《囧妈》作为徐峥“囧”系列的又一新作，每年如期而来。
从票房上看，第一部《人在囧途》票房3600万，第二部《泰囧》12.7亿元，第三部《港囧》16.1亿元。
系列电影票房大卖的同时，我们也跟随徐峥导演的镜头从国内到国外，领略了很多异国风土人情。
这正是囧系列电影卖点之一，从第一部紧扣春运回家难的社会热点话题，到《囧妈》中去俄罗斯的路上讲了一个有关圆梦的故事，变得只是故事中的人物、情节，不变的仍然是一段以旅途开始到旅程结束的，“文艺片”式叙事模式。
一、《囧妈》的槽点
这部电影情节值得诟病的地方很多，围绕主人公“徐伊万”情节上有三条故事线。
1.带妈去莫斯科的囧事线
2.与老婆的情感线
3.母亲的情感线
三条线内都塞在两个小时内，而且导演都没有处理好。我相信凭借徐峥的才能，如果他专心于处理一条线，他是完全有能力把控好局势的。
不幸的是，他全想要，这部电影也因此崩了，而且崩的一塌糊涂。
小说大师古龙讲写小说时举过一个例子，技艺不够炉火纯青的作家，由于没有处理好铺垫，情节又太生硬的话，会用括号+注脚的方式，让剧情合理化，从而把情节拉回来。
武侠小说大家，古龙照片
比如他举过一个例子，两个背着剑的人在吃饭，吃着吃着，矛盾冲突，一个人突然拔起剑来把剑架在另一个人的脖子上。
而之前剑在背上，剑是怎么到了桌上，又怎么突然拔起来，作者只能加个注让剧情合理化。类似这样：
（注，此时剑已经被他放在桌上了。）
这种生硬的的转折与铺垫，往往常见于情节上崩的比较厉害的电影中，也就是我们所谓的“烂片”。抛开徐峥导演请全国人民免费看电影的诚意看，套用这个逻辑，《囧妈》中很很多生硬的地方。
比如影片中：“列车员”一角。
电影海报
贾冰所饰演的列车员一角，在现实中他可能不是一个称职的的列车员，因为他让一个没买票还理直气壮的人上了火车。
但在影片中他无疑是一个称职的“工具人”。这个角色的存在，除了插科打诨用“贫”来制造笑点外，更多的还是起到推动情节的作用。
比如“徐伊万”没买票混上了火车给故事发生制造理由；又比如，母子俩矛盾冲突时，列车员告诉徐伊万可以补票让他留下来；到最后列车员莫名其妙的给“徐伊万”打气：
“你一定要坐到底！”
这种生硬的铺垫，缺乏诚意，也缺少剧情逻辑上的自洽，让人感觉很是突兀。
幸运的是，根据契科夫的观点：
“如果在第一幕出现过枪，那么第三幕一定要响。”
导演除了这种生搬硬套外，还是能部分做到这一优秀戏剧原则的，比如电影中的道具“小番茄”。
徐伊万的妈妈在喂番茄
电影中的番茄，同样成了道具，它能体现出徐伊万母亲对孩子的溺爱，也能成为矛盾升级的载体。最后小番茄被徐伊万扔掉，体现出他对母亲关系的反叛，与隐藏式斗争，从而为后来母子的矛盾冲突做好铺垫。
小番茄用这种“管杀还管埋”的方式，算是善终了。
除此之外，他们在车站买的蜂蜜情节上也像契科夫的“枪”一样，成了伏笔，在后面的情节起到了关键作用，吸引了熊的注意力。
尽管这样，这一切仍然掩盖不了这部影片剧本上的苍白无力，而这种无力抛开电影内容不谈，这部电影的失败，也与春节档期有着很大关系。
二、开心还是闹心？
春节档期受观众假期影响，加上春节的喜庆气氛，观众们对于这期间上映的电影，口味上并不怎么挑剔。
因此只要是喜剧，只要能够合家欢，只要能让观众坐在银幕前两小时，那么无疑混进春节档的电影都能大卖。
但这样的后果也很明显，会导致大量赶工式商业电影上市，而且质量都值得非议。
据猫眼电影专业版公布的信息，2020年春节期间至少有10部电影上映，堪称“史上最强”，分别是：《姜子牙》《唐人街探案3》《紧急救援》《中国女排》《囧妈》《急先锋》《大红包》以及动画电影《熊出没⋅狂野大陆》《奇妙王国之魔法奇缘》《小公主艾薇拉与神秘王国2》。
如果这些影片都能如期上市，从题目与题材上看，这些电影作为春节档期间的爆米花电影是合格的。、
但我相信这些电影都是那种流于表面的商业片，它们并不能成为像《肖申克的救赎》那样优秀的电影，而且它们普遍缺少了一部优秀电影的内核——艺术性，也并不能引起人们深思。
好的电影它的商业价值可能并不明显，无疑它的艺术价值都十分明显，在影史中的地位举足轻重。
而春节档期间的电影往往都带着强烈的盈利目的，制片人把电影的艺术追求抛于脑后，也谈不上优秀。
所以，对于《囧妈》这类电影我们也不能非议什么，它是一部商业片仅此而已。
而且就算《囧妈》是商业片，题材是喜剧的关系，评价的标准可以适当降低，但它也是不合格的。
三、不合格的喜剧片
二十世纪伟大的文学家鲁迅先生有个观点：
伟大的文学家鲁迅
“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。”
这正是悲剧存在的意义，基于此，所有优秀的喜剧都有个悲剧的内核，用这个标准看，《囧妈》并不是算是优秀的喜剧片。
它的内核并不悲剧，制造笑点的手法也不高明。
因为如果把它看做一个传统“囧”系列的喜剧电影，这类电影是需要大量的事件造成的戏剧冲突来支撑的。
意外一件件发生，人物们以各种荒诞的方式解决这些意外，从而形成喜剧效果。去看看《疯狂的石头》、《泰囧》或者《心花路放》，整部片子里至少有20-30个事件，从而形成连续的剧情推进。
而《囧妈》这部电影因为存在三条叙事线的关系，情节处理上很是混乱，喜剧的手法也不高明，最后也只能通过让妈妈圆梦来煽情结尾。
喜剧的手法不高明，可以举个例子，出现了好几次的蒙古夫妇，造成喜剧效果的冲突就是男人以为女人和徐伊万有一腿，而且这么低级的技法竟然还重复用了一次...
这样的尴尬局面对于喜剧电影来说无疑是失败的。
除此之外，导演也一直陷入在喜剧与煽情的两极的摇摆中，最后为了让这部电影圆满，情节上还是有很多不合理的地方。
四、结语
抛开导演徐峥免费请全国人民看电影的诚意不谈，《囧妈》并不是一部优秀的电影，它是一部合格的春节档电影。
这类电影因为春节档期的关系，必然能够盈利，但这种不够优秀的电影能够大卖的现象也足够引起我们的反思。
而这种反思也可以扩大到对当代中国电影人的质疑，这种质疑可以是这种声音：
“我们还能拍出好的电影吗？”
所以就拿这次的《囧妈》总的来说，导演什么都想要，却又什么都没有做好。
如果单独拍一条线，徐峥并非没有那个能力拍好他想表达的情感内核，但是套上商业的枷锁之后，这次尝试是失败的。
或许以徐峥为代表的中国电影人，有朝一日能够可以真正沉下心来拍个他们想表达的文艺片，届时我相信那种一定会很好看。
全文完，写的并不好，大家见谅，我会努力写出更好的作品的！
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