《囧妈》是“囧”系列电影的第三部，这部电影比较特殊，与以往需要走进电影院的观影方式不同，这次，电影是字节跳动联合旗下平台免费请全国观众观看的。
故事情节与《泰囧》相似，一开始都是一段婚姻的危机，徐峥饰演万年不变的中年失败男。
从《人在囧途》的玩具老板李成功，到“油霸”产品制造者徐朗，再到这次的“暖霸”产权争夺者徐伊万，不得不说，山争哥哥真的是中年危机的头号代言人了。
徐伊万是个成功的商人，但在儿子和丈夫的双重身份上，爆发了危机。
电影设置了双重矛盾，一面是与妻子张璐处在离婚边缘，感情冷淡；一面是与老妈代沟巨大，水火不容。
三个人的关系恰好形成了“连环控制”，徐妈心里住着一个幻想的儿子，徐伊万心里住着一个幻想的妻子。
三个人的关系里，母亲想控制儿子，儿子想控制妻子。那盏老婆不喜欢的被他修好的台灯，寓意着两人对这段婚姻的疲惫。
徐伊万戴着不想丢掉的戒指，试图赶上航班追回老婆，却阴差阳错地跟着老妈坐上了绿皮火车，摇摇晃晃，六天六夜去了莫斯科。
被琐事缠身的中年男人自大学毕业以后，第一次跟母亲相处那么长时间，这一路上发生的事，慢慢地打开了两人的心结。
所有的冲突、和解都要在这个固定的时间内完成。夫妻和母子两条线彼此互为镜像，妻子对徐伊万说：“你能不能抱抱你妈妈？”而徐伊万经常对徐妈说的是：“我说话你听得见吗？”
太多的沟通都是如此，我们都忘了换位思考，认真倾听对方。
父母的梦想，父母的遗憾，他们也曾年轻过，一生里也经历了自己的时代，但这些，最容易被忽略。
我们和妈妈的关系，就是和世界的关系。当徐伊万终于理解了妈妈，了解了她背后的悲欢，也理解了妻子张璐，理解了婚姻。
他终于能够对妻子坦白，自己还爱着她，不想扔戒指，是还想保有一点联系。千方百计捣乱，是不希望她从此离开自己的生活。
电影结束以后，将自己的亲密关系拎出来，反思自己，有的时候是不是把呵护与关心表现成了改造和管制？
无数次亲密关系里，我们总想，把自己认为最好的给对方，又或者是让对方活成自己想要的样子。却往往容易忘记，每个人都是独立的个体。
爱是接纳和尊重，是关心对方的感受，是站在平等的位置上，问问对方，真正想要的是什么。用一种自己想当然的付出，去无意伤害他人，才是最令人难受的。
电影里的门真的太有两代人的特色了，下边带锁链的铁锁是老一辈人的心安，上边一块小小的智能屏幕和数字，是新一代人对安全的理解。
徐妈的60秒语音方阵，无时无刻都存在的“养生专家”，包括让人哭笑不得的定点排空膀胱好。儿子终日拿着手机处理工作，渐渐模糊生活、工作的边界。两代人的矛盾被展现得淋漓尽致。
同一个世界，同一种妈。无论何时，都不能饿着。不仅要求吃多，吃好，还要求吃了健康。去旅个游，两大旅行箱行李，恨不得把全家搬上，还不能和妈妈算经济账，因为她逻辑自洽。火车票比飞机票贵，因为它坐的时间长啊！平均下来每小时才29块三毛六，划算死了。
只能说编剧和我在同一片天空下，共用同一种类型的妈，顺便卧底了生活，有了这个生动的妈。
只有一张床铺，儿子在走廊打瞌睡，妈妈不放心老招呼他进去。结果两人直挺挺坐在床上，坐了一宿。
这些细节都表现得生动且自然，最后放映的彩蛋，是终了的惊喜，弹指一挥间，我们长大了，他们变老了。
在这场相爱相杀的亲子关系里，赢得胜利的不是个人，而是爱。
《红莓花儿开》的合唱、《伊万的童年》都是亮点与巧思，情怀满分，但也有很多梗略显尴尬，有些情节刻意煽情。
《囧妈》把更多的视角立足于家庭，聚焦于母子之间相爱相杀的亲密关系，把母子二人放在有限的空间里共度六天六夜。
中国式的亲子关系一直是特殊而复杂的存在，总是在爱里夹杂着一点点拧巴，在“我爱你”三个字面前，常常难于去表达，羞于启齿说出口。
在这个大家庭里，不论是父母还是孩子，都习惯把亲切的样子留给不那么亲近的陌生人。反而转身，将自己的暴躁、粗鲁、争吵留在和亲人相处的时候。而逃离，变成了每一个身为子女的人，追求自我的过程中，必不可少的叛逆。
故事过半从火车上下来，母子二人慢慢从对抗走向和解，在冰湖上，母亲告诉他，“伊万”的由来。
这一段拍得极好，文艺的怀旧气息，展现了那个年代的风貌。《红梅花儿开》的歌声入耳，让人在脑海里勾勒出西伯利亚的风光。中场看到熊感觉出现得很突兀，但想想一家人坐一起看的电影，没只熊，好像真的不行。
毕竟是贺岁档，一大家人看的电影。导演用心讲了亲子关系，电影中也有太多细碎的点会戳中你的内心，毕竟妈妈是每个人内心最柔软的部分，戏中这样的亲子关系看似畸形，但其实很多人会有共鸣。
只是对于喜剧而言，笑点不够密集，有的梗又有些莫名其妙，一些情节也在强行煽情。过春节贺岁的电影，还是喜剧最讨老百姓欢心。一家老小过大年，图的就是阖家欢乐的气氛。
电影的后半段故事，给了妈妈一个完整的履历。很好地解释了妈妈为什么顽固和过时，没有简单、粗暴地“妖魔化”妈妈。还有一个桥段很令人惊喜，当今天的年轻人站上好声音的舞台实现自己的音乐梦想时，《囧妈》给了妈妈一个圆梦、了解遗憾的机会。
一路囧途，从刚开始的争吵和尴尬，到后面的理解与原谅，再到最后的相互扶持、互相帮助，一步步循序渐进的矛盾化解，像是莫斯科到北京的路线，一步步冰消雪融，春暖花开。最后，徐伊万和自己的妈妈、妻子和解，顺利度过了中年危机，经历了二次成长，为这场中年危机画下了句号。
无论如何掩饰，在妈妈面前，谁都是个长不大的孩子。妈妈永远是那个你会对她不耐烦，但你永远都爱她的人。
说说演员，有些天赋是与生俱来的，这一点在贾冰的喜剧表演上得到了验证。这位演员不仅仅是能在戏剧舞台上游刃有余，也同样能在大银幕上大放异彩。
列车员时而吐出一句俏皮话，让剑拔弩张的母子关系，缓和下来。台词虽然不多，却把控着电影的节奏。
他很适合演绎小人物，圆满完成从舞台喜剧到电影演员的进阶，收放自如的表演每一次都能精准地戳中大家的笑点。
在通往莫斯科的列车上开启了“捣蛋模式”，是这一路母子情感变化的最大见证者，也是笑料制造机。
你不知道他会什么时候，从哪冒出来，抖一个机灵，让人哈哈大笑。
《囧妈》的喜剧亮点有一半都在配角身上，贾冰自是不用说，沈叔叔不愧是长在全国人民笑点上的男人，一出场扮相真有几分
像“大姐”，一开口就把人给逗乐了。
彩蛋里的渤哥真的是生动地表演了什么叫炫富的最高境界，那几句福建口音的“小朋友”也太秀了。
电影提出了一个很好的命题，一路囧途，这列车，到底坐不坐到底？
成长是一直要到底的，亲密关系是一直到底的，只是婚姻这列车，在沿途的某一个站口，下了车，不到底。
最出色的处理在于，没有安排徐伊万强行与妻子和好，一场走到尽头的婚姻，不是另一方想通了就能回到从前。感情这种事就是如此，和好易，如初难。
没有升起的幕后藏着妈妈多年以来的遗憾，摘下的假发后是白发苍苍，直到那时，我们才明白喜剧的内核是悲。
最后说说名字，徐伊万的名字来源于苏联电影《伊万的童年》，合唱的《红莓花儿开》是苏联老片《幸福的生活》的插曲。
热气球上，徐伊万妈妈做了一个动作，模仿的是“莫斯科电影制片厂”的厂标。
在自己的作品里向前辈致敬，大概是电影人独有的浪漫。
这部电影骨子里还是囧系列那种公路喜剧片，只是这次着重把喜剧元素更多地刻画在了感情上。
将上一辈中国式家庭内里的艰难与无奈撕开，透过一段婚姻危机，释放出亲密关系的囧态。
“囧”字当头，在囧途的戏剧外壳下，精准地再现了一种典型的中国式亲情。这个家庭有很多问题，界限感模糊，互相控制。
但喜剧有喜剧的结局，人到中年，危机不断，仍心有不甘。人的危机，永不消停，这大概是人生可能需要面对的真相。
徐峥曾谈过，为什么要拍一部家庭温情片，他说中国好的家庭电影太少，最熟知的，也就是李安那几部。
“对不起”、“谢谢你”、“我爱你”这三个最简单的词，一直以来，我们都说不出口。
这一次，导演想用镜头让我们和最亲近的人之间来一次喜剧的和解。豆瓣评分已出，宅在家里就点开看看吧。
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