烧脑大片往往有两种隐患，对高智商的观众来说，根本不相信中国人能拍出所谓烧脑大片，对习惯了感官快感的大多数看官来说，又可能压根不想劳神伤那脑筋，所以烧脑大片一直是我们电影人望而却步的禁地。
从文本结构看《催眠》，构架并不繁复，一位艺高人骄狂的催眠遭遇了一位难搞的美腿顾客，主线场景基本没有离开过催眠的办公室，所以它除了是个电影脚本，似乎也非常适合话剧舞台。这样的人物关系和情景安排制片人再喜欢不过了，因为不仅可以最大程度节约拍摄开支，连转景的麻烦都能省尽省。
但这对导演却是高难度课题，不仅要在有限空间一展人物之间微妙的博弈，对镜头的调度和节奏的掌控要求也颇高。当然，对于市场来说，《催眠》还要保持商业大片的卖相，因此在制作上也不得马虎了事，特技、美术和灯光上都得让看官们找到厚重的质感。
再有什么值得吐槽的，就是《催眠》在单一类型片上的先天不足了。影片主打悬疑类型，却没能给足分量，好多段落都有拼凑的感觉。悬疑片的通常做法，就是无论剧情、细节还是人物设计上，都要尽可能跳脱出观众的经验判断，至少也要转上几个弯，才能让观众看着觉得爽。在这一点上，《催眠》只做到了两次反转，难免有偷懒之嫌。
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