“鬼才”导演宁浩，很擅长塑造小人物，从他的电影《疯狂外星人》、《疯狂的石头》、《无人区》、《我和我的祖国》中就能看出来。
而且，他的电影，既不失艺术性，又有商业票房，所谓的“荒诞喜剧”，风格自成一派。
今天我要说的这部电影，是宁浩早年间的处女作《香火》。
宁浩自己出资，自己编剧、导演、摄影的一部小成本电影。
拍摄地，是宁浩的老家山西，演员也很原始，都不是专业演员，就是父老乡亲。
豆瓣评分8.2，获东京国际电影节、香港国际电影节亚洲单元金奖。
2003年，宁浩在完成自己的第一个剧本《大钻石》创作之后，很快写了自己的第二个剧本《香火》，这一次，他自掏腰包，拍摄完成了《香火》。
此时的宁浩不知道要用这部电影干什么，在摄影师朋友介绍，将《香火》给香港电影节选片人看过后，受邀参加洛迦诺国际电影节，屡获奖项。
自此，宁浩完成了电影导演的转变。
《香火》的故事很简单，讲的是在一个在一个偏远的小庙，里面的佛像倒了，于是庙里的和尚四处筹款修缮佛像，在经历相关部门的拒绝，化缘善款被没收之后，最后，无奈之下开始了招摇撞骗，在好不容易凑齐了修佛像的三千块之后，却被告知小庙正建在了要修建的公路的路基上，很快就要被拆除了。
有一个问题，那就是《香火》真的只是讲了一个有社会问题的故事吗？
如果你细心一点，你就会发现，这个故事，远比我们想象的要深刻得多。
追溯一下，这个故事的最开始，是因为小和尚在隆冬的时候，因为鞋子破了，在无奈之下，就把垫佛像的布抽了出来补鞋子，导致佛像倒塌。
而在结尾的时候，佛像是修好了，却被告知庙就要被拆了。小
和尚要补鞋子是因为隆冬寒冷，是温饱体肤之欲使然，从头至尾因这一欲望引发的“修佛像”这一心愿始终无法达成，所以这个故事再简化一些，其实是一个始于欲望而终于求不得的故事。
起初，和尚要建庙修佛像，是为了村里人，为了帮村里人赎罪。村子很小，有一个大大的羊圈，村民主要以养羊、杀羊为生。和尚希望把佛像修起来，顺便，给自己挣条活路，“出家人，得有庙，庙里得有佛像。”想法很简单，也很质朴。
现在，佛像塌了，和尚先是想到了公家，他骑上自行车，到县里找到宗教办科长、文物办小安，申请修庙。科长忙着打牌，小安忙着响应上边的精神收窗框，没功夫理会和尚的难题，和尚被撵出来。
但是，庙还是得修，和尚找到开发廊的二表哥。
结果，二表哥只给了点生活费，反而劝他还俗，劝他在发廊里打工，娶个小媳妇过日子。
公家、朋友、亲戚，和尚都找过了，没人真正关注他的需求。
他孤零零的骑着自行车，在县城转了一圈，回到了村里。
这一趟，出路没找到。
和尚没有气馁，继续想办法。
听说庙里的窗框起码得100多年，应该算是个文物，他就用自行车驮着，大老远送到文物办，想换点钱。结果，文物办告诉他，钱得年后才能拿到。
给他2个选择，要么大老远把窗框驮回去，等年后再驮回来；要么暂时给他个白条，年后再来取钱。
和尚跟文物办小安，乞求了不下四五次，想年前就拿到钱，把佛像修好，但是，没有用，思来想去，最后，他无奈地接过了白条。
从这开始，走投无路的和尚，开始向生活低头。
影片的灵感，来源于宁浩的一个和尚朋友。
上中专的时候，有个住学校对面的和尚，常常来他们宿舍玩。
宁浩说：总以为和尚要么像少林寺那样，要么像唐僧那样，没想到一个整天在世俗世界生活的和尚，会整天和他们说如何赚钱。
宁浩觉得，这个人物挺有趣的，要不拍这个人吧。
这是一部很荒诞，很好笑的电影，有着大量的宁浩式幽默。
比如，和尚的表哥是个发廊老板，总是眼神暧昧招呼和尚“来洗头嘛”。
然后在某个晚上，被扫黄的一锅端了。
比如，和尚找路边的大爷化缘，大爷都掏出100块了，得知不立功德碑，又把钱抽走，换成了五毛。
比如，和尚到处找钱都失败了，最后在派出所的小黑屋里遇见一群失足妇女，“小姐们”竟然慷慨相助：我们干这行的，以后会不会下油锅？
要不我们姐妹几个一起凑了这3000块？
在这部电影中，每个人物都鲜活而有笑点：猥琐、老实、纠结的和尚，尸位素餐的公务员，迷信的老百姓，坑蒙拐骗的神算，凶狠霸蛮的流氓…
笑声过后，你会发现，这不就是真实生活里的人吗？
有人说：最懂中国的，最懂魔幻现实的导演，就是宁浩。
拍摄于十多年前的《香火》，至今仍然是国产小成本佳作的典范。
当时的剧组非常穷困，这体现在拍摄的方方面面。
首先是主创，整个剧组就8个人，且工作人员也要客串群演的角色。
剧中没有专业演员，主要演员都来自宁浩的中专同学。
为了最大程度地省钱，宁浩每天都要等停车场的人下班了再开车回家，因为这样能省几块钱的停车费。
也正因钱少人少，《香火》拍摄期间没有留下一张剧照，这成为了此片最大的遗憾。
宁浩后来的每部电影都缘起于一个琢磨。
拍完《无人区》后，他开始琢磨一个人从生到死的成长，于是，有了《黄金大劫案》。
这个电影我一直想讲的就是你人生中有那么多磨难，跟唐僧取经一样，这些磨难是什么？这些磨难都是你自己，都是你的欲望，你都是在战胜自己的一些东西，然后才能得到一个真理。
不过这回宁浩没取到经，《黄金大劫案》口碑不一，也只收下1.5亿票房。
从《心花路放》开始，宁浩自己有了一个调整，我觉得我不该做一个职业导演，我还是一个作者导演。
《黄金大劫案》他是按职业导演的态度去拍的，大家并不接受，所以他用作者的态度，用他对这个世界的观察和思考，拍了《心花路放》。
2014年9月30号，《心花路放》公映，十七天后，票房突破10亿，成为中国影史第四部票房过10亿的电影。最终收获11.69亿，拿下当年华语电影票房冠军。
铁三角合力完成大爆炸。
宁浩最大的不同，就是他对于这个时代以及这个时代折射出来的一些侧面的关注，他喜欢拍些小人物的荒诞故事。
其实在我们的生活里面充满了荒诞，他能够很聪明地提取到，让观众也能感知到，我觉得这点是他特别好的地方。
他喜欢钻，喜欢去探寻一件事情的根本是什么，甚至在创作的时候，会提到这些东西。有的时候也挺神的，他聊着聊着就聊到这些分子、夸克，这种微小的物质，为什么它的旋转方向和故事发生了某种必然联系。
黄渤曾经说过，处女座的宁浩，不仅喜欢在戏里“死磕”，甚至连一个拔枪的动作都得拍上好几遍，因为用几秒拔出那把枪，用几秒进入下一个镜头，对宁浩来说都是影响全片的大事。
在戏外，其也同样喜欢“死磕”。
想得太多，常常对剧本讨论解析到一个哲学的深度，或疯狂钻牛角尖，全都符合宁浩“处女座+悲观性格”的设定。
宁浩总是打破自己，再重构自己，如同对戏里的角色一样。
常常看到一个故事，再想到另一个故事，然后把它做成自己的风格。
我更愿意用影评人黄海说的那句话来定义他：“他就像《疯狂的石头》里的黄渤，一个饿了那么久的人，得到了一块面包，然后在空无一人的大马路上跑得飞快——这就是宁浩。”
愿宁浩永远疯狂下去！
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