几期乐夏看下来，周迅受到的关注度比除了五条人之外的大多数乐队都多。
毕竟，这个超级乐迷的咖位，确实超级。
夸周迅高颜值和好状态的人很多，这不奇怪。
也有挺多人批评她。
批评她什么呢？
说她不是特别适合上综艺。
我是从《苏州河》、《大明宫词》那阵就开始喜欢周迅的，算算也有二十年了，可以说是半个周迅粉丝，但要说她不适合综艺，我仔细想想，还真是。
其实这也不算是什么批评，只是客观事实。
周迅的语言表达能力不强。
她自己也说过，“从小语言表达能力不是特别好”，有采访过周迅的朋友说，她心里其实想法特多，懂得也多，但到说出来的时候，就没那么多了。
到了乐夏，周迅作为超级乐迷是要点评的，就凸显了语言表达能力的问题。
首先必须得说的是，周迅当然是懂音乐的，更是懂乐队的。
她唱过歌出过专辑，会弹贝斯，和国内很多著名音乐人都是好朋友，谈过的恋爱，也有很多都可以写在五线谱里。
但让她来表达来分析，好像就不太容易。
节目里，比起马东和大张伟，周迅的话少得多，张亚东本来就话少，喜欢“特别好”，来了周迅，倒衬得张亚东滔滔不绝了起来。
周迅点评时，也常常说不出自己真正的想法，一句话里好几个“就是”，有种可爱的费劲感。
有观众说了，在乐夏其实还好，语言表达能力这个短板会显露，但不明显，之前上《圆桌派》，才让老粉看了都觉得尴尬。
回忆起来还真是，几季圆桌派，周迅和陈坤作为嘉宾出现的那几期，算是比较无聊的了，按理说这两个人都不算是“没有料”，但确实是不太会聊。
我琢磨，所谓“周迅不适合综艺”的例证大概就是这些吧。
没什么可反驳的，和那些一出现就会活跃气氛，说起话来妙语连珠的人相比，周迅确实是不适合综艺的。
综艺节目需要娱乐效果，周迅是挺可爱的，但她并不是个特别会娱乐大众的人。
在不需要多说话只用表现自我的时候，她还是挺适合综艺的，比如在去年的《奇遇人生》里，她的表现就很自如。
对于一个参加综艺节目的艺人来说，“不适合综艺”当然很糟糕，但对于一个演员来说，这反倒不是一件坏事。
上综艺需要假一点，但做演员需要真一些。
还是回到乐夏。
和周迅语言表达能力弱形成鲜明对比的是，周迅的共情能力强。
更重要的是，她不但非常能“感受”，还很会让别人感受到她的感受。
野孩子那期，《黄河谣》的歌声一出来，震了不少人，周迅听着听着，眼泪就止不住了，她有自己的理解，感受到了歌中的情绪。
作为观众，看着周迅这张脸，看着周迅的表情，很容易就会被感染到了。
所以说啊，“不适合综艺”对应着的，或许正是“适合做演员”。
语言表达能力不够强，就需要靠别的东西来补。
靠什么呢？
或许是一个动作，或许是一个眼神。
做演员，能说会道不重要，不会说话，编剧能让你说他写给你的话，但不会共情，就一定完蛋。
动作、细节什么的还能学还能靠“演技”，眼神靠的就完全是感受了。
能不能用一个眼神就打动观众，这才是演员最重要的天赋。
或者说，百分之九十九的演员都没有这样的天赋。
周迅天生就有。
周迅的眼神里，有懵懂少女的灵动，也有阅尽繁华的苍凉，有千回百转的娇媚，也有玲珑剔透的赤诚。
记得在《荆轲刺秦王》里，尚未成名的周迅演一个盲女。
这是个很小的角色，但却印在了我的脑海里。
我会永远记得，周迅所饰演的盲女的眼睛。
盲女理论上是没有“眼神”的，周迅的眼睛里就变得空无一物，不夹杂任何情感。
但那双空洞的眼睛却格外迷人，清澈、干净、深邃，让我有些怯于对视，却又忍不住多看几眼。
后来再想起《荆轲刺秦王》，很多剧情我也记不清了，陈凯歌那些莎士比亚式的台词我也记不太住了，但周迅的那双眼睛，却清晰得像是刚刚才看过一般。
那双眼睛是周迅演出来的吗？当然是。
但这样的表演，毫无疑问并非是训练后的产物。
没有哪个表演老师能教，没有哪本表演教科书会写。
周迅天然地知道自己该怎样去演戏。
或者说，她从当演员的第一天开始，就知道自己需要去做什么。
她能够在表演中忘记自己，又能够在无形中向观众强化自己。
看她演戏的时候，我们常常会忘了她是周迅。
那些时候，她是美美、太平、孙纳、李米、顾晓梦、九儿…
当故事完结，观众从梦中醒来，又会清楚的明白，这些角色都是周迅。
有人说，周迅演什么都是一个样子。
这话也不是全错。
周迅的一个样子，本来就百变莫测。
谁能明确的告诉我，周迅是什么样子的呢？
绝望的样子、痴傻的样子、灵动的样子、坚毅的样子……
她所要饰演的角色需要什么样子，她就去寻找那样的感觉，并将它呈现出来。
于是我们看到，周迅演戏从来都不会过火。
我们很少能意识到她的演技，因为她的表演并没有太多程式化的技法，更多的其实是天性的流露。这才让她的表演显得格外动人。
无论在什么时候，观众都会相信周迅的表演是“真”的。
《苏州河》里，我们相信牡丹和马达的爱情是真的那样热烈而赤诚，周迅坐在贾宏声的摩托车后座，我们看着她的脸，就明白了这两个人的爱到底是怎么一回事，娄烨似乎都不需要叙事了，拍周迅就足够了。
《李米的猜想》中，影片开场，两个劫匪抢劫，李米坐在驾驶位突然大哭，一瞬间，我们就明白李米的孤独与绝望了，没人会否认，这部电影里的周迅完成了华语电影史上的最佳表演之一。
《如果·爱》里，孙纳一路走来的不易和要强也被周迅赋予了真实的触感。
陈可辛说，周迅是所有导演的梦想。
这或许是说，周迅能够承载导演更多的表达，导演想拍1，周迅不但能把1演起来，还能附送0.5的惊喜和意外。
作为一个观众，我会说，周迅满足了一代人对于女演员的想象，更颠覆了一代人对于女演员的想象。
她好特别，特别到别说谁能和她一样，连相似的都找不见。
在过往的二十年里，周迅用一个又一个的角色证明了自己的与众不同。很多人会觉得，她是老天爷赏饭吃，嫉妒都嫉妒不来。
陈凯歌说，周迅是一位心灵沟通者。
这样的形容极为精准。
能成为这样的“心灵沟通者”，靠的就是非凡的共情能力。
她有多能共情呢？
拍《苏州河》，她爱上贾宏声，拍《那时花开》，她和朴树相恋，拍《射雕英雄传》，她又和李亚鹏有过短暂的爱情。
人戏不分，有时候也是种境界。
想起高晓松说过一个小故事，他给周迅讲古代名妓的故事，董小宛啊柳如是啊这些人，轰轰烈烈到有些悲壮的爱情故事，周迅听得津津有味。
高晓松说，老天爷对人挺公平的，要么年轻时爱的热烈，晚景凄凉，像董小宛她们，要么年轻时平平淡淡，老了有老了的福气，安度晚年。
说完，他看到周迅哭了。
周迅说，她恋爱的话，不会是“百分之七十”的状态。
她要轰轰烈烈，燃烧自己，能多热烈有多热烈。
她也要天长地久。她给高晓松说，“我的爱情信念就是天长地久。”
这股劲，可太摇滚了。
再说件关于乐队的小事儿。
周迅出过唱片，录一张唱片用了一年半，因为中途她和李亚鹏恋爱，就撂了挑子，后来终于录好了唱片，专辑里的歌还挺火，她和几个玩音乐的朋友挺开心，朋友说咱要不组个乐队吧，周迅二话不说，飞到香港买了把贝斯，要做乐队的贝斯手兼主唱。
据说，周迅和她的“乐队”在一家咖啡馆演出过，唱的很尽兴，后来因为周迅太忙，乐队当然没真的组起来。
对了，周迅出的那张专辑，叫做《夏天》。
这么看，周迅是“不适合综艺”，但的确太适合《乐队的夏天》。
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