社会中对底层人物生活探讨的影片有不少，但是今天我想以这部电影为例，结合导演独具魅力的创作手法，对影片中的人物形象及人性进行多角度、多层次的解读与思考。@桐半糖
《疯狂的石头》上映于2006年，影片以300万的小投资收入了2000万元，并荣获了第43届台湾金马奖最佳原创剧本奖。该影片也使新生代导演宁浩的喜剧天赋被真正的发现和认识。
影片主要讲述了重庆某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人组都盯上了翡翠，他们与工艺品厂保卫科的科长包世宏长展开了斗智斗勇的攻防战。
作为一部黑色幽默喜剧，导演宁浩用以本土化的方言，融合现实生活中的笑料，共同营造出了一部带有悲剧色彩的喜剧。影片中既有随处可见令人发笑的幽默元素，又有社会底层人物在命运中挣扎的悲情写实。
影片从濒临下岗的工人入手，揭露社会底层人们在贫困中挣扎的现实，以及对财富的极度渴望。同时采用平行蒙太奇中搭接式的剪辑方式，营造出影片中山雨欲来风满楼的紧张氛围。让观众在欢笑中，想要随着情节的发展，进一步探究片中人物命运的走向。
关于《疯狂的石头》这部黑色喜剧，很多朋友都是从故事本身情节来解读。而今天我就换种新方式，我会和结合电影情节，从该影片的“主题呈现、叙事结构”，进一步解读导演融合在电影中对人性的思考及影片的魅力所在。在文章的第三部分，我会结合自身对电影的理解，分享三个导演常用的塑造人物形象的方式。
01、主题呈现：黑色幽默与卑微人生糅合，在人性的挣扎中，诉说着现实生活中底层人们不同的坎坷与无奈，引发观众思考
在很多的喜剧电影中，主要是以乐观、明亮的色调，将影片的主题进行呈现。往往通过美好的爱情或者励志的人生，用温暖来治愈观众。而《疯狂的石头》却以黑色幽默的形式语言诉说着真实的社会生活，在荒诞幽默的追逐情景中，对社会底层人物及人性的挣扎进行了展现。
①影片中随处可见既让人发笑又让人沉重的黑色幽默，在荒诞的情节中蕴含着现实社会中底层人们生活的坎坷
宁浩导演用黑色幽默的形式，将现实社会中城市底层人物特有的粗糙又鲜活的形象呈现在银屛上。在保证影片的喜剧效果，引发观众观影热情的同时，宁浩导演将影片的关注点，聚焦到了社会底层人们生活的坎坷与艰辛。
最早出现在影片中的人物是谢小盟，他的身上有两重身份，一个是骗女孩的摄影师身份，一个是“败家子”厂长儿子的身份。谢小盟每次出现都让人莫名的觉得有喜感，但是他的人生却又是悲情的。表面的叛逆是为了掩盖内心的寂寞，在身处绝境时，父亲也对他置之不理。
底层人物在现实社会中匮乏的精神世界被淋漓尽致的呈现，假若谢小萌的内心足够丰盈，他也许就不必经历生活中的一切。同样身处精神困境的，还有道哥、小军、黑皮三个人。道哥在影片中的一句“世道变了，就没有好人了？”道出了底层人物在生活中的卑微。
道哥、小军、黑皮三人以行窃、行骗混迹于城市中，和影片中其他的人物相比，他们身上背负的压力与恐惧是双重的。在这个城市中他们没有容身之处，也没有人关心他们的生活。他们的职业，更让他们无法融入社会中，他们像是一座孤岛，艰难的生存着。
在我看来，影片中每个人物都是导演精心塑造的，但是谢小盟和道哥三人组，在更具喜感的同时，也将底层人物内心的缺失尽显在观众视觉下。在这场关于盗窃的追逐中，他们试图用翡翠弥补生活的遗憾。谢小盟想用翡翠得到爱情，而道哥三人想用翡翠改变生存的现状。却不知在这个过程中，他们更加失去自我，在追逐中，让自己的人生变得更加的卑微与坎坷。
②影片中通过“正反”人物形象，让每个人物的所思所想在一个个笑料中被看见，在笑声背后，尽显现人性的挣扎
在《疯狂的石头》中，宁浩导演通过故事中“正反”人物的生活对位现实生活，让观众可以看到与理想对位下的底层人物卑微的人生，同时也影射出现实社会中人性在困境与金钱中的挣扎。
包世宏是影片中为数不多正面形象的代表，他有良知有才干，但在生活中他只能在烟灰缸里捡红塔山的“烟屁股”。 包世宏不仅金钱紧张，保护翡翠上也种种不利，这使得包世宏的人生被压抑所笼罩，他努力想要挣脱，但真实社会发生的一切却让他感到无力。幸好，电影的结尾给了包世宏一个好的结局，他成为了“大英雄”。
而作为反面代表人物的代表秦助理，虽然在影片中的镜头不多，但是他每次出来，都会有“坏事情”发生。他是冯懂搞垮工艺品厂计划的执行人，他为了帮冯董拿到土地，不惜雇佣国际大盗盗窃翡翠，而最后他却死在了冯董的“百步穿杨“下。
宁浩导演将社会底层人物在面对金钱的选择时，所展露的人性毫无保留的进行了解读。在金钱面前，正面人物即使迫于生活的压力，也坚守本心；而反面人物为了获得更多的利益，选择不择手段。
每个人生活在社会中，一定会面临关于金钱的选择。宁浩导演通过该影片，将人性放大，在这个最切中生活本质的人性抉择难题里，尽显人性的挣扎。通过影片，宁浩导演也将不同人物因为不同选择，而致使的不同结局，展现在观众面前，引发观众的思考。
02、叙事结构：多线索、多视角的叙事特点，结合平行蒙太奇的手法，最大程度的满足故事叙事的需求，在短时间内吸引观众的眼球
作为一部典型的喜剧电影，《疯狂的石头》从头到尾都包裹着黑色幽默的外衣，喜剧元素浸润在电影中各个细节中。除却故事内容，影片在叙事结构上的特色，也足以在短时间内吸引观众的眼球，使这部影片成为观众心中“忘不了”之作。
①多线索、多视角的将一个简单的故事，以环环相扣的叙事形式，在情节闪现交叉中，将故事逐步推向高潮
《疯狂的石头》的故事内容并不复杂，总结而言就是围绕着一颗翡翠发生的攻防战，采用单线结构就能将情节就能清晰展现。但这却会使整个故事缺少冲突性，在平淡的故事情节中无法引发观众更深层次的思考。
因此，宁浩导演采用多线索、多视角的叙事方式，将不同人物的故事搭接在一起。比如说，电影开篇的撞车事件。在这个事件中，一共出现了四组人物，分别是：谢小盟、包世宏、道哥三人组。但是他们却又没有同时出现，而是选择各为一条叙事线索配以剧情交叉的方式，用不同的角度将四组人的命运交织在一起。
这种多角度、多线索搭接的形式，更像是多米诺骨牌的游戏一样。让观众从不同的观察点介入到故事中，从而调动观众的情绪，使观众陷入剧情中。在每个不同线索、不同角度的事件中往往蕴含了意料之外却又情理之中的巧合，让观众的内心随着剧情一起起伏，电影结束后，仍有意犹未尽之感。
②采用平行蒙太奇剪辑的手法，使观众在错综复杂的情节与节奏中，陷入导演所呈现的画面中，吸引观众的眼球
平行蒙太奇的剪辑手法一般是将发生在同一时间不同空间的事情在银幕上交替出现，可以加快影片的节奏。在《疯狂的石头》中，宁浩导演采用平行蒙太奇的剪辑手法，为影片营造出了一种山雨欲来风满楼的氛围，从而调动了观众的各个感官。
在电影的开篇，翡翠展如期进行，每个人在这一情境下，都有着不同的准备与心思。保安队队长包世宏为保护翡翠思考着各个环节，小偷道哥三人组在计划偷翡翠的路径和方式，国际大盗麦克在做偷翡翠的准备工作。不同地点的不同人们，却为一件事情而做着准备。
导演采用平行蒙太奇的剪辑手法使整个故事的主叙事线索变得更为简洁，却又使各为叙事线索的情节环环相扣。这种手法既避免了影片中人物众多，呈现出的剧情冗杂，也摆脱了观众在观看时逻辑混乱，没有代入感的问题。宁浩导演曾坦言这是从观众欣赏角度理性思考之后做出的选择。
03、作为一名电影爱好者，我会结合自身对电影的理解，分享三个导演常用的塑造人物形象的方式
《疯狂的石头》中每一个人物形象的塑造无一不是成功的，社会底层人物的形象被宁浩导演刻画的栩栩如生。他们在社会中举步维艰的生活被真实的呈现，这不仅使这部影片得到了票房及口碑的双丰收，同时引发了观众对人性的思考。
那么没有系统学习过电影分析的我们，如何挖掘导演在人物形象塑造上运用的方法，从而更深层次了解导演在电影中蕴藏的深意。
下面我将结合多年的观影经验，结合《疯狂的石头》中的故事情节，分享三个导演常用的人物形象塑造方式，帮助我们可以更好的观看电影，更深层次理解电影中蕴藏的深意。
①塑造人物身上的冲突，使人物形象更加的饱满立体
《疯狂的石头》是一部小投资的电影，为何可以撬动大的票房？它没有大制作、没有恢弘的场面，在当时诸位主演出名的并不多。因此，这部影片成功的主要原因之一，是因为影片中人物形象塑造的很真实，引发了观众的热议。
真实的人物形象塑造，不仅需要演员夯实的表演功力，同时也需要人物本身具有冲突性。冲突性越强，观众的感官越会被调动，记忆力就会越强。比如由小偷三人组中的黑皮，他唯一一次动脑子想办法，就是将真的翡翠换成了假翡翠。在这一情节中，观众会不自觉地记住黑皮的“傻”。
所以，一个人物身上的冲突性越大，很大程度上就会引起观众的关注。会随着剧情的推进，关注人物的命运走向，同时通过人物身上发生的冲突，使人物形象变得更加形象立体，而不是只为了剧情需要而设置的“人”。导演用冲突感来塑造人物，可以让观众更能沉浸其中。
②道具及物品的使用，渲染人物在情节中的情绪
在一部电影中，除了塑造人物身上的冲突以外，导演还会经常使用一些道具或者物品，来渲染人物在情节中的情绪。使得人物内心的想法在不经意间倾泻而出，自然无比的在观众心中留下痕迹。
比如电影的开篇，包世宏的车不小心把秦助理的车撞了。两台车的相撞，使得秦助理与包世宏产生了正面的冲突，在秦助理不屑得态度中，我们能看出他对包世宏的瞧不起。这使得秦助理”逢高踩低“的人物形象跃然出现在观众面前。
一个人物形象塑造的完整性，仅凭在电影中短短时长的呈现，是完全不充足的。因此，在电影中道具及物品的使用，就起到了很关键的作用。道具及物品的出现，会使得人物的情绪及所思所想，以更饱满的形式出现，让观众对人物有更深的感受。
③用影片中其他人物形象，侧面塑造人物的特征
在每一部电影中，每一个人物都有导演设置的原因；在每一个人物身上，都可能蕴藏了导演隐藏在电影中的情感。如果仅从人物自身形象上，也许无法将一个人物身上的故事塑造完整。因此导演常常会用电影中其他人，从侧面丰满想要塑造人物的特征。
《疯狂的石头》中，导演就运用厂长的人物形象，烘托了谢小盟人生中的悲情色彩。在电影的结尾谢小盟身处绝境的时刻，作为父亲的厂长对他置之不理，父子之间的情感在一次次欺骗中被瓦解。这既是谢小盟的可悲，亦是他在种种欺骗后需要承担的后果。
一个人物在电影中，不会是孤立的存在，一定会与其他的人物产生交集与碰撞。而在这些交集下，一定会产生一些让人出人意料的情节，为接下来的故事发展及人物命运做铺垫，使电影中的人物形象饱满起来。任何一部电影都是导演的心血之作，他们会力求在有限的时间内，让观众在电影中有所收获。
总结一下：
想要真正了《疯狂的石头》中所蕴含的深意，不能仅从故事情节进行分析。如果单从内容分析，我们只会看到一个关于盗窃的故事，而错过导演在电影中极具魅力的主题呈现手法及叙事手法，更会错过导演融合在电影中对人性及现实社会的思考。
因此，今天这篇文章就介绍了一下我对《疯狂的石头》故事之外的一些思考，在文章的第三部分我也结合电影，分享了三个导演常用的塑造人物形象的方式。
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