邪典恐怖，带给的感官刺激远比其他类型电影要刺激得多。自20世纪初，克苏鲁神话体系创立以来，就有很多拥趸，围绕这个题材进行再创作屡见不鲜。
何为克苏鲁神话？克苏鲁神话是以由洛夫克拉夫特创造，经有其他众多作家完善而成的一个架空神话体系。
洛夫克拉夫特说：「人类最古老、最强烈的情感是恐惧；而最古老、最强烈的恐惧，是对未知的恐惧。」一般而言，很多电影都喜欢加入克苏鲁元素吸引观众观看，能够散发出神秘的吸引力，令人回味无穷。
克苏鲁神话体系所带来的恐怖感来自于「不可名状」，而《星之彩》这部电影直接改编自洛夫克拉夫特的电影，那么这部电影是如何营造洛氏恐怖的效果呢？
难度首先在于如何表现星之彩
洛夫克拉夫特的忠实粉丝、著名的Cult影片和恐怖片导演约翰·卡朋特曾经说过：「《星之彩》它应该被拍成一部电影，但我不知道你该怎么表现这个色彩，它不是任何我们见过的东西和形状。」
洛氏恐怖的第一要素就是「不可名状的恐惧」，无法言说，难以描述，也不可抵抗，但是却实实在在地能够让人陷入恐惧。
小说《星之彩》的改编难度首先就在于星之彩不是固态，也不是液态，更不是气态，是不存在这个世界的形态，文字可以形容为不可描述的色彩，光谱难以解析，需要通过让读者想象自己脑中所认为的颜色。文学是抽象的，诉诸于读者想象力，而电影是具象的，首先就要确定一种人眼可见的色彩，否则恐怕会让观众一头雾水。
《星之彩》电影直到40分钟才真正展现了外星物种「星之彩」，在井中呼吸裂开，填满整个屏幕的亮紫色。
与刚开始铺垫的紫色闪电和陨石相照应，紧接着一只紫色的蚂蚱出现，代表着周边人和物开始受到影响，变异的开始。
选择紫色代表「星之彩」的依据究竟是什么呢？笔者猜测，可能是因为紫色与赛博朋克和电子乐息息相关，在审美上有迷幻色彩，用它来体现「星之彩」也是最为贴切。
电影叙事的跌宕错落
在《星之彩》小说中，外星访客不像是鬼魂一般，他们就是侵染这里，就是要毁灭你的宿命，他们冷漠而强大，在坠落一年后，周边的村庄和土地都变得荒芜，人和精神开始错乱，最终整个地区被遗弃。
而《星之彩》电影本来节奏就非常缓慢，如果按照一年的时间被慢慢外星所侵染， 那么显然是会逼疯观众。所以电影在叙事上跌宕错落，在铺垫完全之后，呈现螺旋式下降，辅以官能刺激，迅速带入SAN值下降的氛围。
所谓SAN值，是克苏鲁神话中的一个概念。当人们精神受到刺激，逐渐接近于发疯时，SAN值慢慢减少，造成精神创伤。
铺垫：神秘氛围的营造
正如前文所言，在40分钟之前，都是在铺垫，主要是营造天外来客来临时的神秘氛围。
电影开头，一位水利专家来到了「群山耸立，山谷幽深，树林茂密，未有人迹」的地方，有人说此地邪恶，他不以为然，正在勘察水源的水利专家碰见了正在为母亲祈祷做巫术的中二少女。
进而引入了正在这个邪恶之地生活的一家人——
信奉巫术的中二少女，被山姆带坏的大儿子，休学在家的小儿子，以及乳房切除患癌症的财务顾问妻子，而凯奇则是崇尚农夫生活，暴躁而由专制的一家之主。
天外来客来临之前总是寂静的。
小儿子的惊慌眼神和跑出门外，
自己的狗及周围动物的惊慌失措，
陨石的到来，打乱了这一家人的生活，不过在第二天，陨石消失不见了。
但是在雨天，这块消失的陨石又在吸引闪电。
可是，第一个SAN值减少的正是凯奇的妻子。她无端地切掉了自己的两个手指头，紧接着自己家的羊驼怎么也吃不饱，动植物开始受到侵染，小儿子一直在跟某人说话，对着空气大笑，而水也默莫名地被污染了。
而农村老头也录下来了地底下外星人来临的声音。
爆发：官能刺激
恐怖效果，除了对于精神层面的不可名状袭击，也注重给予观众视觉上的刺激。
在全面爆发之前，凯奇洗澡时看到了一团不可名状之物，柔软黏稠透明，自己的胳膊也因为洗澡而瘙痒难忍。
而自己采摘的水果吃起来也非常反胃，暴躁起来，而自己的妻子也开始烦躁起来。
最终爆发在妻子为了保护自己的小儿子，遭到「星之彩」的袭击，两人变成了连体婴，「不可名状」力量直观展现在观众的面前，危机爆发，极具震撼力，让观众始终提心吊胆，不知道这个「星之彩」的力量究竟有多强大。
这样刺激的画面直观展现，「身体恐怖」是邪典恐怖电影没办法避免的元素。
中二少女的自残，凯奇拿着枪毙掉羊驼，两只鸟、一只白尾兔、猫的身体等等情节都有些cult的味道。
到最后，中二少女被「星之彩」侵染，带入另一个世界，克苏鲁神话中的触手文化，虚实交错等等逐一呈现，最终整个地区被变成荒芜苍白，而这一切，都被即将建成的水坝工程所掩埋。
正如洛夫克拉夫特所说，最终毁灭的无力感，无法战胜未知力量是最能够引起人心的恐惧。但是由于电影介质，区别于洛夫克拉夫特的「不可名状」，一切都具象起来，无论是「身体恐怖」还是「毁灭恐怖」，对观众更有冲击，这也是电影叙事的跌宕错落带来的快感。
作者的严肃表达
真正改编洛夫克拉夫特的作品不多，是因为很多导演难以借助别人的故事来表达诉求，比较而言，克苏鲁神话元素的借用就非常简单，比如《灯塔》等等。
所以说，《星之彩》的改编，成功营造洛氏恐怖效果之后，还试图探讨了一些严肃问题。据了解，小说里的父亲不肯离开，仅仅是因为自己是农夫，而电影里是因为自己继承家产，不想被城市设施侵染的人，从而选择回归田园生活。
他抵抗城市化，却仍然被未知因素所扰乱，甚至毁灭，无法抵挡城市化的到来。
此外，小说中的水利专家是准备修建水坝的调查员，听了这样一则故事。但是电影中的水利专家是亲身经历，看着已经建成的水坝，说自己不会喝这里的水，似乎也有所指。细思极恐，自己经历了曾经恐怖的事情，在时间更替中，没人记得这样奇怪的故事。
那么为什么水利专家不劝呢？
努力建设美好的家园试图隐匿曾经恐怖的事情，人们的遗忘也是真正的恐怖。
而更为关键的是，「星之彩」的出现就是大杀四方，为何只让水利专家活下来？这也是直击内心的恐怖。
结语
可以说，就恐怖片这一类型片而言，电影对观众的恐惧和紧张的激发越来越难，选择
1927年克苏鲁神话的源头小说《星之彩》改编，就艺术技巧，如画面、布景等等，让观众为之眼前一亮。
但这也不是轻易模仿的，克苏鲁神话的「不可名状」恐怖，能够以怪诞、离奇的艺术化改编出来，制造恐惧，完成了故事情绪，还暗含了更为严肃的恐怖表达，足够震撼！
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