文：宿夜花
以往，当我们谈及《孤男寡女》时，通常会关注到它的一些“头衔”：2000年度香港电影票房冠军、刘德华与郑秀文cp的开山之作。甚至可以通过影片，对世纪前后的都市浪漫爱情片窥测一二。
对于导演杜琪峰而言，无论是极度风格化的作者电影（如《PTU》、《神探》等），还是诸如本片及后来的《瘦身男女》等较为符合大众审美的商业电影，都可以在其中游刃有余。这也是为何杜琪峰及银河映像，在近几十年来香港电影历史上占据着很重要的位置。
《瘦身男女》是一部极为通俗化又充满细节趣味的电影。从影片内容的来看，纵使它免不了商业喜剧惯用的“皆大欢喜”结局，但其中反映出的现实对于当代都市人来讲，都是很有意义的。
本质上，《孤男寡女》讲述的是：一个现代都市的职场女性如何处理感情、事业、家庭、同事这些琐碎但却无法逃避的现实问题？
爱情喜剧除了需要导演把握住那种轻松、浪漫、幽默、戏谑的调性外，更需要对角色具有成熟掌控力的演员去“引领”整个故事。
三度夺得金像奖影帝的刘德华，尽管对于很多人而言，更多是一位偶像与明星。事实上，刘德华几十年来在商业片、艺术片不同类型角色的尝试，常常因为偶像光环被忽略。
在《孤男寡女》中，刘德华塑造的张华绍（华少），仍旧是十分契合角色设定的，英俊潇洒、事业有成、风度翩翩又不乏情趣。与此同时，他也具有“男人的弱点”，私人情感生活无常，是当代人内心空虚、疏离的体现。
而郑秀文饰演的Kinki，其光芒丝毫不逊于刘德华。从更深的角度看，郑秀文的《孤男寡女》、杨千嬅的《春娇与志明》、周秀娜的《29+1》，都是反映当代都市女性精神状态与自我价值探索的重要角色。
01
电影在开头，仅仅利用一些非常简单、日常化的细节，便把Kinki的性格特征与生活状态表现得透彻清晰。
Kinki是一个从言行举止到形象气质上都十分典型的职业女性。她具备很强的业务素养，很现代的审美意识，但在性格上却过于耿直天真。尤其是在情绪失控的状态下，十分神经质，喜欢拿起手边的纸巾和清洁具、对身边的东西做出清洁。
略显遗憾的是，尽管郑秀文注重细节上的创造性，但这类神经质喜剧表演，经常在与一些“大能量”（主题严肃表演凝重）的“正剧表演”在竞争影后的过程中，被认为“分量不足”。至今为止，郑秀文尚未能获得金像奖的最佳女主角。
Kinki面临的问题是，职业女性虽然从能力上适应了一个讲究“专业精神”的当代社会，但传统观念与生活形态仍旧“禁锢”着她。
面对更有权力的上司，她只得坐在会议桌的后面，在上司吵得不可开交之时，一边吸着饮料，一边以一种颇为慵懒的语气直切重点、hold全场。
在对待男朋友阿丹的态度上，她隐忍求全，百般迁就、态度卑微，但却无法抑制对方移情别恋的事实。海俊杰饰演的男友阿丹，正如当代流行的Pua爱好者，通过一定的手段自我包装，在用“沟通手段”控制相处的主动权，Kinki深受其害。
作为家里的“大家姐”（长女），父母指望她承担家里的买房责任，弟弟妹妹指望通过有权有势的姐夫改善家庭生活。
作为办公室内的年轻女性，她单纯的性格也沦为他人茶余饭后的八卦对象与谈资。
在与华少接触过程中，Kinki发现看似油滑俗练的华少，内心也是处于极度的空虚状态之中。华少看似霸道，对她的体贴却无微不至。面对油腻中年的应酬交际，华少在饭桌上帮她“挡”掉了一切，甚至是红豆沙。
与华少日渐升温的爱情，给了她越来越多的底气与自信。面对Pua男，她毫不手软地抹了其一脸“印度料理”。
故事的高潮及结局，因有对刘德华昔日经典《天若有情》的直接致敬，略微脱离都市现实浪漫喜剧，带有一点童话色彩。
资产无数、年少有为的青年企业家Roger（黄浩然饰），骑着赛车以一种白马王子之姿闯入Kinki的生活。面对财富、背景的差距，华少显出了自卑感。试图破镜重圆的前女友发现Roger的财富后都理智而去。
02
为什么Kinki放弃了嫁入豪门的机会了呢？这正是影片最关键的一个地方。事实上，这也是影片最具讽刺性的地方。
从古至今，都不乏企图通过婚姻改善社会地位与物质条件的女性，现实如此。
但问题的实质在于，当美貌成为一种资本去置换更多的生存资源之时，本身即是对女性的物化。当Roger告诉Kinki结婚后可以得到多少钱，生了一个孩子又可以得到多少钱时，Kinki内心感到极度不适。父母弟妹都笑她傻，放着钱不要。
事实上，更深层的问题在于，世间并没有“空降”的财富，一些看似致富的机会，背后都是需要付出代价的。
Kinki没有选择牺牲自由、丧失自我去迁就对方脸色、强行融入一个更高的阶层。而是自食其力，选择更稳步地提升自我。
很多时候，《孤男寡女》被认为是“有情人终成眷属”的故事。事实上，影片中的刘德华、郑秀文彼此都不是对方唯一。
电影故事的本质在于，爱情不是一种童话般的幻想与奢望，无需期许一份从天而降的爱情给人带来改变，而是培养起独立自信的人格，自我提升、自强自持，爱情或许会不期而至。
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