现在还有真正的江湖吗？
当贾樟柯用一部《江湖儿女》追忆那个早已回不去的年代时，那首贯穿始终的歌曲《浅醉一生》，却更容易剥离物欲横流利益追逐的迷茫心态，重新晾晒着自我内心真正的需求。
我想，贾樟柯的《江湖儿女》在整体意境的营造上，一定程度地借鉴了那部吴宇森编剧并执导的《喋血双雄》。虽然，两部电影在内容上完全是处在两个极端，但从故事发展的脉络来看，传递出的那种江湖的破败感以及物是人非的落寞感，却因为存在的相似性而总叫人难以忘怀。
在我看来，1989年上映的《喋血双雄》这部电影，才真正称得上是吴宇森暴力美学的代表作。
即便很多人总是习惯把那部1986年的《英雄本色》放在最前面，可如果仔细对比两部电影的内容以及主题，就会发现，《喋血双雄》比起《英雄本色》来说，更多了几分哲学上的思考，尤其是关于江湖道义、人性抉择以及社会发展的思考。
那不再只是简简单单的厮杀，或是互帮互助的情谊，而是模糊正邪概念的基础上，试图在现实主义的土壤中，固执地坚守着最后的理想主义情怀。纵使秩序正在崩塌，纵使道义日渐破碎，纵使利益取代情谊，但总有那么几个人会为了心中的信念苦苦支撑着。
小庄是个有原则的杀手，李鹰是个有原则的警察，但两人却面临着同样的处境。
小庄拿钱办事，遵守着杀手的职业操守，那就是不问原因不计后果也不出卖雇主，可是，在最后一次刺杀任务中，却遭到了雇主汪海的追杀，钱没拿到，还被警察通缉；李鹰在追捕一个叫疯狗的罪犯时，为了保护车上乘客安全，果断出手击毙疯狗，间接地导致一名有心脏病的乘客死亡，案子破了，自己遭到投诉，还被上司百般刁难。
一个被追杀，一个被压迫，一黑一白本来水火不容，却在被逼到同样处境后，居然产生了惺惺相惜的情感。我想，与其说是同病相怜的同情，倒不如说是社会价值扭曲后的理想坚守。
两个人都太固执地坚守着所谓的江湖道义，可是，在这个道义早就荡然无存的社会中，人们只在乎的是升职或是金钱，利益才是王道，至于那些本该遵守的规矩以及坚守的原则，统统都是可以任意践踏的垫脚石罢了。
当小庄对曾经的好友四哥说“这个江湖已经不再适合我们了，我们都太念旧”，我大概已然猜出了这部电影的结局。因为故事本就不复杂，而吴宇森这次要做的，就是为他心中的那个江湖谱写一曲挽歌。
他让小庄完成了对于珍妮的救赎，代表着一种善良，完成了对于四哥的救赎，代表着一种情谊。而李鹰最后毅然决然地举枪，当着众多警察的面杀了汪海，则完成了对于小庄和这个江湖的救赎，代表着一种规矩和原则。
当然，这部电影本身就是凌驾于法律之上的叙事套路，所以，我们不能用现代死板的法律条文解读电影人物的是非对错。
在那个江湖里，人们约定俗成并维护的东西，是基于人性的抉择。小庄因为珍妮而开始对自己的职业产生动摇，李鹰因为小庄而开始对于杀手产生新的认识。大仁大义和无私奉献的品质本该被传承，承诺、信义、忠诚和信念，这些品德本该被发扬，可是，汪海的出现彻底搅乱了江湖秩序。
在我看来，汪海不再仅仅是一个人，而是无形中成为了物欲横流利益至上的代表。
金钱社会中，江湖的那老一套早就过时，就像一个职业杀手可以不用签订协议，而仅仅凭借口头承诺就去执行任务，一个警察可以不用顾忌升职或是上司脸面，而全力以赴地侦破案件。如果放到现在，没有利益好处的给予，谁会放弃私利而成全公利？谁会舍弃自我成全别人？
突然想起小庄和李鹰的一句对话，李鹰对小庄说：我承诺的事却做不到，我相信正义，却没有人相信我，小庄则对李鹰说：好人通常被人误解。说这句话时，小庄嘴角挂着笑容，这或许是一种释然，也是一种看淡，毕竟，他心目中的那个江湖早已崩塌，与其这样，还不如趁早离开，让那份曾经的美好保留心中。
吴宇森从这部电影开始，便摆脱了简单的枪战搏杀，而为这些场面加入了庄重的仪式感，白鸽和教堂也是从这部电影开始，成为了吴宇森作品中不可或缺的元素。
白鸽代表和平，教堂代表信仰，这样就让所有看起来鲜血淋漓的厮杀，富有了浪漫主义的色彩，同时也带有了哲学化的思考。人物不再是脸谱化的正邪对立，而拥有了更为复杂的心理活动和情绪反应，此刻，人性成为了电影所要表达的核心之一。
初看此片，觉得太过文艺，不像《英雄本色》那般快意恩仇，反复去看，却越看越觉得很有味道，总有种莫名的感动涌上心头。
怀旧的人容易被感动，大概，每个时代都有每个时代的特色，可总有一种情怀是每个时代都在默默珍藏的。可因为物质过于诱人，情怀也就变得廉价，而本该纯粹的兄弟情谊，也渐渐地被曲解成基友关系，可笑也可悲。
试想一下，如果《喋血双雄》不是1989年上映，而是2020年上映，那么周润发和李修贤在最后枪战中的惺惺相惜，会不会被解读成腐化的男人情欲？这是很有可能的，毕竟，当下的人已经很少能够理解男人之间的纯粹情谊，因为这种情谊早就被留在了过去。
这让我非常怀念四哥和小庄之间的情谊，四哥对小庄说：“我是一个没用的人，但我承诺过的就一定要做到。”小庄对四哥说：“朋友之间无所谓谁欠谁，不然要朋友做什么？”简单真挚，不是利益所能够取代的，这或许才是对朋友最好的诠释。
我终于明白，为什么贾樟柯电影里总喜欢用吴宇森用过的音乐，或是吴宇森电影的某些片段，因为，贾樟柯和吴宇森一样，都是念旧的人。
当《浅醉一生》的旋律重新响起时，多少让人有些恍惚，好像捧着一杯酒，回到那个时代那个江湖，身边坐着小庄、四哥和李鹰，而珍妮则演唱着这首歌曲，歌词写出了多少人期待而又落空的江湖梦——“尽管想拥有但却只能期待，始终浅醉在心里，丝丝期望渐飘渺，编织千寸心里梦，即使希望似梦幻，人渐醉在梦里海市蜃楼，让我编织海市蜃，一天一天浅醉过一生。”
《喋血双雄》是极具理想主义色彩的电影，看完后环顾四周，不禁产生这样的疑问：在这个见利忘义追名逐利的当下，还有没有如同四哥和小庄，小庄和李鹰这样纯粹的兄弟情谊？还有没有注重承诺，坚守原则，恪守规矩的人了？
其实，看看我们现在的影视剧所反映的内容就能发现，一切都在改变，一切都在堕落，诸如《小时代》这样烂俗作品的横行，早已日渐毁灭着我们本该继承的优良传统，还有某些不知所谓的“明星”对于老艺术家趾高气扬的践踏，似乎已然忘记了尊重和虚心。
所以，当小庄口琴再次响起，他的枪声已然不再，而是选择带着珍妮裹着一袭风衣转身离开，不再留恋，亦不必感伤！
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