有个农夫，一天去山中伐竹，意外地发现竹子中有一个三寸长的女婴，于是将她带回家抚养长大，最后这个少女回到了月宫。这个故事与中国的民间故事十分相似，这就是日本十世纪初的志怪物语故事《竹取物语》。
这个传说故事，经过高畑勋团队了8年时间打造后，制作成了更美妙的动画电影《辉夜姬物语》，影片入围了第87届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。本文将从导演风格、人物形象、美学视角、主题探析等四个不同的维度来解读这部动画片。
幼年的辉夜姬
一、导演风格
在日本动画界，高畑勋是吉卜力工作室的核心成员，是比肩宫崎骏的动画大师。
高畑勋的电影，一方面体现在清新的色彩、明丽的色调上，温和细腻的风格，为人们呈现了一种纯生态的自然美，具有浓厚的自然主义美学色彩；另一方面，又有一种典型的物哀之美与幽玄之美，他善于在舒缓的节奏中，表现普通人的喜怒哀乐，相比宫崎骏的作品，他的作品风格更加朴素而且富于生活气息，常能引发人们对人生、社会问题的关注与思考。
清新自然的田园风光
比如，高畑勋的《萤火虫之墓》用秾丽的色彩表现真实的自然景观，反映的是战争带给人们带来的心灵创伤，让人思考生命与死亡。另一部作品《岁月的童话》用水粉画的形式展示田园美景，引发人思考在城市化进程中，乡村文化与城市文化的博弈。高畑勋的电影，唯有细细品味，才能领略到其中的滋味。
作为高畑勋的代表作，《辉夜姬物语》对细节的描绘惟妙惟肖，达到了极致唯美的程度，有时让人难以分辨到底是真实还是梦境。其中，既洋溢着原始的自然之美，又深层次地体现了他的人生哲学、日本的传统文化，向人们表明动画之美不只是仅仅停留在精美的制作上，更加值得关注的是人与自然、人与社会之间的关系。
辉夜姬樱花下独舞
二、人物形象
《辉夜姬物语》以辉夜姬为主角，还有青梅竹马的舍丸，辉夜姬的养父母等人。不同人物形象的性格与角色冲突，让这部影片在内容上充满了张力。
1.善良独立的辉夜姬
辉夜姬是月宫下凡的公主，诞生在竹笋中，被竹取翁发现后收养。她有着倾国倾城的美貌、纯洁善良的品性。她的人生被分成了两部分，首先是乡村生活时期，从呀呀学语到豆蔻少女，那时的她过着无忧无虑、天真无邪的生活，她诞生在美丽的竹林中，和乡村的孩子一样，从小就在大树上品尝山葡萄，在田间偷吃瓜果，在草丛中嬉闹玩耍，尽情地享受着大自然赐予的自由与快乐。
但是，当她的养父要将她送到京城，改造成一个高贵端庄的公主之后，她的快乐生活戛然而止。当得知“辉夜姬”这个名字之后，她拒绝拔光眉毛、涂黑牙齿。各路王公贵族用尽招数前来求婚，甚至天皇也被她倾倒，但是辉夜姬只怀念快乐的田园生活，再多的金钱、华服、豪宅也无法取代，也不能让她快乐起来，她不想成为任何人的附属品，只想在大自然中快乐地呼吸，像鸟兽那样自在地活着。
童年的辉夜姬和青梅竹马的舍丸偷瓜吃
2.淳朴厚道的舍丸
舍丸这一形象是原著《竹取物语》中没有的，这个人物形象使得这部影片变得更加饱满，辉夜姬与舍丸青梅竹马的爱情，是纯天然的，不掺和一点杂质，如同乡间潺潺的小溪，温柔的清风，青翠的绿树，影片流露出了对自由爱情的歌颂。在辉夜姬进京后，她被五位皇子甚至皇帝热情追求，他们虚情假意的爱，让她越来越想念舍丸。
舍丸在片中出现的次数并不多，但是对辉夜姬的形象起到了重要的烘托作用。最后，辉夜姬回到了她挚爱的乡村，并与舍丸相逢，他们一起在天空中飞翔，无拘无束地享受着幸福的生活，但这只是一场梦，舍丸已娶妻成家，辉夜姬最后返回月宫，影片达到高潮。
辉夜姬与舍丸，如同鲁迅与闰土，多年重逢之后，就像隔了一道鸿沟，再也无法回到从前，让人徒增感伤。他们有一段对话：
舍丸说：“竹子，你是不是又长大了？我怕，你这样一再直长下去，会离开我们到越来越远的地方。”
辉夜姬回答： “竹子，会一直和舍丸哥哥在一起的。”
辉夜姬梦到和舍丸生活
3.贪图富贵的竹取翁
辉夜姬的养父竹取翁，每天靠竹子和制造竹器的手艺获得金钱和衣食，通过自己的勤劳满足着妻子和女儿的需求。他原本是一个朴实的农民，当他在竹筒中发现了金子后，变成了一个贪图富贵的人。他不顾辉夜姬的意愿，将她送进皇宫，让她成为公主，想让她过上锦衣玉食的生活，他以为这样女儿就会得到幸福。
竹取翁
4.善良敦厚的竹取妪
与养父不同，辉夜姬的养母竹取妪是一位善解人意、温柔敦厚的慈祥老人。她无私地将辉夜姬养大成人，在辉夜姬失落痛苦的时候，养母会耐心地听她诉说，为她开导。不管是富贵时还是贫穷时，养母都十分从容。她变成富太太后，虽然身着华丽衣裳，但生活中她总是十分从容，是一个顺其自然的母亲。
一家三口的生活
三、美学视角
电影是一门视听的艺术，画面与音乐，在电影的过程中起着极为重要的作用。《辉夜姬物语》中，唯美的画面与悠扬的音乐深深打动了观众。高畑勋把手绘、山水、色彩等众多元素结合起来，制作出了一部清新的动画电影。
1.画面美学
在画面绘制与画面色彩上，这部影片给人极深的印象，据说这部影片的画稿纸就有50万张，可以说每一帧画面都是一幅精美的绘画作品。
首先，这部巧妙地运用了手工绘制。手绘的妙处在于能够更好地表现人物性格，比如辉夜姬脱下华丽的衣衫夺门而出的那一段，粗犷的手绘，狂放写意的线条，将辉夜姬愤怒的内心与对自由的向往表达得淋漓尽致。
其次，影片的色彩清新淡雅，为我们展示了自然主义的审美观。整部电影选用色彩温和的色调，粉色、淡绿色、淡蓝色是本片的主要色彩，描绘出了一幅美仑美奂的农村生活场景，犹如一幅素雅的水墨画，让人心旷神怡，不禁心驰神往。只有辉夜姬身上的衣物有鲜艳的颜色，红色的长裤 ，粉色的和服外衣，红色是为了表现辉夜姬热情奔放的内心，粉色则展现她清新可爱的少女的一面。
这部影片对于绘画和色彩的处理，还借鉴了浮世绘的风格，融入了日本的物哀文化，这种柔美淡雅的风格，与中国的山水画有着异曲同工之妙，为观众带来如诗如画的视觉享受。
在梦中，辉夜姬和舍丸翱翔田野
2.音乐美学
影片的音乐与作品所要传达的主题、蕴含的意境是一致的。《辉夜姬物语》的音乐制作者是音乐大师久石让，他让整部作品的意境大大添色。影片以童声为线索贯穿始终，也许只有这种纯真自然的童声，才能表现出影片的核心价值，既表现了恬静淡泊的乡村生活，也表达出一种淡淡的哀愁，以此来烘托影片自然主义、返璞归真的美学观。
影片中有《孩童之谣》、《天女之歌》两首民谣，其中《孩童之谣》是以五声调的形式完成的，《天女之歌》表现为仙人的无忧无虑。在影片中，有音律悠远流长的古筝旋律，表现出主人公对田园生活的向往。片尾曲《生命的记忆》，本来是一个离别伤感画面，影片却以轻快欢乐的音乐作为背景，反衬出辉夜姬对世间的眷念与不舍。
辉夜姬宫廷的生活
四、主题探析
《辉夜姬物语》给人深刻印象的，不仅只表现在画面与音乐上，更能引起人思考的，是影片所传达的主题。
1.教育主题：严父与慈母，哪一个的爱才是正确的？
作为养父，竹取翁是“严父”的形象登场，他按照自己的想法，希望将女儿培养成一个公主，他认为女儿的幸福就是嫁给一个有钱有势的人，过上锦衣玉食的生活。他付出了自己全部的心血，为她聘请名师，为她高价沽名，这可以说是一个严父的样本，但这是他眼中的生活，并不是女儿想要的生活，尤其是在不断被庸俗男人伤透了心后，女儿变得孤独忧郁，每天以泪洗面。但是，当女儿要飞回月宫时，他放下了所有世俗的追求，只想将女儿留下来，又表现出他对女儿发自本真的爱。
辉夜姬金丝笼般的生活
辉夜姬的养母竹取妪则是一个 “慈母”的典型。她是一个温柔敦厚的传统日本女性。她无私地将辉夜姬抚养成人，默默地为家庭劳作。当辉夜姬痛苦时，她成了最后的倾诉对象，成为辉夜姬心灵可靠的港湾。她会陪伴女儿去郊外赏花；会和女儿一起在家中种菜，以缓解女儿对田园生活的思念；她还在京城豪宅的后院搭建了一个小屋，为辉夜姬保留了一份山间的淳朴。印象特别的深刻的一个画面，就是她和辉夜姬趴在地上发呆的场景。然而，在男权的社会中，竹取妪对重大问题没有发言权，她所能做的，就是给予辉夜姬无私的陪伴，用自己的善良给予辉夜姬最大的庇护，让她得到了心灵的慰藉。
哪一种爱，对于孩子的教育来说是合适的呢？父母的意志与个人的意志，如何得到平衡？类似辉夜姬这样的情况普遍存在，很多父母打着“我是我你好”的口号，为孩子设计前程，代替孩子做决定，这真的是为她们好吗？这部影片引发人们对这些问题的深刻思考。
辉夜姬返回月宫时，养父母对她的不舍
2.生命哲思：“生而为人”幸福还是只有快乐的月宫幸福？
这部影片之所以能给人震撼，因为从深层次的角度来看，影片让人思考关于生命意义的哲学问题。
影片淡化了辉夜姬的神话色彩，反映了一个真实生动、有血有肉的辉夜姬。辉夜姬原是月宫的公主，因为“犯罪”而被贬到人间。如果我们不看结尾，会简单地认为影片纯粹在批判当时的社会，但是，结尾中辉夜姬哭着告别时，她的自我意识开始觉醒，似乎对这个凡俗的世界依依不舍。有悲伤、有离别、有痛苦，这也许才是生而为人的本质。虽然她不得不回到月宫，但最后她才意识到：充满了烟火气息的尘世生活是值得的，即使凡间是痛苦的，她也愿意去体验一番。
辉夜姬说：“天和地啊，请你们接受我吧，求求你，让我在这里多留一下下，多感受一下活在这土地的幸福，一下下就好。”
月宫来的使者是一位永远面无表情的菩萨，在冰冷的月宫里，辉夜姬忧郁地深情回眸，透过辉夜姬的双眼，观众看到了她对这个世界的眷恋。究竟怎样才是人生，也许只有真正经历之后才能明白。也许有多厌恶这个世界，就有多留念这个世界。
如同《天女之歌》的歌词所说：
转呀转 转呀转
水车不停的转呀转
转呀转 呼唤太阳公公快出来
鸟儿虫儿和野兽青草树木和花
花绽放，树结果，就算最后凋零
出生、成长、就算最后走向死亡
四季交替，大地生命都会苏醒
......
这首歌的歌词由高畑勋亲自创作，其中充满了这位老人对人生的感悟，就像这花开花落、春去春来，我们所能做的，就是用心去感受这个善恶交织的人间。
辉夜姬回到月宫
结语
这部影片，为我们编织了一个飞翔的梦境。在梦中，有一轮皎洁的明月，一边是人间的热闹，舍丸与辉夜姬在田野上无拘无束地飞翔，另一边是仙境的淡泊，天宫里辉夜姬静谧无声的驾云飞去，个中滋味如人饮水，只有自知。
总之，《辉夜姬物语》深刻体现了高畑勋的动画电影风格，影片无论是从艺术层面还是主题思想，都发挥到了极致。
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