文：宿夜花
看过电影《咱们的牛百岁》的朋友，在被胶东农村热热火火的生活图景感染之余，自然不会忘记片中的2位女性角色吧。儿时尚未完全看懂这部电影的我，经常会产生一种疑问：谁是电影《咱们的牛百岁》女主角呢？是王馥荔饰演的菊花还是丁一饰演的秋霜？
直到现在，再次观赏这部影片后，才通过菊花与秋霜精彩的台词逐渐明白这两个角色。
01
我们先看看当年的专家奖和群众奖上对两个角色的分类。
第4届中国电影金鸡奖，王馥荔和丁一同时被提名最佳女配角奖（最终《16号病房》的宋晓英获奖）。在第7届《大众电影》“百花奖”评选中，王馥荔最终获得最佳女配角奖。可见，在当时的主流评论中，这两个角色都被认为是电影的女配角。
事实上，很多时候主配界限并不是那么明显，也无需刻意区分。就这部电影而言，菊花和秋霜都是比较成功的银幕形象，不同的是，她们之于故事的作用有所差异。
“牛百岁”作为片名中的人物，那他乐呵呵的笑容和他招牌台词“谁的脖子上没二两灰”使得牛百岁一角在表情和语言上具有很强的标识性。
但故事的冲突更多是体现在“懒汉组”的各色人物身上，菊花自然是这个组里最有代表性的人物，从某种角度来看，她甚至比牛百岁还具有代表性。
这是因为，透过她的遭遇，既能看到时代印记，更能看到长久以来存在的落后愚昧的观念给人带来的伤害。菊花不仅具有一般农村女性具有的特点，例如行事干脆利落，她在感情上也颇具主见、敢于展现自己的热情。
介于电影整体明朗欢快的调性，菊花的过去遭遇以及心理变化没得到更为细致的呈现。我们不知道，菊花的泼辣是因为天生性格使然？还是在遭到流言碎语中伤后刻意展现出的一种带有自我保护意识的强悍？
而通过菊花的经历以及她和秋霜的吵架、对牛百岁牛天胜甚至王主任的感情经历可以看出，菊花是个心地善良、内在有股热辣劲儿的女性。菊花扮演者王馥荔在说起“菊花”一角时也用了“辣而不恶，俏而不俗，媚而不邪”来形容（见《王馥荔口述：“挑剔”的“天下第一嫂”》一文），而正是菊花身上具有的这种“俏媚”和“寡妇”身份才使她在讯息闭塞、整体观念陈旧、封建思想残余的环境之下，成了恶语中伤的对象。
电影的最后，菊花与牛天胜的爱情终于有了着落，这是令人欣慰的，此时菊花的已经不用担心那些莫须有的闲言蜚语。
02
秋霜一角性格相对简单些，在电影中的重要程度比之菊花要更低些，但仍旧是不可或缺的角色。
秋霜作为牛百岁的妻子，她的猜忌、吵闹推动了菊花的心理变化。在她们针锋相对毫不相让之时，秋霜最终还是说出来菊花的痛心往事。在这里，菊花内心的压抑、悲恸到了极点。而在此后，菊花口中的“又像个人”亦是在这种内心濒临崩溃之后的重新振奋。
另一方面，作为一部讲述农村生活的电影，秋霜一角也大大丰富了电影的角色谱。无论是秋霜嫉妒心作祟与菊花隔墙争吵、还是负气出走抑或是误以为儿子生病心焦的样子，这些片段都充满了生活情趣。
丁一的表演无论是从形体动作还是表情、语气来看都展示出了一个十足地道的农村妇女形象，在与菊花吵架、与牛百岁闹别扭等段落的表现都十分生活化。最让人拍案叫绝的当属结尾，被陈裕德“砸锅”的一场戏，秋霜崩溃了瘫坐在地上大哭。有种观点认为“角色本身有许多戏剧性的动作，演员体现起来难度不是很大”（见《第4届中国电影金鸡奖文集》），但事实上，“戏剧化”的场面需要很大幅度的肢体动作，对于演员来说，这种分寸感同样不容易拿捏。从整体来看，丁一的演出很令人信服，秋霜这个角色处理在生活化和戏剧化之间也有着很微妙的平衡。
值得一提的是，王馥荔、丁一在电影《咱们的牛百岁》中表现虽然没拿到金鸡奖（当届金鸡奖最佳女配角是《16号病房》里饰演刘春桦的宋晓英），但丁一在次年的《黄山来的姑娘》中的精彩表现获得了金鸡奖的最佳女配角（与《谭嗣同》、《高山下的花环》王玉梅并列）。随后，王馥荔也凭借《日出》翠喜一角斩获金鸡奖、百花奖双奖的最佳女配。上影厂《喜盈门》之后的又一经典，真实生动的农村片如今再难看到
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