点点滴滴小关怀 ：《远山的呼唤》
点点滴滴小关怀 ：《远山的呼唤》
—— 视觉经典《远山的呼唤》
导演 ：山田洋次
脚本 ：山田洋次 朝间义隆
主演 ：高苍健 倍赏千惠子 渥美清
摄影 ：高羽哲夫
音乐 ：佐腾胜
美工 ：出川三男
这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。
影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。
影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自巳的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。
关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却己经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。
夏季里一个雨夜，亡命的田岛耕作撞进了民子的乡下生活，特别遇到了一只小牛的雨夜出生。这应当属于电影导演的一个情节暗示。一个新生命诞生预示着田岛耕作的新生之旅。电影告诉我们，流亡的田岛耕作需要生活安稳，同时也需要一个立命的屋檐。影片有一处情节有些看头，兽医给民子家的母牛做人工受精。这一个新生命的出现，单单凭着内里的自省和悔悟还不够，还必须有一个相应的外力催化才可促使完成。这个电影受精片断，似乎隐含着田岛耕作被女主人风见民子的接纳。这个段落曾经在我国银幕上映时候剪掉了。
影片《远山的呼唤》中的田岛耕作是一个富有爱心与责任心的男人，女主人风见民子劳动时不慎伤了腰住院以后，他能够承担起民子的养殖场认真料理家务，并且用了慈父一般的关爱温暖着武志身心。田岛耕作还是一个经历坎坷，内心痛苦而坚毅的男人，田岛耕作在武志暂时没有妈妈时候，为年少的武志讲述了自己的过去，讲述了自己小时候亲眼目睹父亲死，告诉小武志应当学会做坚强男人。学会做守信用男人。我恍惚觉着，小小武志与田岛耕作的神往密切，点滴强化了风见民子渴望重新立家的信念。实在的讲，我还比较少见现实生活中的小男孩能跟继父搞妥关系的。男孩善待继母属于天性一种。我个人的生存恐怕就是一个实在例子。
在风见民子与田岛耕作的初识与接触中，我们从她们的陌生，惊恐，疑惑，冰释，投缘到知心等等环节，一步一步走向了心明的彼岸。我们观片发现，风见民子总在不懈努力。养殖场是她北海道的家。也是她新生活的起点。风见民子新的生话是在与人关怀的细微深处探始的。比如田岛耕作雨夜出现之际，风见民子为这个陌生男人送油灯，端热饭，次日清晨民子还叫儿子武志送了劳务小费送给田岛耕作。多么细微的故事，点点滴滴小关怀。男女主人公在平凡劳作里，积蓄着点点滴滴蓄积的诚挚之情。实打实地讲，起码我个人还没有看见过哪一部电影，其中的民土民情，民风淳厚到这么丰野的境地。
风见民子的儿子是一个男孩子，名叫武志，孩子幼年丧父，跟随单身母亲的风雨艰难，让小武志显得生性懂事，武志身上有顽童一面，似乎也有成人的想法。武志不幸同时也是幸福的，因为他有爱他的母亲，武志跟其他孩子一样，他幼小内心深处也渴望父爱。远方来客田岛耕作教他骑马，给他讲自己小时候的不幸遭遇，帮助他的母亲眠料和管理养殖农场，在跟田岛的沟通当中，武志默默地与田岛视耕作之间发生了潜移默化的亲人关系，武志开始把田岛作为父亲的形象而待。当田岛耕要作离开民子和武志时，武志恸情地哭了，他喊着和追逐着押送田岛远去的警车。呼唤着叔叔你上哪儿去呀？
影片《远山的呼唤》故事的叙述是平淡和朴素的。这种平淡和朴素的叙述，还是通过主人公们的日常生活加以体现的。比如平常的辛勤劳作与一日三餐。劳动是影片表现的另一主题，影片一开始，用了民子与耕作为母牛接生产子的劳动场面作为开端。接近电影尾声时刻，又以田岛耕作联手兽医为母牛做手术结束，影片中间还穿插了修建栅栏，挤奶割草，修理门板，推倒粪车等等细节。影片从不忽略生活中必须的劳作状态，通过人物在大自然环境下进行艰苦劳作，赞美劳动，鼓励劳动，歌扬劳动，揭示了辛勤劳动才能创造物质财富，同时也创造美好情感的人性主题。
东瀛北海道的广阔美景也应当是这部影片的一大亮点，这显然是属于山田洋次式的碧蓝天空，荡漾白云，绿油碧野，透明阳光，劳动人群，晚归牛马，星罗的木质移动住房。等等田原景象点缀着影片的多姿。山田洋次导演没有把这部言情艺术影片拍白了，导演没有把《远山的呼唤》当做一部纯粹的抒性之作来视待。我们从画面看到，田岛耕作，风见民子还有武志在《远山的呼唤》当中，是做为一个艺术整体出显银幕的，他们是一个凸示的家庭组合群像。其中缺少了谁，影片中的这份挚情也不会象现在这么成动与感动。如同主人公风见民子与田岛耕作之间的诸多小关怀那样，山田洋次的抒情也是属于微相式的。
影片的悠扬音乐成为了这部电影的一处点睛之笔。《远山的呼唤》主题音乐总是在情节关键时刻骤然升腾而起，渲染气氛同时深化主题。电影主题音乐从来都是推进故事升华的催化剂，使观者的郁积情绪释放轰然。上译厂的著名配音演员李梓对本片电影的旁白是特别独到的，李梓先生的配音，不同其他影片只是提示电影故事情节的生发，而是声情并茂叙述了《远山的呼唤》故事季节。春天是电影旁白开头，经过短暂的夏天和收获的秋天，情感之花居然在寒冷冬际绽放。这绝对属于《远山的呼唤》华彩之笔。
影片《远山的呼唤》的故事情节是精心设计的，直到全片将尾之际，流浪亡命的田岛耕作才和盘讲出了自己的身世。原先住在函馆的田岛耕作的妻子啬子因无力偿还高利贷而自尽，高利贷者松野八郎在他为妻子守灵时向他逼债并且出言不逊，田岛耕作气愤之极误杀高利贷者后逃亡北海道。田岛耕作流亡两年的坎坷经历，让他的不幸生活承受太多重负，现实窘况不许田岛耕作流露情感。直到影片的最后，风见民子在飞雪扬天的列车上，找到了被判四年有期徒刑的田岛耕作，给予他一个女人的不言慰籍，田岛耕作目朝车窗外默默流下眼泪。这是高苍健电影当中罕见的泪水。
由此泪水可以让我们感受到，那是女人独有的点点滴滴小关怀在起作用，小关怀应当是影片女主人公风见民子表现出来的独树记号，也应当是影片《远山的呼唤》最重要核心人物的一个特质。同时还是《远山的呼唤》故事全局的重要脉动。我们通过观片知道，风见民子是在丈夫精二死了以后，独自开始操持丈夫遗留下来的这个养牛场的。随着电影剧情的不断发展，我们也随之发现，风见民子是一个非常不容易的女人。她不但要管理养殖农场，她不但要料理家务，她还要照顾孩子，要用弱身应付突如其来的田岛耕作，更要随时随地抗衡和对付大自然带来的天地灾害。生活着，受苦着，抑郁着，幸福着。
影片当中，还有一位贯穿全镜的喜剧男性角色虻田，虻田开头出场与人财大气粗感觉，后来由于田岛耕作正义感和仗义为人，感动和服收曾经了骚扰过风见民子的虻田。在影片《远山的呼唤》最后一幕，民子追上了押解田岛的火车，民子面对押解警察手足无措之际，伴陪民子的聪明的虻田急中生智，采用了一种借喻的口吻方式，向田岛耕作表明了民子等待判刑丈夫归来的决意。田岛耕作在无言的悲情中流下眼泪，民子为田岛耕作递上手帕，她总是用属于个人的一种细微关怀善待心上的人。民子的爱情与亲情温暖和感动着犯人田岛耕作，感动和温暧着邻人虻田，感动和影响着押解警察。她的手帕递给了她的人，田岛耕作用自己带着镣铐的双手握着手帕，埋头擦去泪水。
银幕之上，我从列车窗外投射进来的光芒镜照下面，看得清清楚楚，风见民子给田岛耕作递上的那只手帕，象他们联袂主演的《幸福的黄手帕》那般又是黄颜色的。幸福的黄手帕曾经是倍赏千惠子和高苍健他们在北海道茫茫大原，曾经真切演绎过的挚情关怀。这次仍然，点点滴滴小关怀。我是不是能够这样的认定，电影或者生活里的那一些自然而然的点点滴滴的小关怀，那一些不怎么多大经意的点点滴滴的小关怀，才是一个女性收服和久长男人的一份爱心与爱身的囊智家宝。嗯嗯，再大再蜜的大温暧，原来都是由这么小这么小的关怀生发。点点滴滴小关怀。
我一直想说这样一句话：《远山的呼唤》是我重复看过的片子中次数最多的。电影中最后的一幕镜头让我耿耿于怀，火车车厢相会场景中，我们不见了小男孩武志。我心当然同情风见民子的现实情况，不过民子仿佛在专心顾到她个人时候，是不是并不大刻意专心为了自己的孩子武志，找一个适合孩子的爸爸？我对影片一个细节记忆犹新，民子摇曳一分感情的时候，拿儿子武志的动影为幌，问田岛耕作能够在她家待多久，田岛耕作回答你看吧。民子熠熠地说，武志一定很高兴 ……
实在讲，听了民子这个话，我的心里有一点点的别扭，我心理并不以为，身为一个善良女人民子的纤维情感，怎么会那么那么的郁郁而且忧怨。怎么感情，防御到通过自己的亲子为酶介，母亲才拥有了个人的新生活。我承认含蓄同时，我还严重以为，这当然是点点滴滴的小关怀。这点点滴滴的小关怀在此时此刻，成为了女人善待自己的一种大关怀 。我应当应该懂得，只有民子此间的心景梳理舒适了，她才会有更好的心绪拉扯孩子。但是电影归电影，现实究竟是现实，我真的很迷惘，因为我不能知道，电影中的小武志长大成人以后，他会怎么想他孩提时候的这一段生活？依我内心话，小武志身上太有我个人幼时的影子。
愿意孩子能够理解妈妈。其实谁都知道，爱是脆弱的，爱是自私的，爱与爱之间，爱也是物质的，对于人家的善意付出，我们多少还是应该有所回报的。点点滴滴小关怀，爱无极 ……
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