好电影，先要讲好故事！
奥斯颁奖礼一揭晓，寄生虫大火。看到那些解说电影的各路喷子对《寄生虫》的解读，实在恶心，非要用阅读理解和提炼中心思想的套路去解读电影。千万不要牵强附会主义呀，阶级呀，揭露呀，别给一部好电影承载太多意淫的想象。
好电影，首先有一个很棒的故事；好故事，需要不断的冲突；冲突，就需要矛盾双方不同的身份差异。
这确实是一个超级棒的故事。导演设定的故事内的场景人物，安排的时间发展脉络，无疑是超一流的。镜头从一家贫穷但并不是很坏的家庭开始，慢条斯理交待环境。他们为了自身生存一步步造假甚至构陷别人达到目的。但是，地下室的味道时刻提醒着剧中人以及观众这种场景的虚妄和不可靠，尤其是看到一家人并不是一无是处，孩子们即便是糊弄，也能装得有模有样，而金司机居然真的是一位技术娴熟稳重的老司机。即便做保姆的母亲，在临时抱佛脚时做的牛肉面，竟然也让女主人吃得津津有味（看的我很担心，生怕她吃出个什么东西）。所以，越暴露他们的优秀，观众的担心会越多。可是，当你在为他们一大家在主人的别墅里大吃大喝提心吊胆的时候。门铃响起，第一反应大多是以为主人回来了，结果是被解雇的保姆，当把她放进门之后，她打开了一个令人更惊诧的潘多拉的盒子，瞬间把观众的脑门子炸的嗡嗡作响。一个寄生家庭之下居然还有更寄生的人物。于是，故事不可避免的走向高潮。环环紧扣，无法喘息。
导演设计的一场大雨，毁了小男孩的露营计划，也毁了金司机一家的家。当在外人面前漂亮优雅、有学识的小姐姐，坐在不断喷出污秽的马桶盖上，绝望心情无以言表。更难得是，父子三人在一个惊心动魄的夜晚之后，依然能衣着光鲜去参加雇主家的生日宴会。女主厌恶的嫌弃金司机的地下室气味，让金司机的自尊受到伤害。也预示着一家人设计的剧场濒临崩溃的边缘。
由于父亲一番不负责任的言论，以及对事情发展没有规划和解决的无能，让年轻有些自不量力的基宇有了单独走向地下室的行动。同样，他这次打开的地下室的门，更加血腥魔幻。也不知道他抱着石头是不是想要杀人灭口，总之最后石头落在自己的头上。能活下来，也是奇迹。
金司机对社长的一刀，有些莫名其妙，典型的自己不长进，还责怪被人看不起。你要说导演在这里讽刺啥，鞭挞啥，实在勉强。导演在对矛盾冲突的双方刻画时，公正合理，他在讲述一个故事，他用人物的做事风格推动着故事发展，而故事里自有褒贬。
至于说导演夹杂的私货，则很好的丰富了人物的形象。中年胖保姆扮演朝鲜主持人对金正恩的戏谑模仿，男主和女主对美国货帐篷质量信任的夸赞，以及男主女主沙发上激情时，朴社长对一个陌生女内裤的想象，将一个中年油腻男刻画的十分传神。
影片最后，对基宇想象画面的真实展示，恍然让人觉得咸鱼翻了身。结果镜头一转，依然和开头一样从地面到地下，基宇坐在同样的环境，只不过，比以往更窘迫。这里仿佛看到精于讲故事的段子手导演，在抛出一个梗之后，对观众狡黠而调皮的一笑。
一些电影解说，非要将这部电影理解是导演对韩国阶级固化的解读，认为这是讽刺韩国现实社会的一个缩影。稍有常识的你，从中看到是一个不负责任的男人在一个家庭角色里的重要性。他有较好的业务能力，有即将成年的孩子，只要努力，摆脱地下室的气味并不是很难，为什么甘于现状自甘堕落？他对于事态发展的失控，表现的软弱无力；对于投机取巧不道德行为，显示出极大的认同和赞誉。是一个家庭典型的失败者，他放弃人生规划不思进取，反倒因为别人的鄙夷却能刺出致命的一刀，不但给自己的家人也给其他无辜的人带来衍生的悲剧。他终老一生囚于地下室，是他最好的归宿。同样，欠高利贷躲在地下室多年的保姆丈夫也是这样，他们不去正视生活可解决的困难，却能在刀光剑影里成为杀戮的凶手。人性丑陋的一面，暴露无遗。
我们在评析影片或者文学作品的时候，总喜欢小而化大，大而化无。动辄把人性的解析、角色的塑造晕染和放大在时代呀，社会呀，阶级呀的大命题里去。 而忽视了一个家庭的环境、成长是由家庭的每个成员去努力改变。而一个个家庭，才能组成所谓的阶级，社会，国家。要谈责任，要谈发展，先从家庭开始，做好每一个个体，再去考虑民族国家的命运吧。
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