近年来，国内原创影视剧相比于前几年有着明显的减少，对于原创影视剧减少的原因，每个人都有着自己的看法。
私以为，国内电影市场几乎是一场梦。国内各大院线上映的电影几乎都是充斥着小鲜肉的口水片。如郭采洁和郑恺主演的什么《备胎反击战》，演技太糟糕，剧情太简单。再如近几年的青春片，我们的生活真的是堕落怀孕抽烟喝酒堕胎男扮女装跳芭蕾车祸死人高考空题分居两地出轨讽刺嘲笑？《谁的青春不迷茫》中角色演技没问题，但是剧情我也不知道为什么我全都能猜到！而且一猜一个准！这很可怕，走到巷子里必须回头，老师骂学生必须有一个人站出来，自制滑翔伞必须装逼失败掉下来，挚爱就要走必须冒雨打不到车跑到火车站，喜欢女主的男二必须「改邪归正」帮着女主找男主......中国青春类电影的剧情已经陷入死循环。李易峰和杨幂主演的《怦然星动》我原本是很期待的，因为李易峰唱的主题曲《请跟我联络》真的很棒，但是当我看到电影，看到俗套的剧情，看到糟糕的演技，我很失望。《澳门风云》123一部接一部，我看这三部电影纯粹是冲着发哥，小马哥和刘嘉玲去的，国语配音就是一摊屎，剧情简单，特效糟糕，很不幸，发哥也无当年赌神的英气勃勃。同样我也很奇怪为什么中国电影每每涉及性的问题都会如此肮脏猥琐下流。《模仿游戏》涉及男同，《卡罗尔》涉及女同，《丹麦女孩》讲述变性，都是纯洁与美好的感情，叙事毫无污秽的词语，个个都能让人泪目。但是《港囧》我看了不到半小时我放弃了，我看不下去了，台词太糟糕了，包贝尔演的也太糟糕了，我真的很失望，没有了《人在囧途》《泰囧》的笑料百出。《小时代》1234互相背叛，拜金主义，出轨与被出轨，这真的是看脸赚票房还是能传递正确的价值观？中国电影鬼片无鬼，《京城88号》只是一个女人吃错药产生幻觉的故事，《张震讲故事》只是靠几张恐怖照片忽悠观众，中国电影堪忧。更不必说那些国产的低成本山寨电影。别人有《夏洛特烦恼》，他就有《小明特烦恼》，别人有《港囧》，他就有《澳囧》，海报还山寨《了不起的盖茨比》。动画电影《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》就不必要说了。广告糟糕，剧情糟糕，台词糟糕，演技糟糕这大概就是中国电影的基本现状。
一、观众对于国内原创影视剧减少的原因
一部影视剧的好坏在之前取决于它是否有着深邃的内涵及完美的表达，而相对于现在，一部影视剧的好坏在大部分人看来取决于观众对其的热爱程度及票房的高低。
其实，对于影视剧的评判标准一直没有一个统一的准则，到底是由业内人士对他的评判还是取决于观众。业内人士在评判的因素上有着许多没办法统一的因素，比如个人的喜好和个人的理解，而观众的喜爱也是没法“统一”。观众的没法统一指的是对于影视剧的本质没有办法统一，好看不值为统一，但统一又没法缺少专业的评判，所以对于影视剧的好坏也就没有一个完整的准则。
而在近年来，对于影视剧的评判又有了改编，许多主创人员不仅仅是为了影视剧的好坏，而是在娱乐时代做出了改变，真正的影视剧在没有大众普遍的观赏角度上，对于观众则是属于天书一般，而影视剧的好坏在现在又取决于观众。这是没有办法的事情。观众对于国内影视剧的贡献是极大的在票房和口碑上，而票房和口碑在现在又成为了评判你这个主创人员是否够资格的一种普遍的规则。
所以，可以负责任的说，在现在这个时代，奖项和业内人士的认可可能不足相比于观众的认可。
二、主创人员对于国内原创影视剧减少的原因
一部影视剧的呈现少不了主创人员的参与，而主创人员不仅仅包括了导演和摄像等原来简单的主创人员，投资方想要挣钱所以才会投资，导演想要拍出电影少不了投资方的支持，而电影的拍出又需要编剧的创作，但编剧的创作投资方又要认可，所以对于原创影视剧来说拍出来又是一个很难的过程。
但对于改编影视剧这又是一个很简单的问题，编剧不用担心剧本是否不合适投资方的口味，导演也不用担心投资方的资金投入，而投资方也不会担心是否会挣不到钱。因为改编影视剧的基础是改编的影视剧，相比于原创影视剧，它所改编的都是在观众所提前认知的小说漫画的基础上改编，而主创人员不会傻到改编寥寥无几的小说，所以在原本的基础上，改编据拥有了原创剧本所没有的前期人气和关注度还有期待值。这就是为什么改编剧会如此盛行的原因。
投资方用担心前期的人气，这又能减少一部分的前期投入，而且对于原创剧本的因素，改编权所投资的费用要少于购买权的费用；对于导演来说，不用担心投资方的资金是否会不到位导致影视剧拍不出来，相比较于原创影视剧不用投入太深的心思等；对于编剧来说，改编别人提前写好的比自己写要少不少麻烦事，和导演一样可以有名又不用烦心。从这些看来可能这样确实是很好。可能这些会有很多的偏差但是，我所理解的现在这个时代就是这样的。
三、编剧对于国内原创影视剧减少的原因
影视剧的基本在于编剧所写出的影视剧本，在现在有着所谓的编剧团队的创作，但是对于剧本的因素，已经没有太多人注重这种文字所构架的方式，中国确实绝大多数的编剧是业余的水准只有极少的编剧可以达到职业的水准，可以把故事讲好，可以熟练的套用各种影视模板，但许多编剧以为可以熟练的套用影视模板就认为自己是职业编剧了。
许多的原创编剧很少的原因是因为没有出路，剧本的出路很少，首先原创的东西很少有人会看好，哪怕投资方个人很喜欢这个剧本可是它不能保证观众也喜欢，这场豪赌赌不起，而那些赌一把的大多数拜倒在观众看不懂三个字中。
在可以有前期人气的改编剧本中，那些编剧看似是个很好的出路，毕竟生活也是需要钱财来支持的，也不需要投资方去赌一把，也不会害怕导演对于剧本的大改。
总结：
其实，国内的原创影视剧的减少怪不得任何人，怪不得导演，投资方和主创人员，也怪不得观众和政策，要怪可以勉强怪罪于这个时代，在时代中不可能所有人都有着可以抵抗时代的力量，更何况是出自于人类之手的影视，这个娱乐时代，所流行的就是这个时代所呈现的各种眼花缭乱的东西。有人喜欢就会有人不喜欢，有它所盛行的地方就会有它所所压制的地方，这是一种悲哀也是一种幸运，悲哀的是我们没法控制我们所要展现的才华和艺术，幸运的是这种才华和艺术正在慢慢流过所有人的思想。
一个老编剧曾经说过一些话，为什么写出来的东西没有人看，并不是写的不好，也不是没有付出，但是改编那些的原著也不是没有付出，它们也有付出，谁都没有错，也不是谁都没错。时代所需要的只是时代它要发展所需要的。
没有那个投资方不想投资好的剧本，可是它们不能去赌，不能拿必需品取赌一个艺术的思想，这不是它一个人。没有那个导演不想去拍他自己的影片，可是没有那些东西拿什么拍？也没有那个编剧不希望自己写出来的东西只能放在电脑里只是个文件或者在书柜里落灰，观众也不想看不合自己胃口的烂片。
所以，国内原创影视剧的减少的基本原因是原创剧本的缺少，但原创剧本的较少不是因为编剧的创作减少，而是因为时代不流行而已，所以说到底国内原创影视剧的减少归根结底是是因为时代所需要和不需要的原因。
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