我的记忆力非常好，尤其是对于那些大是大非的事情。
2013年，《小时代》电影热映之时，在本怪盗团的一个微信群里，发生了一场激烈的争辩。与几位朋友一样，本怪盗团认为，郭敬明这种“原著/编剧/导演”简直就是中国文化内容产业的耻辱，《小时代》则是一部特定时代的怪胎，在给整个产业丢脸、挖坑；任何稍有正义感、稍有长远眼光的人，无论是普通观众、电影专业人士还是投资人，都不应该对郭敬明之流有任何积极评价。
当时我挨骂了。而且我被迫道歉。
是的，你没看错。群里的几位中年投资人大叔骂了我，也骂了我的朋友。由于当时我还年轻，没怎么见过世面，我居然还道歉了——是被迫道歉。后来我非常痛苦地退群了。真是荒谬！我自己开设的群，自己是群主，最后我自己不得不悄悄退群，就因为我在群里骂了几句郭敬明，引发了某些投资人的不满！
我还记得当初的那几位中年投资人朋友是如何吹捧郭敬明、对我展开教育的。每一字每一句都记得，因为我的记忆力非常好：
“郭敬明真牛逼，把电影拍成了连续剧！”（注：他指的是电影《小时代》和《小时代2》仅仅相隔两个月就上映了。）
“抄袭？抄袭怎么了，为什么原作者没火，郭敬明火了，那就是郭敬明有本事呗。”
“你说《小时代》拍的很烂？烂片为王嘛！你们这些所谓影迷，又臭又硬，根本不知道主流观众在想什么。”
“无论郭敬明剽窃过什么，他成功了，他的电影卖座了。人家在上海静安区有别墅，你呢？你啥时候去静安区买个别墅，再来跟我骂他。”
从那以后我等了七年。我知道，郭敬明早晚会出事的；因为正义或许迟到，但是永不缺席。2020年的最后一天，我终于等到了。
不止是我，所有有正义感的、对抄袭剽窃行为不齿的、对郭敬明之流坑害内容产业的行为深恶痛绝的、对内容产业抱着一份敬爱的人，终于等到了。看到郭敬明写的道歉信，感觉就像看到纽伦堡审判——那些曾经丧尽天良、呼风唤雨、趾高气扬之徒，你们也有今天啊！
纽伦堡审判的被告席，认得出都有谁吗？
可能有些人对郭敬明的劣迹不够熟悉，以为郭敬明的抄袭行为仅限于多年前的《梦里花落知多少》——目前他的道歉也仅限于此。这不是事实。郭敬明的抄袭、剽窃（美其名曰“参考”“致敬”）行为几乎涉及他的每一本书。援引一下豆瓣、知乎网友的不完全统计：
- 《幻城》抄袭了日本CLAMP的少女漫画《圣传》，这一点在日漫圈子里人尽皆知；其中部分章节还抄袭了古龙的《武林外史》。
- 《爵迹》抄袭了日本二次元经典IP《Fate》（就是B站发行的那个FGO的IP），以及日本漫画《大剑》。
- 《小时代》的前半部分“过度借鉴”了《穿普拉达的女魔头》；尴尬的是，郭敬明本人好像还颇为喜欢这部电影……
- 《夏至未至》抄袭日本漫画《NaNa》，这点也早已被网友举例实锤。
- 《悲伤逆流成河》是否涉嫌抄袭，网上没有定论，那就算没有抄袭吧。
请注意，郭敬明的抄袭，基本是证据确凿、分量极大、雷同程度极高的抄袭，已经彻底超出了正常的“借鉴”范畴。例如，《幻城》甚至连插图都抄《圣传》；《夏至未至》被举出了30多个实锤的抄袭点；《梦里花落知多少》连具体的对话都抄，甚至一眼就能看出来……
郭敬明抄的很有策略——大部分情况下，他都是抄日本动漫，这样不容易被看出来，而且就算被看出来了，日本IP方要维权也是有难度的。为什么当年的郭敬明总是被夸奖“能抓住年轻人的爱好”“最懂90后读者的心”？因为他直接抄的流行日漫，流行日漫当然最符合年轻人的口味了。你要是把《鬼灭之刃》《五等分的花嫁》拿来让我随便抄，我也能成为00后心目中的天神啊！
我国是一个法治国家，签署了《联合国版权公约》，在加入WTO时对知识产权保护作出过庄严承诺。郭敬明的作品浅薄、炫富、宣扬不正确的价值观，这还只是道德层面的问题；肆无忌惮的抄袭，而且被多次指出抄袭之后仍不住手，这就是法律问题了。如果郭敬明这种人能成为“中国内容产业的代表”，并继续高喊“不要说我年少轻狂，我只知道胜者为王”（此乃郭敬明经典语录）的口号，那么损害的就不仅仅是中国内容产业，而是中国所有产业的长期利益和国际形象。
在郭敬明道歉之前，一位一贯看好郭敬明的投资人还洋洋得意地对我说：“你知道吗，2020年的戛纳电影节，郭敬明的《晴雅集》是唯一入选电影市场的国语片，也是奈飞唯一重金买下的国语片。”我想告诉他，2020年的戛纳电影节根本没有举行（因为疫情而取消），所谓“唯一入选戛纳电影市场的华语片”……梦里入选也算入选吧，毕竟郭敬明的代表作是《梦里花落知多少》，梦里“入选”几次戛纳电影市场（注：电影市场不需要入选，只需要报名缴费即可参加）也不算什么事。
不过我们可以做个有趣的假设：如果《晴雅集》真的入选了戛纳，真的在奈飞黄金时间上映，真的卖到欧美几十个国家了呢？那郭敬明就成为中国影视行业的代表人物了，就像韩国的奉俊昊、日本的是枝裕和、印度的阿米尔汗，对吧？届时，全世界的家长会不会指着电影院门口的海报对自己的孩子说：“看到没有，这就是中国最有名的大导演郭敬明，抄袭起家的，从二十岁抄到四十岁，一直没有受到惩罚！”
最近我经常听到一种说法：“给境外敌对势力递刀子。”我觉得给外国人宣传“大抄袭家”郭敬明的电影，才真叫给境外敌对势力递刀子。依法惩治郭敬明，看起来是个小事，实际是个大事，不要以为只对文学、影视行业有影响。
善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到
在被迫公开道歉之前，郭敬明已经丧失了“商业魔力”，越来越不赚钱了。投资人一度迷信的“郭敬明对90后观众的吸引力”，不知道飞去何处了。针对这个问题，本怪盗团跟一位90后小妹妹（也是我以前的实习生）深入讨论过。虽然我不喜欢郭敬明，但是我确实对他进行过深入调研，不但捏着鼻子看完了《小时代》四部电影，还抓住一切机会对他的新老粉丝进行访谈。我相信，在这方面做的比我深入的“投资人”很少。
对方说：“我读中学的时候很喜欢郭敬明，买过他的所有书，《小时代》电影我也去看了。”
我问：“喔，那现在呢？”
她说：“现在不会了。《爵迹》我就没去电影院看。”
我问：“为什么呢？”
她说：“长大之后，我觉得喜欢郭敬明已经算自己的‘黑历史’了。稍有自尊心的成年人应该都不乐意被人称作郭敬明的粉吧？”
我问：“那你为什么还去电影院看了《小时代》呢？”
她说：“那是对自己的青春告别。我的很多闺蜜都是这么想的。我们痴迷过郭敬明，那只是年少轻狂的一个脚注；等到我们给自己的黑历史一个交代，就会彻底走出黑历史，郭敬明对我们就没有任何吸引力了。”
这或许就是《小时代》系列尚能取得不错的票房，而《爵迹》以后的郭敬明作品都表现极差的根本原因。一言以蔽之：观众成长了，观众成长得比作者更快，作者（及其背后的资本方）却还停留在“观众真好骗”的美梦里。他们还没来得及摆脱裸泳状态，大海就退潮了。
这就是2013年我在微信群里大骂郭敬明的根本原因：我不是一个道德洁癖者，我一贯认为道德/法律问题最终会演化为利益问题。通过抄袭、剽窃、粗陈滥造、不尊重内容创作规律，郭敬明之流损害了整个内容产业的长期利益。看起来，他们通过给观众喂垃圾食品，在短期内赚了一把快钱；事实上，他们降低了整个市场的天花板，短短几年内就把自己搞得无利可图，而且让更多的从业者为自己陪葬。
为什么资本方这么青睐郭敬明之流呢？要知道，就算2016年以后郭敬明的票房号召力剧减，愿意给他投钱、为他背书的资本，仍然不在少数。前文所述在七年前跟我吵起来、逼我道歉甚至退群的投资人大叔，直到今天仍然不觉得郭敬明做错了什么，反而在孜孜不倦地寻找“下一个郭敬明”。为什么？
当初你想过自己会站上历史的审判席吗？
因为郭敬明之流符合资本方对“赚快钱”“赚轻松钱”的要求。资本方一般很怕麻烦，研究内容创意、鉴定内容质量这种事情太麻烦了，如果能用烂东西赚到钱是最好的。2013-16年，国内影视行业甚至出现了一个名词：“烂片为王”。这个名词的最好脚注就是《小时代》系列，当然也包括惊天地泣鬼神的大烂片《富春山居图》。
本怪盗团至今仍然忘不了“烂片为王”一词给我带来的巨大震撼：太毁三观了。餐饮行业会说“烂饭菜为王”吗？服装行业会说“烂衣服为王”吗？零售行业会说“烂商品为王”吗？偏偏在影视行业冒出一个“烂片为王”。这不仅是侮辱观众，而且是侮辱90%的认真干活的从业人员。大家本质上是想拍好片、取悦观众、让观众用脚投票，结果资本方跳出来大吼大叫：“烂片为王！别TM扯那些没用的了，给我拍烂片去！”
你要是敢反驳，他们就把郭敬明大神抬出来：“人家拍烂片，在上海静安区买别墅，你有本事也买个静安区的别墅，再来反驳我！”我真为毕志飞导演感到遗憾——他吃亏在出道太晚了，如果2013年就出道，搞不好也能成为与郭敬明并列的资本偶像。
不要以为这个时代已经过去了。在资本主导的剧集行业，“烂剧为王”仍然是当前的主流，没人关心剧集质量，甚至觉得“剧集质量”根本不存在。怪不得长视频行业越搞越差、增速几乎降到了零，因为历史一再证明，给用户喂屎的人是不会有好下场的。
郭敬明道歉了，这就够了吗？不够。他只是迫于外界压力，向被抄袭的庄羽一人道歉了而已。其他被抄袭的作者，尤其是日漫作者呢？还有那些没有被大段抄袭，但是被明显“借鉴”了的作者呢？那些涉嫌抄袭的作品，要不要把收入也吐出来，全部注入“反抄袭基金会”呢？
说到底，郭敬明之流的存在，本身就是对内容产业的巨大嘲讽。一个健康运行的内容产业应该是创意为王，应该是优质内容为王，应该是诺兰、昆汀、科恩兄弟为王，应该是型月、顽皮狗、任天堂为王，应该是村上春树、JK罗琳、乔治RR马丁为王；郭敬明不配做王，而且不配做上面这些王的臣民。
作为一个有正义感、拥护国家法律、关心行业长期利益的普通观众，我希望郭敬明从公众视野当中永远消失。如果你也同意上述想法，请附议。
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