「古装大片」时代的终章
《满城尽带黄金甲》上映的当年（2006年），张艺谋即被北京奥组委任命为第29届夏季奥运会开闭幕式总导演，为此息影三年。归来时（2009年）以一部小成本喜闹剧《三枪拍案惊奇》开道。
《夜宴》（2006年）之后，冯小刚首次尝试战争片，《集结号》好评如潮。
《无极》（2005年）之后，陈凯歌回归戏剧题材，《梅兰芳》获评「半部好电影」。
如今回头看，《满城尽带黄金甲》似乎是一整个「古装大片」时代的终章。
自2002年《英雄》开始，到2006年《满城尽带黄金甲》结束，中国电影市场上最热闹也最荒诞的景象，无疑是一线大导纷纷试水「古装大片」。
一方面，票房捷报频传：
- 《英雄》，内地票房2.5亿人民币（占全年总票房四分之一），全球票房1.77亿美元，创下中国电影全球票房最高纪录；
- 《十面埋伏》，内地票房1.53亿人民币，全球票房9300万美元，年度华语电影票房冠军；
- 《无极》，中国内地上映2周后，取得1.3亿元人民币的票房成绩；并打破中国电影点映票房纪录、首日票房纪录、单日票房纪录以及首周末票房纪录；
- 《夜宴》，中国内地的最终票房达到1.3亿元；
- 《满城尽带黄金甲》，内地票房2.9亿人民币，全球票房7850万美元，2006年华语电影票房冠军。
而另一方面，却是恶评如潮。
按照学者们略带悲观情绪的总结：中国电影市场似乎进入了一种「越骂越看，越看越骂」的怪圈。
如今十多年过去了，我们重看这批电影，客观地说，虽各有问题，但远称不上「烂片」。
《英雄》的豆瓣评分已经回升到了7.3，当年被批的最惨的《无极》，之后多年，也常听到平反之声。
而翻拍自曹禺名作《雷雨》的《满城尽带黄金甲》，把一个民国大家庭的狗血故事改编成一个古装宫斗剧，也算是一次很有趣的尝试。
翻拍《雷雨》，周杰伦的角色是临时加的
从剧作上讲，曹禺的原作《雷雨》就已足够精彩：人物性格鲜明，戏剧冲突激烈，两家人绵延三十年的爱恨情仇，还夹杂着两个有违伦常的故事。可以说，怎么改都很难不好看。
而张艺谋在改编时，有两处最大的变化：一是故事从民国大家庭移到了封建宫廷；二是增加了周杰伦饰演的二王子元杰这个人物。
有人列出了《满城尽带黄金甲》与《雷雨》的人物一一对应关系，如下图所示：
虽然人物性格略有不同，剧情略有调整，但大部分人物关系是很容易对应起来的，独独「二王子元杰的人物原型是鲁大海」这一点却很难让人信服。
《雷雨》中，鲁大海是周朴园和鲁侍萍生下的二儿子，一直跟着鲁侍萍生活，后来在周家矿上做工。如果要在《雷雨》中找一个与二王子元杰对应的角色，也该是周朴园和繁漪生下的孩子，怎么也不会姓鲁啊！
这个疑问，一直到看了张艺谋的文学策划周晓枫女士出的一本书，才算找到答案。
这本书叫《宿命：孤独张艺谋》，原文是：
张伟平对电影会带来决定性的影响。比如《满城尽带黄金甲》，剧本已然完工，张伟平要求增加周杰伦的角色以利票房。开机在即，要从头到尾重新镶嵌一个崭新的主角，谈何容易。编剧吴楠和卞智弘是一对夫妻，在倒计数的有限时间里疯狂劳作；从工作室转战家里，一个先写，一个先睡，然后换班，夜以继日，两人轮流接力。
从张伟平的角度讲，2006年的周杰伦是顶流中的顶流，如此选择无可厚非。
从剧作上讲，增加二王子元杰这一角色和关于母子情深的情节，虽与其它人物相比稍显简单，但是在这么一个冷酷的宫斗故事中，也算一抹暖色。
延续了张艺谋擅长的「弑父」主题
除了大部分人物设定和情节来自《雷雨》外，此片也带有浓重的张艺谋风格。只要对其过去的作品稍作联想，就会发现，《满城尽带黄金甲》依然是张艺谋最擅长的「弑父」主题。
《满城尽带黄金甲》里的大王（周润发饰），与《菊豆》里的染坊主杨金山、《大红灯笼高高挂》里的财主陈佐千、《摇啊摇，摇到外婆桥》里的唐老大，虽时代不同，却都代表着旧社会恐怖而又无可撼动的父权。
《菊豆》里的染坊主杨金山
《摇啊摇，摇到外婆桥》里的唐老大
杨金山下肢瘫痪，依然让人毛骨悚然；陈佐千从始至终都没有一个正脸镜头，威严却无处不在。《满城尽带黄金甲》中对于权力的渲染也有精巧的设计，其中我最喜欢两处：
一是贯穿全片的报时太监的声音。初听没有感觉，以为只是古代宫廷氛围的渲染。等到明白那是王后该服药了，而药里，有大王安排的慢性毒药。再一次次地听到报时的声音，就会体会到逐渐升级的压迫感。
二是结尾宫廷大战之后，侍卫们迅速而又有条不紊地冲刷掉满地血污，换上新鲜菊花，仿佛什么都没有发生过一样——似乎在告诉我们：权力可以掩盖掉一切它想掩盖的事情。
从四部电影结局来看，无一例外都以失败告终，悲剧收场，什么都没有改变，太阳照常升起，父权得到了进一步巩固——所以，与其说张艺谋拍的是「弑父」故事，不如说是「弑父不成」的故事。
这似乎也是张艺谋对于旧时代的一贯认知：窒息，无望，任你如何操作猛如虎，父权就是父权，无可撼动。
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