“现在已经是太空时代了，人们可以搭乘太空船到达月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”
导语——
电影《大佛普拉斯》是一部由黄信尧拍摄，叶如芬、钟孟宏监制的剧情片。
本来一开始我并没有打算看这部电影。但是耐不住电影豆瓣评分高，不仅获得了第五十四届台湾金马奖最佳新导演，最佳摄影，最佳改编剧本等各类奖状外，还一同获得了第十九届台北电影奖最佳剧情长片，百万首奖……和第三十七届香港金像奖最佳两岸华语电影。
该电影讲述了一名拾破烂为生的小人物肚财和在雕塑佛像工厂当夜间保安的好朋友菜埔两人，因为电视机坏掉了，所以肚财突发奇想的怂恿菜埔去偷工厂老板黄启文的行车记录仪来看，却在偷看的过程中发现了老板的风流韵事，政商勾结和密谋杀人等众多不可见人的秘密，从而引发了一系列的连锁反应。
一尊大佛、一间工厂、三个不同背景的人物共同演绎出一场荒谬的百味人生。本文将从题材与导演的个人拍摄风格，《大佛普拉斯》中黑白电影的运用和作用，以及电影中听觉叙事的声音之人声的三个角度，分析这部电影到底什么独特的魅力？
1.《大佛普拉斯》的电影题材，人物名寓意以及导演的个人拍摄风格。
《大佛普拉斯》是导演黄信尧的第一部剧情长片处女作电影，该电影前身是一部时长22分钟，名叫《大佛》的短片。
- 关于电影题材
导演从片名就告诉我们这是一部和大佛有关的电影。尽管影片中没有用太多特定的镜头向我们展示大佛与影片人物有关键的剧情，却从始至终用一尊大佛贯穿了整部影片。
《大佛普拉斯》表面看来是一部有关于小人物肚财和菜埔偷看老板行测记录仪解闷的一件虽有违职业道德，但微不足道的小事情。背后想要表达的却是更加深层主题:阶级，现实世界下众生百相，不同阶级社会的残酷，与可怕。
就像行车记录仪上不仅有小人物们所向往的“美好”世界，还有“美好”表面下的无尽黑暗，或许只有当人们真正看完这部影片才能理解导演黄信尧对于“大佛”的运用。
- 影片中人物名的寓意与人物塑造
该电影作为导演黄信尧的处女作，其对于人物角色的塑造下了很大的功夫。
“小人物”肚财，闽南话“肚脐”，寓意为“肚子里的财富”，一个无牵无挂的孤儿，以捡垃圾为生的人，一生中只有两三个好友，最大的爱好就是看看“杂志”和抓娃娃。
“小人物”菜埔，闽南话廉价的“萝卜干”。白天在葬礼兼职鼓手，晚上在雕塑工厂当夜间保安，负责给老板黄启文开门，家里有一个病重需要照顾的老母亲，是孝顺而又畏畏缩缩的人。
“小人物”释迦，又叫“佛头果”，是整部影片中唯一一个和佛扯上关系的流浪汉，台词少到只有一句话“逛一逛”。据说年轻的时候是一名船厂，不同于其他的流浪汉，他经常穿着一件带有乌龟图案的短袖，将自己打扮干净整洁，生活在海岸边废弃的房屋里，他的出现就是大佛缩影一般，世间任何事情都与他无关，面无表情，没有台词，却处在边缘线看这世间百态，荒诞绝伦的事。
“大人物”黄启文，雕塑佛厂菜埔的老板，一个表面事业有成，家庭美满，有钱有势有地位的人，背后却官商勾结，谋杀情人，做尽黑暗的事情。
肚财和菜埔是一个穷人，所以导演黄信尧无论从任何角度都体现了小人物底层阶级的卑微和无奈，反应了台湾底层群众的挣扎与上层社会的自私，表现了边缘人物的无望和悲哀。
其中肚财和菜埔作为穷人代表和老板黄启山为代表的有钱人呈最为坚固的“三角关系”，推动剧情发展，形成强烈对比，体现主题的深刻含义。
- 导演黄信尧的个人拍摄风格
导演黄信尧1973年出生于中国台湾台南市，中国台湾有名的导演、编剧。
从1999年拍了个人首部纪录片《盐田钦仔》开始，在长达数十多年的时间里一直立志于拍摄纪录片，获得了许多的奖项，一直都在用最真实的镜头来记录生活，极具写实风格。
相对于《大佛》这第一部精简短片，在得到观众喜爱和导演钟孟宏的认可与支持后，黄信尧拍摄了处女作《大佛普拉斯》。
而《大佛普拉斯》名字不仅是多加了一个“普拉斯”，其故事情节也大抵一致，除了对于人物塑造及人性有了更加深刻的探讨。作为加长版《大佛》依旧秉持着写实风格，对各种荒谬和残酷的社会现象进行调侃和讽刺，充满了黑色幽默。
第三届“迷影精神赏”评委会主席magasa评价道:在《大佛普拉斯》中，黄信尧将纪录片的手法与剧情片完美的融合在了一起，体现了非常高超的艺术水平。
2.《大佛普拉斯》中对于黑白电影的运用和作用。
1905年我国拍摄了第一部黑白电影《定军山》，此后开启了黑白电影的新世界。该影片最大的特别就是采用了黑白VS彩色的拍摄手法，营造了不同的两种阶级形象，就像“穷人的世界是黑白的，有钱人的世界才是彩色的”。
黑白元素虽然构成简单，但所表现的内涵却十分丰富。有不少艺术家们也时常通过黑白元素的有效运用向观看的人展现出生活中的各种精神气息，同时能够调动人们内心的情感。尽管黑白是色彩中两个极端的颜色，但有其独特的风格，它们不仅仅可以展现艺术的内涵和主题还能够作为其他色彩的铺垫和衬托。
在该电影中小人物的生活的黑白色的，但是，通过行车记录仪所展现的上流阶级社会生活却是花红酒绿，就连地下场行车隧道都装满了圣诞彩灯，让肚财和菜埔好生羡慕，最终也只能感叹一句“命好”，因为他们深知人家有钱人出来混社会，三分靠作弊，七分靠背景，而他们什么都没有，最大的愿望也不过是吃一顿好饭。
- 黑白电影的第一个作用:烘托影片的社会环境。
导演黄信尧为了可以让观影者更好的在情感上与“小人物”肚财，菜埔达到感同身受的境界，使用黑白的表现手法通过视觉方面的渲染，会让观影者感到比较沉闷压抑的气氛，更加了解底层人物的卑微无助与身不由己，加强与上流社会的对比。
比如该影片是一部表达了有关于“荒诞”主题的黑色幽默，对于底层人物所面对的残酷社会现象进行自我嘲讽和调侃，用黑白两极分化的颜色来表达再合适不过。
这种在视觉上的表现不仅能够观影者感受到肚财和菜埔等众多小人物的“艰难”，也能让大家了解到当时的社会背景和背景下的社会环境和氛围。
- 第二作用:把握人物内心情感，引发观众们的共鸣。
一部好的影视作品不仅只是单纯的通过演员精湛演技来引起观众的共鸣，还会使用一些高超的表现手法来引起共鸣，让大家更加清楚自己内心的真实感受，看完之后直击心灵。
就像影片中，虽然全程都在用慢镜头来展示小人物琐碎的日常小生活，没有花过多的笔墨去描写大佛，却还是能让我们感受到与大佛庄严肃穆下大人物的“荒诞”，相互包庇，官商勾结的黑暗，求大佛保佑却依旧难逃内心谴责的一幕，就像护法会上所有人都想象不到大佛里藏着一具尸体，背负着两条人命。
导演黄信尧对于被杀害的黄启文情人叶女士死后到底被藏到了哪里？黄启文到底怎么知道肚财和菜埔偷懒行车记录仪以及肚财即使从不喝酒，也没钱喝酒但却死于酒驾不平常的“意外”等都没有做出详细且合理的解释，正如他自己所说:“有些问题是没有答案的，也不需要答案。”。
因为，众生百相，无论是一个人死，还是两个人死都经不起一丝波澜，得到半点关注。地球正常运转，日子照常过，不会因为某个人的不存在而发生变化，就像肚财和菜埔他们终究会对这社会臣服，低头，认命。
- 第三个作用:帮助观众们进行良好的影视记忆和色彩所带来的反差效果。
看过这部电影的人都会发现，影片运用了80%的黑白画面，配合肚财和菜埔“偷窥”行车记录仪时20%的彩色画面进行叙事。
导演黄信尧聪明的利用黑白VS彩色的反差，表达了意想不到的效果，烘托了人物角色，过渡了剧情的发展，为其进行铺垫，让观众产生更多的思考。
从电影中间由黑白的画面转变为彩色，这种色彩上的过渡不仅能给观众带来视觉上的转化，还会让他们有一种意犹未尽的感觉，能够将作品最为重要的部分凸显出来，以此来增强观众们对电影经典桥段的记忆力，有助于观影者更好的理解和了解两个社会阶级。
不同人物背景的生活画面和巨大落差，既然导演不能偏袒任何人也不能过渡抹黑任何人，那么通过黑白画面与彩色画面，我们依旧可以看出导演的用意，可以从小人物中找到生活中最真实的自己，替他们“打抱不平”。
3.电影中听觉叙事的声音之人声。
伊朗著名电影导演阿巴斯·基亚罗斯塔米曾明确说道:“对于我来说声音非常重要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东西充其量是平面摄影，而声音产生了画面的纵深向度，也就是画面的第三维。”
下面我将以《大佛普拉斯》为例，浅析一下影片中出现的特别人声。
人声是出现有声出现以后的最重要的故事片声音元素，简单总结就是自己人物所说的话，演员要根据人物的身份，性格，情绪以及故事情节等来进行具体化的处理，这是电影反映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。
因为导演黄信尧拍《大佛普拉斯》的时候说：“我想把台湾的当下，人们存在于世界上的荒谬拍出来。”。
所以，为了让自己的处女作作品显得更加的特殊和与众不同，它结合了纪录片的叙事方法，就地取材运用了闽南语，增加了与周边老百姓的亲切感，让大家可以清楚明确的了解人物的形象特征。
运用与小人物生活密切相关的闽南语，可以塑造人物的角色形象和性格，直接表达导演观点和作品主题。
影片开头出现了菜埔在葬礼兼职打鼓的画面，水流与菜谱打鼓的方向背驰而行，在结尾处菜埔在肚财的葬礼上奏乐，水流平和缓慢。葬礼奏乐，声画配合让人感觉到小人物的凄凉，奏乐画面一共出现两次，并且伴随着相关人物的出现，表达了当时截然不同的情况，菜埔第二次打鼓，肚财却不在了，已物是人非。
“我是始终如一的导演阿尧，在电影的放映过程当中，我会三不五时，出来讲几句话，宣传一下个人的理念，顺便解释剧情，请大家慢慢看，就先不打扰，需要的时候，我会再出来。”
影片中最特别的莫过于导演黄信尧以第三人称的角度来担任旁白身份，来为我们介绍，评说，解释剧情，甚至是和剧情中的人物产生对话。
“你怎么那么爱夹娃娃？”
肚财回答道:“因为夹娃娃很治愈啊”
肚财因为不接受警察无缘无故的扣车，与警察发生争执，被警察拍下来当做反面教材意外上了电视。这个时候导演黄信尧作为旁白又出现了，他为我们提供了一个更加客观的记录影像，让我们了解事情的经过与真相，并且为片尾肚财死亡时没有一张照片只能靠这次电视上“狰狞”面目来当遗照做伏笔。
而对于肚财的“意外”死亡，导演黄信尧解释到:所有人都知道肚财从不喝酒，更没有钱喝的不省人事，可他就是因为喝醉酒死了。
尽管没有告诉观众到底是谁害死了肚财，可压抑音乐的暗示，都让我们心里都有数了。
导演黄信尧还以黑色幽默的方式与释迦调侃道:“肚财死了其实也没什么不好，至少还能在地上画出一个人形，不想释迦这种流浪的孤儿，可能死了很久才会被发现。”
我认为这两个片段旁白运用十分具有特色，让人不经为他叫绝，向我们表达了一个道理。因为是小人物，所以肚财被扣车，意外死亡都没有任何人关心，这不单单意味着肚财一个人，而代表着更多像杜财一样的小人物，暗喻背后一切黑暗又肮脏丑恶的秘密，是对现实的一种揭示。
结语——
有豆瓣网友说:“如果这部影片放在春节档，我会刷十遍，比99.9%的贺岁片都有趣”。
这是一部台湾本土黑白电影，风格中充满了黑色幽默，无论是当地本土的闽南话还是肚财和菜埔这样的小人物，都能够让人在现实中找到共鸣感，影片结尾大幕一拉，故事结束，就给观众者无尽的想象。
导演黄信尧还在影片中体现了他“独特”的悲观:不是指人摆脱不了命运，发不了大财，娶不了美妻，而是翻云覆雨也好，任人摆布也罢，高低起落皆是命。
如果大家有时间，一定要去观看，绝对值得你一刷再刷。
撰文:白栀
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部分资料来源: 网络 百度百科 电影赏析书籍
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