电影很糟糕，但我不得不承认导演阎羽茜可能是这个世界上，最懂哈莉·奎茵的人。
整部《猛禽小队》的风格非常波普，恰如理查德·汉密尔顿对其的定义：
流行的（面向大众而设计的），转瞬即逝的（短期方案），可随意消耗的（易忘的），廉价的，批量生产的，年轻人的（以青年为目标），诙谐风趣的，性感的，恶搞的，魅惑人的，以及大商业。
拿这些概念，往哈莉·奎茵身上打，一打一个准，尤其是它的另一层含义“市侩贪婪本性的延伸”更是和哈莉·奎茵这个角色极度贴合。
当然，这里的“市侩贪婪本性的延伸”并不是指哈莉·奎茵的角色性格，而是角色属性：
廉价、不保值、易更替。
《猛禽小队》中哈利·奎因服饰的变换就是如此，衣服会随场景发生变化，但不变的却是服装的廉价、诙谐和充满性暗示的塑料质感。
所以于我个人而言，相比《自杀小队》的哈莉·奎茵，我更喜欢《猛禽小队》的哈莉·奎茵。
前者惊艳，后者立体。
在不谈电影好坏的前提下，阎羽茜用波普加持哈莉·奎茵无疑是极其聪明的做法。
毕竟，让美漫女性角色有辨识度的前提，是“标签化”。
神奇女侠的“庄肃”和猫女的“狡媚”都是如此。
观众可以在影片中看到许多达达风格的场景。
可问题也就来了。
导演阎羽茜用个人电影的玩法，搞群像电影创作，在削弱“呼之欲出”的哈莉·奎茵同时，还拉跨了其她群戏角色的魅力，导致《猛禽小队》在“个人”和“群像”的对冲里坍塌。
其中最明显的是，芮妮·蒙托亚和女猎手这两条线的不完整。
芮妮·蒙托亚
芮妮·蒙托亚的问题是太“工具人”了，对剧情的促进作用近乎为“零”。
抓该隐她没有直接参与，追捕哈莉·奎茵她如配角被重拳出击，追查黑面具没头没尾，就连最后在娱乐场和哈利·奎因只抽，也显得可有可无。
说句难听的话，这个角色换成路人甲，既不影响剧情，还能拉时长给别的角色。
芮妮·蒙托亚是因为“工具人”导致的可有可无，女猎手则是叙述方式有问题。
女猎手
在女猎手问题上，导演阎羽茜假以哈莉·奎茵之口，采取了太多的“第三人称旁述”和“闪回”。
可太多的插叙，让女猎手无法像芮妮·蒙托亚一开始就目的明确，也无法像黑金丝雀一样，全程跟着主线走。
在哈莉·奎茵的“话痨模式”下，女猎手这个角色的性格，被不断的肢解，无法立体化。
于是，观众能记住的，只有最后一段“完整”群戏中“身手了得的女莽夫”。
如果《猛禽小队》是一部单女主，个人SHOW电影，导演阎羽茜的创作至少是中规中矩。
可这部电影的名字叫《猛禽小队和哈莉·奎茵》，一部群像戏，导演阎羽茜哪怕花活再多，想法再好，但起不了化学反应，就改变不了这部电影被割裂的事实。
这也就印证了这样一个事实，如果电影本身不够好，加持“女权”、“种族”等大棒，肯定是要吃瘪的。
“人权”不是喊出来的，劳动创造价值，实践检验真理。
如果你像我一样无聊，那么这部电影就会很“有趣”
我是笑着看完《猛禽小队》，因为“笑点”实在太多了。
比如观众都说它是打着“种族”和“女权”幌子的烂片，“女权”我是认的，但“种族”我真没看出来。
咱们就拿海报来说，这哪儿还有“种族”之别，波普风格下不都是一群白人在自娱自乐吗？
我不知道DC有没有过问海报的操作，但无疑结果是骚的，让我一时分不清这部电影是“傻”还是“坏”。
再来看看风靡全网的嘟嘟妹。
她让我知道了哥谭的另一面。
真正的哥谭贼王，是光天化日下的“明抢”。
贼王无所畏惧，在唱、跳、RAP，明偷于无形。
说真的，我不知道是我“傻”还是电影“傻”，总之肯定有一个是傻子。
还有这种操作？
和嘟嘟妹比，猫女相形见绌，只敢夜间行窃。
也对，嘟嘟妹是贼王，猫女只配当个小偷
但我转念一想，这部电影并不傻，傻的是我。
为什么哈莉·奎茵可以在哥谭横行，作威作福？
电影中是这样交代的：
至此，我恍然大悟，为什么道上“有名有姓”的都不敢惹猫女。
也是因为她背后的男人啊：
哪怕《猛禽小队》里黑金丝雀再怎么唱：
如果她的身后没有一个女人或女孩，他将一无所有
也改变不了电影中，哈莉·奎茵在没有小丑后，被追的抱头鼠窜，家宅爆破的事实。
瞧！
海报明言人人平等，白人脸。
电影暗指女人没了男人不行。
什么叫反讽，这就叫反讽！
我DC真是天下无敌啊！
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