自上周《演员请就位》宣布陈凯歌要执导《悲伤逆流成河》，郭敬明要执导《妖猫传》的时候，我就一直搓着小手等待着周五的到来。但昨天节目播出后，陈凯歌的影视化片段居然只要159票，而郭敬明有182票，陈凯歌以23票之差输给了郭敬明。但我想没有人会因为这个分数觉得郭敬明在导演能力上优于陈凯歌。
一、《妖猫传》本身很丰满
这种导演对方作品的交换执导的方式，是种二次创作，这种二次创作是要一定程度建立在原始影视文本的基础上的。《妖猫传》主要目标不是展现大唐风流、更不是讲述一个人人都爱杨贵妃的玛丽苏故事。这部电影是一部披着幻术的皮探讨世间的真相与谎言、残酷与美好的电影。
而《悲伤逆流成河》本来就本来就很单薄，校园暴力只是其用来博人眼球。它更像是青春的无病呻吟，其最为突出的问题便是电影的叙事，这种几乎沿袭了郭敬明《小时代》风格的叙事手法，使电影很多尤为关键的剧情被蜻蜓点水般的一带而过，而大段如MV般的拼接与矫揉造作的辞藻，则使人在这样一部电影中几乎看不到多少真实，更无从去探讨校园暴力中因果的深度。
二、严谨是刻在陈凯歌骨子里的本能
在指导演员训练的时候，我们就能看出陈凯歌的那种高要求。他在指导陈若轩的时候说，“表演就是永远要展示盾牌后面的那些东西，盾牌是什么，盾牌就是故事本身，故事背后是什么，是情感。”
在场景布置上，他只为整个影视化片段做了一个场景，教室，但是却对里面的每个细节都要自己把控。
这次的准备时间很短，实际拍摄时间只有十几个小时。因为就像陈凯歌说的那样，他自己平时工作的时候，一天也只能拍八个有效镜头，呈现在银幕上也就是一分钟左右。而这次，相当于是要在一天时间内里完成以前十几天的工作量。
导演组的工作人员可能大概也知道陈凯歌的工作模式，在给他解释拍摄时间少任务重的时候有点紧张，说：“我们会尽量配合导演您的”。但陈凯歌马上说：“不是尽量配合，是必须满足”。
陈凯歌选择的是易遥自杀的一段戏，其实难度特别大，因为这基本是全剧中冲突最强烈的高潮，还得交所有的人物关系和前史。相当于他得在这个十几分钟里的片段里，拍出这个故事的绝大部分来龙去脉。
而我认为陈凯歌做到了，不知大家有没有留意到顾森西和齐铭进教室的时候，都是站在地面空间上。虽然顾森西是先看到易遥自杀的那个人，也抱住了她的腿，但是他并没有第一时刻跳上桌子，这时的他更多是种内疚和害怕的心情，还不足以被成为一个抗争者，而齐铭之后一步跳上桌子，和易遥站在了一个平面上，并使用激将法来阻止她自杀的时候，他就已经跟易遥站在了一样的抗争立场上。
另外，在陈凯歌的《悲伤逆流成河》里，你能看到通向阳台的那些桌子，上面布满了脚印。易遥对于死的态度，在这些脚印里就已经非常明晰了。我们完全可以想象到，她曾经在这几张桌子上走来走去，在死亡与希望之间挣扎着。
郭敬明把《妖猫传》剧本改出了很多漏洞。首先，白龙隔着棺材给杨贵妃导蛊毒这个设定，隔着厚厚的石棺材怎么导？用空气导还是用意念导？还弄了一地的血，就小编我而言实在理解不了。
更严重的逻辑问题在于白龙还和杨贵妃隔棺对话，娘娘既然还活着，那我想第一反应应该是推开棺材盖救人，但他们却在那么云淡风轻地对话。白龙还有句台词是问：“你还好吗？”我想在棺材里待了那么久应该也好不到哪去吧？
关于杨贵妃挠棺材的细节，小编我觉得这远不如陈凯歌原作处理得好。原作是选择了把这部分留白，是空海和白居易发现了棺材里的血手印，看到血手印时，我们就能立刻联想到杨贵妃在里面经历了怎样的痛苦，这么处理巧妙多了。
至于英文歌的运用我想也不需要多说了，确实让人跳戏。
有些观众对于齐铭和顾森西那段关于“警官，我要自首”的对话可能也会跳戏，但它其实是一种诗化和戏剧化的表现手法，它上升到了心理空间中，齐铭和顾森西才能真的有勇气说出那些忏悔的话。在这个层面上，陈凯歌把《悲伤逆流成河》升华了，我们既不做施暴者，也不做沉默者，因为这都是加暴者。而更加关键的是这段对话发生在三个人都站在桌子上
三、郭敬明赢在哪？
虽然郭敬明导演的《妖猫传》有漏洞，但在少年感的表现上应该算是成功的，郭敬明版的《妖猫传》强化了白龙和丹龙共有的那种少年之心，这是《妖猫传》中原本就内在却没有展开的部分，它依旧打着陈凯歌式的烙印。同时郭敬明很善于煽动观众的情绪，郭敬明很讨巧地选择了以白龙和丹龙为主来展开故事，因为现场的女粉丝很多，男演员的偶像化、轻微的耽美向迅速就捕获了这些女性观众的票数。也许郭敬明就赢在里吧。
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