《地久天长》在时间上跨越了20世纪30年代中国的社会变迁。在鲜明的时代特征和社会特征下，它全面的、深层次地展现了两个普通家庭的往事，悲欢离合、纠结不清，因而具有鲜明的时代印记。而它的演员王景春和咏梅在69届柏林电影节上，分别获得银熊奖最佳男女主角奖。
影片采用非连贯的线性交叉叙事模式展开故事，以倒叙和叙述的方式将主人公从青年到老年的生活结合起来。合理的编排和表达方式使影片呈现出一种混合而不受干扰的状态。影片以儿子刘星溺水为开头，以沈浩儿子的出生和养子刘星的迷路为结尾。它们形成了一种前后循环的关系，这也意味着时代的延续。从这个角度看，影片的结尾符合中国人情感中“大团圆”的要求。
刘耀军和王丽云的感情并不是轰轰烈烈的。处于中老年的刘耀军与王丽云，他们更像是风雨后的相互扶持，习惯已经不那么重要，感情高于一切。刘耀军和刘茉莉的感情纠葛看似显得突兀，但却是两代人对时代的价值观和选择真实表现。而在在影片中，王丽云和刘茉莉乘船经过，导致让王丽云放过刘耀军，解放自己，让这个平凡女人的命运更加艰难。
在影片的人物塑造上，体现了中国传统“和为贵”的思想，以及中国人传统的宽容、内省、重情的性格特点。从亲昵幸福到形同陌路，两个家庭分开后依然怀旧，多年后又解开心结，这或许是对“地久天长"的最好诠释。
当刘耀得浩浩是失手导致了星星的溺水而亡，他选择默默保护浩浩，但这成了浩浩心中的一棵大树，让他重情重义。而刘耀军的家人也成了海燕毕生的牵挂。这使得影片中人物的性格特点非常中国化，符合中国人“和为贵”、“大事化小，小事化为无”的思想和情感。
影片中的情感也是跌宕起伏的。导演在影片中充分利用各种长镜头，营造出一种时间的沧桑感和人物情感的含蓄变化。横竖构图传达了一种对时代的压迫和刻板印象，从而揭示了人物难以表达的内心感受。
影片以最平淡无奇的长镜头，表达了养子刘星离家后刘耀军和王丽云的生活。在大雨中，寻找刘星但杳无音讯的两人默默回家，看着被大雨淹没的家，也只是静静的看着，没有任何台词，只有沉默。
在影片的构图上，导演运用框架构图来对框架中的人物进行构图，似乎在命运的安排下约束了人物，给人一种压迫感和无奈感，从而更好地理解主人公处境的悲哀。
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