提起波兰斯基，评价完全两极分化。
一方面因为的他的电影才华，引得无数影迷为之狂欢；
另一方面，波兰斯基身陷性侵女童丑闻，直到现在，依旧是美国政府的通缉犯。
左边的人永远无法动摇右边人的观念，右边的人也对左边人的建议充耳不闻。
很多为波兰斯基辩护的人总说：艺术和个人生活应该分开。
我觉得不然，这两者加在一起才造就了波兰斯基的艺术人生。
罗曼·波兰斯基从1962年开始拍电影，一直到现在，依旧活跃在影坛的第一线。
在观赏了一部分波兰斯基电影之后，我对他的电影和人生有了一个自己的认知。
今天就简单地聊一聊！
波兰斯基在电影的叙事上，前面铺垫很长，但后面并没有反转。
一般来讲，前头铺垫很长的电影，后边都会有反转，这样，才能调动观众的积极性。
但波兰斯基的电影不是这样的。
典型的代表就是《罗斯玛丽的婴儿》。
如果你不看电影简介，你一定会觉得电影里肯定有猫腻。
可是，看到后面，还真就是“鬼怪作祟”。
值得一提的是，因为这部电影，波兰斯基被极端邪教势力盯上了，最后发生了妻子被杀的惨案。
1994年的《不道德的审判》也一样。
刚开始被认定为凶手的那个人，到了后面，他真就是凶手，真是一点反转都没有。
其实，这一切的不同都源于波兰斯基的电影观点。
他从来不是想要通过反转来让电影更有看点，他往往是通过讲述故事传递给观众某种信号。
我们以《怪房客》为例。
跳楼的两个人都是异乡人，前者叫西蒙·周，一看这个姓氏，很明显是一个东方人；而波兰斯基饰演的主人公则是波兰移民。
《怪房客》只是借怪力乱神来讲移民问题。
移民们在一个新的国家，处处受到排挤和歧视，天长日久，自然就对周围人渐生嫌隙。
《怪房客》里的主人公长期处在这种压抑之下，最后精神崩溃。
换个角度来讲，《怪房客》也是一个讲抗争的故事。
这也正是波兰斯基电影的一大特色，主人公往往是一个人对抗世界。
这里的“对抗”有两重意思。
一是主人公因为个人或者社会环境的原因，“被迫”与世界对抗。
前面提到的《怪房客》，还有《冷血惊魂》就是典型的代表。
这两部电影其实很像，都是迁居别处的异乡人，都或多或少对这个地方有距离感，再加上个人的情绪问题，于是在他们的眼中，所有人都是坏人。
别人交头接耳一下，他们就觉得是在议论自己；别人只是亲切的关心，他们总觉得是要图谋不轨。
他们幻想出了许多假想敌，并且为了这个不断斗争。
最后，《怪房客》里的主人公塔尔科夫斯基从高楼跳下；而《冷血惊魂》的女主角则精神彻底崩溃，在杀害多人后，自己也走上了不归之路。
第二重“对抗”的是指主人公为了信念和正义，主动与这个世界战斗。
他最近的电影，就是那部拿下第45届凯撒奖最佳导演奖殊荣的、引起轩然大波的《我控诉》。
一个法国军官为了信念、为了正义，站在了与之毫无关系的犹太青年一边，不惜与整个法国军方为敌；
再往前倒，2010年伊万·麦克格雷格主演的《影子写手》。
电影的主人公是一个枪手，当他发现了他的雇主、也就是前任首相杀人的证据时，毅然决然地站在了正义的一边，开始了自己的调查。
还有《第九道门》也一样，更不用提那部大名鼎鼎的《钢琴家》了。
这种与世抗争的精神，我想应该是波兰斯基幼年时，在纳粹集中营里感受到的最真切的感受吧。
——被欺压着，也抗争着。
你能说他的电影和他的生活完全是脱离的吗？
在现实生活中，波兰斯基因为欲望被指控性侵女童，他的电影关于爱情与欲望讨论很有意思。
现在的普通大众总是很好奇，为什么娱乐圈这么乱。
除了有资本名利的角逐之外，艺术家往往对于个人品德看得不是那么的重要。
波兰斯基也是如此。
他有两部电影《苦月亮》和《穿裘皮的维纳斯》，把他心中爱情和欲望的关系展现的淋漓尽致。
我们总是希望追求极致的爱情，倘若一份爱情到了极致，又会是怎么样呢？
一个字：苦。
《苦月亮》里的两位伉俪就是这对“苦”命鸳鸯。
因为在公交车上“多看了你一眼”，于是两个人就走到了一起。
刚开始爱的天崩地裂。
可某一天，男方突然提出了分手，他说，“我不想因为一棵大树而失去整片森林”。
之后的几十年里，他们都以互相折磨的方式爱着对方。
看完电影我就在想，其实爱情的方式不止一种，你能说他们之间的那种情感不能称作爱情吗？
《穿裘皮的维纳斯》在尺度上没有《苦月亮》那么大，但它的优点在于提出了很多让人值得深思的话题。
我看完《穿裘皮的维纳斯》，脑中蹦现灵感：原来“读剧本”是搁这儿来的。
一个舞台剧导演和一个女演员，两人聊了一宿的剧本。
他们聊起了虐童、LL、SM，你已经分不清楚哪是现实，哪是戏剧；
你已经分不清，这到底是电影里人物的表达，还是波兰斯基自己内心的声音。
当我看完《穿裘皮的维纳斯》，我终于明白为什么波兰斯基做了那种事，并不觉得有罪恶感。
也许在他的潜意识中，那根本不叫事。
也许他认为自己犯了法，但他并不觉得自己犯了错；或者在他心里会不会有这样的想法：那个法就是错的。
因为他的电影在传递一种信息，所以波兰斯基电影有很多以室内戏为主。
《杀戮》、《穿裘皮的维纳斯》、《不道德的审判》。
波兰斯基的电影都在讲述一个观点，或者讨论一个问题，既是如此，就没必要宏大的场景。
找几个人，在一个房间里，大家一起讨论讨论，一部电影就成了。
《杀戮》讲述家庭关系；《穿裘皮的维纳斯》讲的是欲望和道德；《不道德的审判》讲的是报复与宽恕。
之前，我盘点了十部精彩的室内电影，可惜的是，那个时候，我还没开始看波兰斯基的电影，要不然，这个榜单里会有不少他的电影。
最后再提一句如何评价波兰斯基，有很多挺波兰斯基的网友说“我们评价一个人应该把艺术和个人生活分开”。
这句话真的是太扯淡了。
波兰斯基一生有三件重大的事情：幼年被纳粹迫害，妻子被极端邪教杀害，自己深陷性侵丑闻。
看完他的电影之后，你会发现这三件事情在他的电影里都有鲜明的对照。
《罗斯玛丽的婴儿》对应的是妻子被极端邪教杀害；
《穿裘皮的维纳斯》可以看作是他对性侵事件的回应；
《钢琴家》就是他对自己幼年的记忆。
艺术来源于生活，怎么能单纯地将两者分开呢？
房子的主体建筑和地基是可以分开的吗？
假设你盖房子时，地基不小心侵占了别人的土地，等你盖好之后，你说“我的房子没有侵占啊！”
同样的道理，对于波兰斯基，我不想辩解什么，骂他的人我能理解那种心情，夸他的人，我也能感同身受。
其实，这样挺好，为什么对待某一个问题都要有一种声音呢？多点其他的观点不好吗？
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