这部电影改编自日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》，导演李沧东曾任韩国的文化观光部长，作品不多但是质量上乘，其执导的每一部影片都是自任编剧，同时出版过多部小说及散文，这部《燃烧》也在去年戛纳电影节上入选为正式竞赛片，虽然只拿下了一个外围影评人的费比西奖。但该片刷新了20多年来的戛纳场刊记录，拿下了3.8的高分。（场刊为媒体、影评人评分，满分4分）这个就太牛B了！
影片开头用一个两分半钟的长镜头，交待了钟秀与惠美的结识过程。钟秀在为超市送货的时候，被做临时导购的幼时居民惠美认了出来，钟秀将抽奖获得的一支腕表送给了惠美。惠美了解到钟秀想要成为一名作家的愿望，表示出欣赏之意。两人吃饭时，惠美聊起了正在学习哑剧表演，随后现场为钟秀表演了一出吃橘子，并说出了诀窍“不要想这里有橘子，而只需要忘掉这里没有橘子”；两人还聊到了非洲的little hunger（小饥饿者）与great hunger（大饥饿者：探寻生命真谛的人），于是请钟秀在自己去非洲旅行的时候，帮助自已照顾家中的一只名为“锅炉”猫。此次短暂接触后两个人的感情迅速升温，在惠美旅行前，钟秀来到惠美的住处，干柴烈火的两个人完成了灵与肉的结合。 惠美的房间阴暗潮湿，终日不见阳光，只有下午的时候，会从南山观景台反射过来一道光，转瞬即逝的……（影片在这两处其实已给出了隐喻，生活往往就是现实与虚幻交错，亦真亦假。惠美也许就是钟秀生命中那道转瞬即逝的生命之光？！）
钟秀木讷少语，在家中非常孤单。母亲出走多年，父亲涉嫌暴力抗法被判服刑。（父亲本就性格暴戾，加之生意失败情绪不好，父子间很少沟通。）从后面的对白里可以得知，惠美身背卡债，债务还清之前，不许回家，也是“六亲不认”的处境，两人的相识与结合是非常自然的，都需要寻找爱的慰籍。不同的是，钟秀明显性经验不如惠美。从惠美的床下常备着安全套和情事上的主动性这些细节来看，这个女孩应该远不是看上去那么纯真。惠美走后，钟秀按约定来她家里喂猫，换了猫砂，可是两次都没有见到那只不知是否存在的猫！
在机场，旅行回来的惠美将非洲一行结识的朋友Ben介绍给钟秀，吃饭时，惠美兴奋地向钟秀讲起非洲之行的见闻，“在一望无际的地平线附近，漫天都是晚霞……我也想象那晚霞一样消失不见。很害怕死亡，如果能象本就不存在一样消失就好了”。Ben笑说对惠美那么容易流泪感到奇怪，因为印象中自己从来没有流过泪。饭后分手时，Ben开着保时捷送惠美回家。钟秀显得有些意外！
江南style的Ben，简直就像美国电影中那位了不起的盖茨比。开名车，住豪宅，仿佛有花不完的钱。他的工作就是玩。而且此人并不令人生厌，他邀请二人去了自己的家，为两人烧菜、做意面。Ben说自己欢做菜是因为可以随心所欲地做自已喜欢的任何菜，就象为自己做的祭品，然后吃掉。他对钟秀很友好，对他的生活和职业也非常的好奇。还说有机会，把自己的故事讲给钟秀听。在去卫生间的时候，钟秀无意中发现一只装着明显是来自不同女人身上饰物的盒子。Ben带两人参加自己的朋友聚会，他的朋友很多，看着都很体面，惠美手舞足蹈地给大家讲着非洲见闻，Ben打着哈欠，但耐心地听着。
不久后的一天，惠美和Ben来到钟秀的家，他的家乡在朝韩边界，附近有着许多半耕不种的农田、正在使用的和废弃的农舍温室、不断响铃却无人应答的奇怪电话、从朝鲜国境那边飘来的高音政治广播…（这也暗示着这里仿佛一个让人真假难辨的虚幻世界，包括惠美口中小时候掉入，被钟秀发现后获救的那口井，村长和惠美的家人都说没有，钟秀的妈妈却肯定的说有一口没有水的枯井。）三人聊着天，惠美说小时掉枯井里获救，多亏钟秀发现了她，钟秀却对此事毫无印象。Ben请二人抽起了大麻，惠美在迷蒙中脱去了上衣，面向晚霞裸身起舞。Ben向钟秀聊起了自己的爱好——烧塑料大棚，并表示下一个目标已经找到，离钟秀的家很近。临走的时候，钟秀埋怨惠美，不该在男人面前裸露身体，说“只有婊子才会那样做”！
那天以后，钟秀每天都跑步巡视一遍附近的大棚。一直也没有发现异常。惠美来过一个电话，却没有说话，此后就仿佛人间蒸发了一般。钟秀每天跟踪Ben的行动，企图找到些线索，可是却没有发现异常。他来到惠秀家找过她，可是家中收拾得干干净净，完全没有了以往的混乱不堪。钟秀开始了写作，通过写作宣泄情绪，没事儿的时候，还会断续跟踪Ben，以期解开迷团。可是，却在谜局中越陷越深，最终走向了疯狂。
钟秀真的杀死了Ben，抑或只是自己的想象？惠美真的被害，抑或只是选择回避过去？钟秀在Ben的洗手间发现了他送给惠美的赠品表，发现了疑似惠美家的猫，这些又能说明什么？钟秀是否真的要杀人？他对惠美是真爱还是幻想？
影片后半部分，几次出现钟秀写小说的画面。追踪Ben到湖边的时候，曾经离的很近。下一个镜头却是钟秀被电话铃声惊醒。所以，不能排除这是钟秀小说里的情节；惠秀夕阳下裸舞受到钟秀的责备，很可能觉得两人不合适而故意避而不见；同款的手表，惠美的前同事腕上也戴了一块。惠美家的房东说这幢楼从来没有过猫。而钟秀叫“锅炉”的名字的时候，这只猫的表现仿佛证实了这就是主人叫惯了的名字。然而，这些并不能确定惠美一定遇害；钟秀的杀人还有一种理由就是象《洛丽塔》里面继父杀人的理由一样‘你剥夺了我赎罪的权利’，而不需要确定惠美是否真正死亡；片中有几次钟秀自渎的镜头，所以，他对与钟秀的爱也可以有不同的解读。有没有这种可能，这全部都是钟秀的臆想？其实，整个影片都可以看作是李沧东故意给观众设了一个局，他根本就没想告诉你答案或者这个迷局没有唯一答案。一千个读者就有一千个哈姆雷特，钟秀是否真的杀人？惠美是否遇害？凶手是不是Ben？那口井到底存不存在？那只猫到底是真是假？还是这些其实都是钟秀的小说构思?这正是本片的高明之处，片中的很多对话、线索你即可以看做是真实存在，又可以看做是导演的暗示，吊足了观众的胃口，激发出了观众的想象，增强了影片的代入感。
李沧东对原著的几处改动也非常高明。《烧仓房》里钟秀是有妇之夫，这会弱化观众对其与惠秀之间情感的同情度，降低作品的感染力。三人在钟秀家中飞叶子时惠秀脱去上衣，既可以看作是大麻的致幻作用，也可以看做是惠秀对great hunger境界的追求，同时，为惠秀消失原因的另一种可能提供了理由，惠秀也许是受到钟秀责备以后，真的选择避而不见。还有 “井”和“猫”的加入，都不同程度的增加了作品的虚幻色彩和悬疑气氛。
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