2020年5月1日，漫威独立英雄电影《黑寡妇》将会登陆北美影院，如今电影的主演斯嘉丽·约翰逊和漫威的黑寡妇划上了等号，化身为超级英雄，不过和她饰演的超级英雄相比，她的爱情故事片却更有内涵。
2003年，斯嘉丽·约翰逊在女导演索菲亚·科波拉的《迷失东京》中担当女主角，这部现代版的廊桥遗梦在东京这座繁荣快速的城市中展示了其中的孤独寂寞与暧昧，一段欲说还休的情意在东京酝酿，也在东京的上空中消散，而留下的则是暧昧的心动。
斯嘉丽·约翰逊主演爱情电影是得心应手，在导演伍迪·艾伦的“伦敦三部曲《独家新闻》、《赛末点》和《卡珊德拉之梦》中，她就出演了前两部的主角，一时被封为伍迪·艾伦的缪斯女神，另外一部《独家新闻》也是两人合作的经典之作。
直到2010年在《钢铁侠2》中饰演黑寡妇，有人评论全片唯一的亮点就是斯嘉丽·约翰，虽然有夸大之嫌，不过从此之后斯嘉丽·约翰和黑寡妇这个标签等同起来，不过对于爱情类电影她还是没有放弃，2019年《婚姻故事》又让我们再一次看到了爱情女神的模样，在我看来，缪斯女神应该是她的标签。
在《迷失东京》中斯嘉丽·约翰青春亮丽及迷茫的表情让这个角色出色不少，她也凭借这个角色获得2003年威尼斯电影节及2004年第57届英国电影和电视艺术学院奖中的最佳女演员。
而整体影片中弥漫的则是孤独和暧昧的气息，在东京这个大都市里，在日本整体社会文化的反衬下，这种孤独和暧昧更是无处安放。
现代版的廊桥遗梦
导演索菲亚·科波拉是大导演弗朗西斯·福特·科波拉的女儿，作为演员曾经获得过最差女配角奖，不过作为导演却是很出名，媒体给予的评论是以才华横溢著称 ，善于拍摄女性视角的电影，这部《迷失东京》就是她的代表作之一。
据说拍片的灵感来自索菲娅20多岁时在东京的旅行，身处异国他乡，独自在陌生的环境中，很容易在午夜时分陷入对生活的检视与思考中。索菲娅希望通过这部电影表达她对东京的热爱与怀念，人生总会经历那样的迷失时分，也会有男女主人公那般美妙的邂逅，都不能永恒，却会对生命产生不可磨灭的影响。
此外，这部电影主要是为比尔·默瑞写的剧本，索菲亚曾经说如果比尔·默瑞不来就不拍了，比尔·默瑞虽然口头答应也没签订合同，结果在拍摄当天比尔·默瑞就过来了，从此影史上就有了一部充满着暧昧气息的爱情电影，一部现代版的廊桥遗梦就此诞生。
克林特·伊斯特伍德在1995年上映的《廊桥遗梦》是一代经典，这部电影之所以成为经典有一点运气在内，因为当时拍摄电影时要求比较严格，对于这种婚外情的可不能光明正大的鼓吹，所以原来结尾两人私奔的变成了痛苦的分手，也正是因为由于要符合审查的结尾却让这部电影成为当时的热片，也成为影史上的经典之作，据说当年上映后曾在美国掀起了一段离婚狂潮。
这也不能怪电影，谁让婚姻是爱情的坟墓，在《迷失东京》这部电影中，同样两位男女主人公同样在婚姻中历经了迷茫，只是最终两人还是在一场暧昧的若即若离中分开，未来如何谁知道呢，东京最终变成两人最美妙的回忆了。
东京的迷茫和暧昧
有人说，不到东京,不能理解日本的温情与冷漠。
温情是日本人习惯拥有的那种对于他人的礼貌和守规矩，而冷漠不仅仅是东京，越是大城市人与人之间的亲情纽带是割裂的，不会如同一个小村庄里那种人与人之间无间的关系。
多年前有一首日本老歌叫“东京沙漠”，喻意着这个世界上人口密度最大的都市之中所蕴含的巨大孤独感，有人总结东京沙漠准则其中一条则是和周围的人保持微妙的距离感，不要太疏远，也不要太亲密。
在这样一个大的环境背景下，两个孤独的人若是相遇注定会发生点什么，但是两都是有婚约在身，这样的相遇是暧昧还是勇敢的走出围城呢？孤独寂寞的时候不要说爱我，也许是对两人关系最好的解答，如同两条平行线一样，偶尔走错了轨迹终究还是要回归到原来的状态。
比尔·默瑞饰演的是一个美国过气的中年明星，为了两百万的广告费远赶日本，而结婚多年已经丧失了曾经爱情的甜美，和妻子的沟通除了孩子及装修的房子之外，再也没有其他话题，当把这样一个中年男人猛的抛到东京来，再加上言语不通，孤独感就会接着而来。
斯嘉丽·约翰逊饰演的刚刚毕业的女孩，然而过早的踏入了婚姻之中，陪同丈夫到日本来拍摄，但是丈夫很忙，没有时候来感受她的感受，在这样一个巨大的城市中，除了寂寞相伴之外，别无他物。
一个是婚姻归于平淡加上中年危机的男演员，一个是踏入婚姻却找不到方向和存在感的妻子，两人个却是恰巧在同一家酒店，在异国他乡语言不通，而两人可以在孤独时交流时，如同两个溺水的人共同抓住了一根木头，可以共同在这个孤独的海洋中相互慰藉。
这里面还有一个美国式幽默的梗，中年危机的良药是什么？买辆保时捷开开就成了。为什么呢？据说是因为保时捷作为跑车里面不但拉风而且不贵，给人一种年轻态的感觉，如著名美剧《老友记》中，瑞秋的父亲人到中年，就买了一辆保时捷的方法来刺激欲望，以对抗中年危机带来的虚无感。
所以，电影中，两人第一次正式交谈时，夏洛特（斯嘉丽·约翰逊饰演）就问鲍勃（比尔·瑞莫饰演）大概是到中年危机了吧，有没有买保时捷呢？结果后者还真的想要买一辆的，只是暂时没买罢了，那么中年危机感只能继续延续了。
孤独是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤独。
《迷失东京》的镜头是优美而平静的，在平静之中，我们看到夏洛特和鲍勃各自的孤独和寂寞，多数时间两人都是处在陌生的环境，无人可以倾诉，电话打给亲人，换来的只是敷衍了事，巨大的孤独和寂寞围绕着他们，两人同样在寂寞的夜里失眠。
也许是验证了那种同类相吸的原理，两人迅速的找到了对方并且开始混在一起，他们开始一起抵抗孤独，和朋友们一起深夜喝酒唱歌，然而这样的狂欢带来的依旧是孤独感，两人一起奔跑在街头，在这个城市里没有人认识他们，所以年龄不是界限，过往也没有提及，两个人慢慢的温暖对方，共同抵抗孤独，暧昧可以有，唯独不能有的是情色。
即使两人睡在一张床上，依旧是暧昧而没有更进一步，这也是导演索菲亚的高明之处，色即是空，空即是色，暧昧是这部电影的主色调却不能踏入情色当中，否则就不是迷失东京了，那可能则是迷乱东京了。
其中有一个有意思的场景，在酒吧里喝酒时，在孤独中鲍勃遇到另外一个女人，鲍勃把她带回去有了一夜情，结果被夏洛特撞见，让后者有点吃醋。正如夏洛特说的，她在年龄上更称你，也许有共同语言等等，而鲍勃的回答则是你没有留意到其他东西吗？言外之意和对方只是肉体的关系，而和夏洛特才是真正的相互温暖。
夏洛特也明白，她能大胆和对方同床共枕，对于是否进一步的发展她也没有做好准备，看两人在床上的姿态就能明白，夏洛特卷屈着身体呈现的是防守姿态，而鲍勃只用手摸着对方的脚，不作进一步的表示，身体貌似有点紧张，毕竟两人的年龄差距存在着一定的障碍，是互相温暖却不能带来身心上的伤害了。
这一段暧昧终究是迎来终章，在东京热闹而孤独的街头，鲍勃追上夏洛特，两人相拥告别，鲍勃在夏洛特的耳边轻轻说了几句话，就此别过，鲍勃到底说了什么，有人一直很好奇，也有人解答了，但是我想不用解答反而更好，虽然离开了，但是一段情感却是留在了东京这座大都市中。
在《Just Like Honey》歌曲声中，两人笑着互相告别，他们此生也许并不会再见面，但是永远在一起。
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