说起印度电影，在百度搜索会自动关联到两个字：开挂。和看到开挂二字时的你，此刻脑海里浮现的画面一样，被上天入地所向披靡的印度神人占据。
所有的物理原理在印度神片里都失去了原有的意义，然而这些年，随着阿米尔·汗等印度男神主导的现实主义题材电影在全球风行之后，风向好像变了。印度电影在类型表现上的追求，更加与时俱进，也与“世”俱进，开挂的不再是那些脱离地面的人和物，而是更高级的叙事手法和表现形式，还有脑洞大开的故事情节。
玩反转不只是欧洲悬疑片擅长的，印度电影人在反转情节的制作上一直是好手，但以前用宝莱坞特有的电影语言来表现，总觉得离我们有点距离。今天上映的《天作谜案》似乎有点不一样了。
一宗双重谋杀案，只有两名证人，他俩也是互不认识的两个嫌疑人。一个是死者一的丈夫——知名作家，一个是死者二的妻子——家庭主妇。因为作家从第一个案发现场跑到了第二个案发现场，导致这场谋杀案，明明真相看上去就在眼前，却始终缺少有力的证据与逻辑来证明。
有趣的是，警官对两位嫌疑人的对谈中展开这桩谋杀案脉络的过程，几乎能让每个稍微有点悬疑片阅片量的观众都忍不住迅速地给出自己的判断，和那位警官一样。可见影片在推理节奏的把控上，非常能抓住人的心理，同时，并将之放在人物身上，产生一种戏上戏下互动的效果。
因为两位嫌疑人对同一事件还原的是截然不同的过程，所以对扮演当事人的演员提出了非常高的要求。我们都知道印度演员是戏精，这是歌舞片的基因在他们血液里作祟。但是在这部电影里，你没法浮夸。注意，浮夸在这里并不是贬义词哦。
因为他俩要让警官相信他们，更要让观众相信人物。于是，在两个嫌疑人的陈述里，我们看到了完全可以去综艺节目《演员请就位》当范本的表演。
苍蝇不叮无缝蛋，人性的本质导致一桩案件里可以有很多可能性，这一点不仅小说作家可以看透，编剧也能看透。哎呀，我好像剧透了。可是，警察也是这么想的，所以他才会和观众一样迅速给出判断。
回到两位“戏精”嫌疑人身上。维克拉姆和玛雅都是有情感污点的人物，在警官和我们面前，对这个案子都有难以自圆其说的问题，比的就只剩动机和演技——是人物的演技，也是演员的演技。所以两位印度演员等于要演出各自的戏中戏。哗，过瘾！
在各自或编造或掩饰的情境里，他们一个要表现真实的自己藏起内心的秘密，一个是要表现虚构的自己藏起真实的自己，在第三方证据、证人突然出现时，他们都要一边摁住更真实的一面一边继续编造。
有一个细节特别有意思，在小说家维克拉姆还原的过程里，讲到他逃进玛雅家中后玛雅给他疗伤然后两人喝酒。警官注意到了喝酒这个细节，从而发现玛雅的证词前后有误，而观众也能从这段的表演，结合人物行为与环境的不符，揣测到维克拉姆可能在说谎。这便产生一种极有互动性的推理效果。
这种电影说得越多越容易剧透，所以还是得您自己去看，才能感受到这种推理带来的过瘾感受。
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