进入九月以来，由于学生开学，电影票房都受到了不同程度的影响。
9月6日，11部电影上映，大盘仅5000多万，可谓是“凉”到了极点，要不是《哪吒》的一千多万票房撑着，那真的是要凉透了。
新上映的11部电影中，有一部北美的电影口碑评价还不错，就是曾获得第91届美国奥斯卡金像奖最佳纪录长片奖的《徒手攀岩》，在北美票房网站上，烂番茄新鲜度97%，豆瓣评分9.0；
电影获15次奖励
这部纪录片由《国家地理》小成本之作，在北美斩获了票房2000多万美元（折合人民币2.02亿），高居2018全球记录电影榜榜二。
而在国内上映，却遭遇到了冰点，4天时间仅收获了2221万的票房，截止到发稿之日，排片已经降到了5.7%，靠好口碑逆袭的可能性已经不大了。
《徒手攀岩》
《徒手攀岩》这一部电影记录了美国的攀岩大师亚历克斯·霍诺德在2017年6月3日在没有任何保护措施的情况下徒手攀登美国约塞米蒂国家公园3000英尺高的酋长岩的全部过程，这个过程一共用时3小时56分。
在记录期间，电影不仅拍下了约塞米蒂国家公园及酋长岩的壮丽风景，还用真实镜头的方式拍摄了攀登过程中的生命奉献和应急措施，可谓是诚意十足。
导演金国威曾经在采访的时候说：“纪录片归根结底就是新闻，在它还没有被媒体疯狂炒作前，人们应该要好好珍惜它。”
这部电影在中国上映之后，也获得了很多明星和大V的力挺。
2017年后，优秀纪录片屡屡遇冷
其实在2013年到2017年，纪录片在国内的市场还是不错的，用“一路高歌”来称赞一点都不为过，纪录片统一拍摄成本较低，主要以谈话的形式为主，来展现电影的精髓和主旨。
在2016年，《我们诞生在中国》这一部纪录片在国内收获了6651万的好成绩，一跃成为了当年的纪录片票房冠军。
2017年，《二十二》以仅仅300万的成本收获了1.7亿票房，引起了行业内对于纪录片的关注；
然而，在2017年，却迎来了纪录片的转折点。
除了《厉害了，我的国》的4.7亿票房成绩之外，2018年仅有一部电影《藏北秘岭》票房超过2000万，可谓是惨淡至极。
在纪录片《大三儿》上映14天票房刚过121万，看着300万的成本和150万的宣发成本付诸东流的时候，发行方润智影业CEO刘倩羽流着泪说：
“不是要哭穷，一部电影赔钱了，我们可能就没有钱再做下一部了。”
那么，纪录片为何会和中国的市场格格不入？纪录片的春天到底在哪里呢？
1，影片形式观众接受度低
在中国的各大电视台，以前很多频道有设置自己的纪录片节目，但是考虑到市场接受度的问题，现在除了央视之外，大多都撤销了这个频道。
在中国，纪录片产业只是中国电影产业的一个缩影，纪录片，以记录为目的，其开放式的结构难以像类型片一样，为观众带来视觉上的冲击和刺激感。
看惯了好莱坞式商业片轰炸形式的中国观众，以娱乐消遣为目的，很难对其产生兴趣和爱好，这也是纪录片发展最大的一个障碍。
即使是备受好评的《舌尖上的中国》，很多观众的观影形式也是以手机和电视为主。所以，想要做纪录片的电影出品方，必然承受着很大的压力，稍微不如意拍上一部电影就会血本无归，根本没有资金再开始下一部制作。
《舌尖上的中国》
2，行业和资金以及专业人才的冷门
对于纪录片创作者来说，市场的动力不足，人才匮乏已经成为制约产业发展的一个问题。
在当前，纪录片的拍摄和运作都需要大量的年轻化从业人员，但是人才储备方面，是远远不够的。
同时，由于行业的冷门，让纪录片处在一个没有资金扶持，没有市场认可的状态中，致使越来越多的纪录片制片方不得不降低成本或者是改行转业，那么观众就更没有好的途径接触到好的纪录片，形成了一个恶性循环。
3，题材限制，市场受众面狭窄
对于纪录片来说，一般是反映一个特定的主题的，表现形式上更多的是单调的场景，而能够对此产生兴趣的也是对这一领域有特定需求的观众，普通观众是很难去共鸣和理解的。
比如美国的《徒手攀岩》，一般去看的也只是对于登山，户外涉猎有浓厚兴趣的观众，去体验挑战极限的刺激。
影片中，从头到尾不是在山里，就是在休息区，涉及到市区的场景都不多，普通观众过去了也会觉得乏味和无聊，所以，在观看的过程中，很多观众坚持不到一个小时，就匆匆离开。
而影片中的最后20分钟才是整部电影的主旨和升华部分，前面设置的铺垫过于冗长，也降低了普通观众的容忍度。
记录片春天在哪里
目前的很多纪录片都处在一个自娱自乐的境地中，制片方和导演认为他们的片子专业有深度，而观众却不能理解，这样“高冷”的处理方式，很难做到接地气和观众来共鸣。
电影《二十二》的成功是有很多方面的原因的，比如题材，抗战受害者遗留问题，爱国主义题材可以吸引更多的潜在观众；
比如电影上映的时机，恰逢8.15日本投降日，很多权威机构和大V大力站台，所以，影片没有强行催泪，没有过度煽情，却能够占据天时、地利和人和，成为了纪录片的一个成功案例。
电影《二十二》
对于大部分观众来说，对于纪录片已经有一定的免疫效应。要能够提起来观众的热情，就必须从题材出发，面向各更为广泛的受众面，广涉题材，输出更有灵魂和质量的作品，才能够大面积的传播和发酵。
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