他是国内黑色犯罪类型电影领军人物，从《光荣的愤怒》到《李米的猜想》，再到《烈日灼心》，再到《追凶者也》，他用一贯的独特风格，塑造了一系列令人叫好的人物形象，他就是被媒体誉为“影帝制造机”的曹保平。今天本文以影片《追凶者也》为例，从不同角度来剖析曹保平导演影片中的荒诞与黑色幽默下的独特魅力。 @ 影影曰曰
《追凶者也》于2016年上映，由“影帝制造机”之称的导演曹保平执导，刘烨、张译、段博文、王子文等大咖主演的黑色悬疑、犯罪类电影，影片改编于吊水岩真实杀人事件。在导演曹保平高超的操刀、20余次易稿下以及在演员们的精湛演技下，共同为观众展现了一场“犯罪喜剧爽片”
影片讲述的是在偏远西南某封闭的村寨里，发生了一桩凶杀案，憨厚而又倔强的汽修工宋老二与死者猫哥生前有嫌隙，因此而被警方列为重要疑凶。影片围绕着宋老二为了自证清白，而展开一系列荒诞、黑色幽默的“追凶”案……
与《烈日灼心》中的严肃黑暗、充满宿命感的风格不同，《追凶者也》虽然延续了曹保平导演一贯的黑色犯罪悬疑题材，但却比前者更具黑色幽默、荒诞。导演曹保平曾就《追凶者也》说过“黑色、荒诞的感觉源于人物的处境与命运，而不是表演所带来的。这是种严肃正经的表达”《追凶者也》在荒诞与黑色幽默中，向观众展现了对小人物生存状态的思考。
本文将从电影类型、叙事模式、镜头语言三个角度，剖析曹保平导演执导的《追凶者也》的个人独特风格及影片魅力。
01.电影类型:黑色幽默的外衣下，包裹着的是现实主义的内核
自电影发迹至今，其类型可以说是百花齐放、多种多样，在其发展过程中也形成具有鲜明特点的类型特征，如，西部片，我们就会想到“大漠孤烟直，长河落日圆”的荒漠景象以及威武挥鞭的牛仔；科幻片，我们就会想到浩瀚无垠的宇宙、酷炫而又强大的科技；武侠片，我们就会想到“十步杀一人，千里不留行”的盖世武功、侠肝义胆的侠客。
对于黑色幽默片来说，荒诞、离奇却又现实是它的内核。
黑色幽默的百科词条解释为:是一种荒诞的、变态的、病态的流派，把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧。
“黑色幽默”是一幕悲剧性的喜剧，它运用了滑稽、夸张变形、荒诞的电影艺术手法，对社会现实的黑暗进行嘲讽和鞭挞，从而加强了影片的喜剧效果。
在影片中，黑色幽默表现的十分浓郁，就拿获得“最佳男配角”张译饰演的董小凤这个角色来说，可以说董小凤，是《追凶者也》中最大的黑色幽默人物:
身为“五星杀手”却杀错人，这一点来说，可谓是黑色至极，在他为找回“五星杀手”的尊严时，果断地去要“办”掉目标人物宋老二；因“高度近视”这个设定，董小凤接二连三地搞砸任务；在影片最后，董小凤揭露了“拿人钱财，替人消灾”的缘由:原来，他痛恨奸商，为了买到好房子，只能铤而走险，通过杀人来获得报酬。
在《追凶者也》中，董小凤是最具喜剧性的人物，同时也注定是最为悲剧性的人物，戏剧般的人生在电影结尾处匆匆了结。
有人说“喜剧的内核是悲剧”、“每一个引得观众发笑的人物，其实都有一个悲情的内核”，其实用一句话来说就是“笑着笑着就哭了”
黑色幽默就是用它的荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶恐、自我挣扎的徒劳，是其中心内容，面对这一切，人们发出冷笑，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的做人的尊严。
无论是宁浩导演的《疯狂》系列还是管虎导演的《杀生》，亦或是韩杰导演的《Hello！树先生》
，亦或是曹保平导演的《追凶者也》，都是从黑色幽默开始，以悲剧性结局而结束。这种强烈的反差，给予了观众极大的心理冲击:前一秒，笑得人仰马翻，后一秒却沉默寡言，这就是黑色幽默所带来的魅力。
02.叙事模式:主副并行，多视角的叙事结构爆发精彩群戏，采取倒叙与插叙的模式，增强悬疑感的同时，充分调动了观众的“求知欲”
黑色幽默影视作品其叙事模式特点就是在影片中穿插着无数的分支情节和人物，叙事顺序混乱。
但导演通过巧妙的组织，利用人物之间的复杂关系将各个情节有机联系，形成了完整的故事架构。这种谋篇布局反映出黑色幽默作家不仅通过内容，而且运用形式来揭示世界存在的无序性和荒诞性。
主副线并行、多视角的叙事结构爆发精彩群戏，采取倒叙与插叙的模式，使得影片故事情节饱满的同时，也使得剧情更为紧凑、充满悬疑感，极大地调动了观众的“求知欲”
第一，主副层次分明，主线明确，推动着故事情节的发展与走向，交代人物关系与副线之间的纽带联系
- 主线:“追凶者”，憨厚倔强的宋老二——憨包
影片围绕宋老二追凶这条主线展开，从而串联起故事的整个脉络。在宋老二被列为重要疑凶后，因其感到尊严被践踏，于是决心追凶，从而引发出“王友全篇”以及“董小凤篇”。
导演将“宋老二篇”放在影片最开端，起到了推动故事情节的作用，同时也引出了一系列后面的悬疑。在其他副线中，主线也与其并行，而并非独立，加强了主副线之间的人物与情节的联系，形成一个荒诞而又完整的故事。
- “小偷”，傻里傻气的王友全——小烂屎
作为副线之一，“小偷”王友全的命运十分荒诞地与凶杀案联系在一起，同时也与宋老二产生了交集。影片采用了云南俚语，小混混王友全用云南俚语来说就是“小烂屎”，他在无意中捡到一辆摩托车，带着女朋友杨淑华到处兜风，但意料之外的是，这辆摩托车背后却隐藏着巨大的秘密。
当宋老二认为王友全是真凶，去追凶时，剧情再次反转，真凶另有其人。
王友全这条副线在很大程度上，丰富了故事情节，也向观众揭开了影片一开始的谜团，影片一开始设置悬念:谁骑走了摩托车？当看到“王友全篇”时，就会恍然大悟:哦，原来是他骑走了。
随着王友全提供的线索，故事继续进行。
- “五星杀手”，成事不足败事有余的董小凤——土贼
作为副线之二，同时也是影片黑色幽默最浓郁的“董小凤篇”，将影片的喜剧感与戏剧化推向了高潮。
身为“五星杀手”，董小凤身上却贴着不符合身份的标签:高度近视、愚笨、低级错误。这些反差的标签出现在同一个人身上，注定了其戏剧性的人生。
董小凤因“高度近视”而杀错目标人物，物证摩托车又被人意外地骑走，出于职业道德，他决定继续暗杀目标人物宋老二，又为了毁灭证据，他追杀王友全。
原本不相干的三个人，因“误杀”，命运被交织在一起。导演将影片的叙事结构分为五个段落，前三个段落以三人的视角进行叙事，以有限的主观视角为主，而在第四段落“乱屁麻麻（云南俚语:一团糟）”才形成全知视角，将人物完全交织在一起，最后一段落“鸡枞”（云南俚语:惊讶、感叹）以荒诞却又突兀地形式结束。
影片同时也采用了倒叙与插叙的叙事结构，一开始交代了凶杀案，然后以揭开真凶的倒叙结构推动故事情节发展，与此同时，不断穿插着人物镜头，使得影片故事情节更为完整，叙事模式更加丰富多彩，同时也给予观众对故事情节的思考。
镜头语言:纪实性的拍摄手法、时空交错重叠的影视镜头，同时采用平行蒙太奇与交叉蒙太奇的表现手法，在呈现精彩纷呈的镜头的同时，让观众的情绪随着镜头的变化而变化
纪实性的拍摄手法，让影片更加真实，将观众置身于现实语境之中，更能调动观众的感官感，拉近影片与观众的距离。
作为电影基本组成元素，镜头的恰到好处的运用，能使影片的表现力更加强烈与生动。
- 纪实性的拍摄手法
《追凶者也》根据真实事件改编，要想做到“神”还原，落脚点就要在真实性上。而影片采用纪实性的拍摄手法，做到了高度还原。
在几场追逐戏中，镜头的摇晃就显得十分真实，镜头随着人物动作、物体的运动幅度变化，摇晃程度而变化，让观众的视线随着镜头的移动而移动，使得影片表现得真实的同时，又冲击着观众的紧张感。
- 时空交错重叠、平行蒙太奇与交叉蒙太奇的交错运用，增强了故事的悬疑感，使得观众的参与感更重，引发观众疑惑，引导观众解决悬念。
影片采取段落式的表现手法，五个部分在不同时空交错重叠，如，在“宋老二篇”中，有人骑走了摩托车，但并没有交代是谁？而在“王友全篇”却交代了，骑走摩托车的正是王友全，这一部分在两个段落里有交错重叠。
再如，在“王友全篇”中，王友全与另外一个人撞在一起，同样也没有交代那个人是谁？而在“董小凤篇”中交代了，正是董小凤与王友全撞在了一起。
时空的交错重叠使得原本不相干的人物，瞬间被联系在一起，将一个个个体构成了一个整体，使得分散的剧情趋向完整。
- 平行蒙太奇与交叉蒙太奇的运用 ，增强了故事的悬疑感，使得观众的参与感更重，引发观众疑惑，引导观众解决悬念。
影片以段落式的叙事结构，运用平行蒙太奇、交叉蒙太奇将前三部分在并行的过程中，同时不断交叉、重叠。
镜头之间的衔接与转换，在留下悬念的同时，将故事情节推向更深更多层面发展，也将置身银屏之外的“旁观者”——观众，一步步引导，使之成为“凶杀案”揭示真相的参与者。
作为影视的视听语言，镜头语言目的之一就是引起观众视觉上的触动，《追凶者也》的镜头语言十分契合“追”这个动词，因此影片中的镜头主要以运动的镜头为主，将观众的视觉始终牢牢锁住，使之随着镜头运动而移动。
- 以近景或者特写镜头对人物面部表情的特写，以及对人物动作的捕捉，将细节放大，突出人物形象与性格特点
由于影片在一个近似封闭式的村落取景，其镜头就不可能运用大远景或者全景，大部分采用近景镜头或者特写镜头。
近景镜头，如，猫哥被杀的情景。导演运用了一个近而长的镜头，将“五星杀手”董小凤的残忍手段与猫哥绝望的命运展现在观众面前，同时，也为后面董小凤因“误杀”而继续刺杀目标人物做铺垫。
再如，董小凤吃面的经典镜头。 导演以正面拍摄的近景镜头将董小凤身上的那股憨气与落魄的形象展现出来，与“五星杀手”的反差，让观众不禁捧腹。
特写镜头则更多地是捕捉人物某一面部表情或者动作，将细节放大，将人物内心活动外放，刻画人物形象。
如，董小凤因旁边的大姐而跟丢了王友全，此时，董小凤异常的愤怒，“啪啪啪”镜头随着董小凤的一个响亮的耳光而落在一脸懵逼的大姐脸上。有观众看到这里，不禁惊呼“隔着屏幕都觉得痛”
再如，宋老二站在宋兴贵将猎枪架在其肩膀上时，在特写镜头下两人的面部表情各不相同，宋兴贵目眦尽裂的惊恐，宋老二面露凶相、眼露凶光，杀气腾腾。
导演曹保平对镜头的运用十分娴熟，无论是《烈日灼心》中的简洁干净的镜头，还是《追凶者也》高速运动的镜头，都把人物形象塑造的饱满，将故事情节渲染的更加充实。
曹保平导演在剧作上能力相当扎实的，起承转合清楚，核心冲突一步步冲向高潮，一环扣一环。
极端的故事情节、黑暗中压抑的人性以及个体的混乱与无奈都成为曹保平导演作品中的鲜明特色。
“乐而不淫，哀而不伤”。《追凶者也》在黑色幽默的外衣之下，揭示了现实生活中小人物的人性与生存现状。我想这才是曹保平导演黑色幽默影视作品的魅力所在。
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