诺兰为什么在《信条》上翻了车？无论是内核还是运用的理论，诺兰这次都没有把握好，他实现了自己心中一个梦一般的设想之后，却让整个电影故事为它做了嫁衣。
“过去、现在和未来的区别，只是执着的幻想罢了。”这句出自爱因斯坦的名言，是网飞出品的大热德剧——《暗黑》第一季开头出现的话。
对于爱因斯坦这样的大科学家来说，这样的话是对他追求真理精神的一种褒奖。可是，对肩负着振兴影业重任的诺兰而言，这句话满含了失望：通常用影像模糊观众眼睛的诺兰，这次却被自己的幻想，遮住了双眼。
接下来，我们会分几个部分来整体谈谈《信条》这部电影，解答大家对电影的一些疑惑，指出其中一些不该有的bug，最后给出一个答案：之前也曾熟练游弋于时空中的诺兰，为什么在《信条》上翻了车？
一、 《信条》的时间观
有很多文章和视频都在解说这部电影，但是想要理解它，并不是简单说清楚剧情就可以。《信条》的观影门槛高就高在，诺兰重新打造了一个自己的时间体系。从这一点入手，我们先要讲述一个概念：人存原理。
人存原理，通俗来讲，就是科学界公认的一种宿命观。也就是我们之所以会这么做，这么想，恰恰是因为我们的存在，狭义地看，每个人人生的剧本都是设定好的。
对应到《信条》里，电影中所构造的时间线早已布置好，角色们虽然对未来未知，可这就像观看电影时的进度条，虽然不知道下一秒是什么，但整部电影早已拍好。而导演这部电影的，不是别人，而是未来的自己。
这就是诺兰用人存原理给电影打下的基调：未来的我们早已为过去的自己设定好了剧本。不同于以往的科幻电影，譬如《回到未来》、《蝴蝶效应》等，这些电影大多采用的理论是过去决定了现在，就像祖父悖论，你在历史上杀掉了年幼的祖父，你自己当然不可能存在。
但《信条》则在主线上采用的是未来决定现在的理论，你之所以还活着，是因为未来的你没有回去杀掉你的祖父。
所以请记好这一点，在《信条》里，是未来决定了现在，冥冥之中天注定。再通俗一点说，你去看《信条》这部电影，并不是因为你买了电影票才能去。而是因为你去影院看了《信条》，所以过去的你才会买了票。
这虽然在我们自己来看还是很扯，但是想想文章开头那句爱因斯坦的话，过去、现在和未来，本就是幻想般的东西，我们正常人还是不要深究，研究时空就像研究《易经》一样，容易陷入到玄学的旋涡里。
所以，牛顿为什么晚年会研究神学，爱因斯坦老了为何也会慢慢说出一些神创论，诺兰在讲述《信条》的故事为什么要用到诺奖级的物理学家做顾问。究其原因，就是如此。
当然，为了起码能看明白《信条》，理解未来决定现在的道理也就够了。如果你现在还未进入《信条》构建的时间状态，倒不如抱着已经看完一遍，知道它讲了什么故事的思路，再去看《信条》，体验一把上帝视角，已经知道结局去看待过程的感觉。这就是诺兰在这部电影中定下的规则。
二、 剔除一些bug，解答一些问题
理解上文所说的《信条》时间观后，我们就要开始说明整个故事里大家不太清楚的地方了，与此同时我们还要去剔除一些逻辑错误。才能更好解答问题。
1.用熵减来回到过去：《信条》中回到过去的办法并不像传统电影里通过时间机器瞬间回到过去，而是如同磁带的倒带过程一样，利用事物的熵减，也就是还原，去回到之前。
但是，诺兰在这部电影中对于熵减的定义是有一些问题的，因为他将物理过程变成了一个心理过程。
解释一下，熵减在物理中是从无序变成有序的过程，比如水冻成了冰。但《信条》违反了实际的熵减过程。拿片中的子弹举例，在男主来到实验室了解熵减的过程中，女科学家让他打出一发空枪，墙上的那颗逆子弹就回到了枪里。男主做出扔出子弹的动作，子弹反而会回到他的手里。
这其实是不对的。因为熵减只能是能量的变化，不是简单的回溯过程。为了让大家更好明白，我用《奇异博士》里面的桥段作说明。
《奇异博士》里，博士第一次用到时间宝石，是对那个桌子上被他咬了一口的苹果。时间宝石可以让这个苹果回到完整的状态，也可以让这个苹果变成一点点被咬过最后腐烂的状态。熵减的过程就像这个苹果还原到完整，熵增就是让它腐烂。
但无论你怎样熵减，你都不可能把这个咬了一口的苹果还原到你的嘴边，甚至一步步还原到你的肚子里，即使你做出咬它的动作。
除了子弹，对于人也是一样，在进入逆转机器之后，我们看到电影中是所有的东西都在逆向发生，但这忽略了一点，被逆转的是人，不是周围的物体，所以周遭是不会熵减逆向还原的，恰恰被逆转的人会熵减，比如变得越来越年轻，像《本杰明巴顿奇事》里一样，并不能倒退时间。
这是诺兰电影最大的一个bug，在不明白未来决定过去的前提下，看懂一个设定就是错误的《信条》确实难为观众老爷们了。
但是也只能将错就错了，诺兰所谓的熵减其实是一个人类心理上的倒退，你想要停车，车子却发动了；你想要开枪，子弹却回到了枪里。所以为了避免这个bug的影响，我们就将熵减替换成倒带，只要进入逆转机器的任何东西，都可以一直倒回，直到回到你想要的时间点。这么看来，诺兰也是真够任性了。
2.尼尔时间线与大boss之死导致的bug：这是影片后半段之间影响剧情走向的bug，而它犯下的错误是不可原谅的，直接导致我们对影片的解答陷入了无法着手的境地。
片中一共有两个关键人物最后死亡，并且都死在了影片故事线的开始。一个是男二尼尔，一个就是那位俄罗斯人，大boss安德烈。
我们先通过尼尔为大家解释清时间线的原理。看了电影你就会知道，尼尔是在未来被主角招募进入信条组织的，他的任务只有一个，保护过去的男主，让过去的男主活下来建立信条组织，并对抗过去的威胁。
所以，未来得到任务后，尼尔就进入逆转机器，一直逆向生活了几年，回到了最开始那个歌剧院的时候（为尼尔的大无畏点赞）。逆向回到歌剧院后，尼尔用一颗逆向子弹救了男主。这里如果又懵逼的话大喊一声我们之前要大家牢记的：未来决定现在，冥冥之中天注定！
在回到过去救了男主之后，尼尔就又通过逆转机器，将自己变为了正向，然后在这就同步了男主的时间线，和男主一起完成任务。期间两人经历许多次逆转，但他们的时间是同步的，要逆转一起逆转，要正向一起正向。直到红蓝大战，两人的时间线再次不同。
发现了大boss的秘密之后，尼尔还有男主以及整个特种小队就都进入了逆转机器开始倒回，因为片尾的红蓝大战与片头的歌剧院大战、大boss在越南被杀是同一时间段发生的。于是，这一帮人都逆转回到了这个时间点。
但在这要注意，为了使任务圆满完成，特种小队一想，为啥不正好利用逆转来把握好战场局势呢？于是他们分成了两队，男主所在的红队在回到战斗开始之前，进入逆转机器将自己变成了正向时间，而尼尔所在的蓝队没有进入逆转机器，相当于从战斗结束的时间继续倒回，这就让双方都获得了情报。这也使得尼尔和男主变成了两条不同的时间线。
在红蓝大战里，尼尔知道了男主会被困在地下，他就开始想，我要怎么做呢？在这，尼尔就会变成时间线上的两个故事：一个是正向的，因为他为了救男主，通过逆转机变成正向，提醒男主不要进入地下洞口，这一条时间只能是一个插曲，真正的主线是继续逆向的尼尔。
正向救了男主之后，尼尔明白自己还有一个使命，就是帮助男主打开锁，并挡下那颗子弹，之后死去。为了让大家清楚理解整个红蓝大战时间，可以看看下图。
到现在大家应该知道，无论逆转之后还是逆转之前，这些时间点内都是同一个人，只是属于不同时期而已了，比如航空港那场大战，男主与黑衣人搏斗时，两人都是男主自己，只不过一个是历史中的，一个是逆转之后的，但都在一条线上。
但我们仔细想想片尾女主在越南杀死大boss的桥段，女主是跟随男主他们一起逆转的，一方面是为了治疗被逆转子弹击中后的伤（被逆转子弹击中伤口也只能在逆转条件下愈合），一方面是为了回到越南，拖住逆转的大boss，好让男主他们在红蓝大战上完成任务。
所以，女主多逆转了一天，到达越南之后，女主再次正向了过来，与那时候的大boss见面。回到过去的女主在看见历史上的自己和儿子离开船之后，叫回来了大boss，并在最后杀了他。
电影里解释，大boss逆转到越南是为了重温那一天，并自杀触发算法机器让世界变成熵减，与正常世界一起湮灭给他陪葬，那么上述的内容就产生了一个超级bug。
诺兰的逆转时间是一个倒带的过程，也就是说，你要逆转回一天之前，那么你不能一瞬间就回去，而是要“倒带”整整一天。那么问题来了，在片尾男主、尼尔、女主三个人的行动上，三个人的时间是一致的，但是不要忘了，尼尔在开战前没有逆转，他是从战争结束的时间点进入战争的，而男主要逆转回战争开始的时间点，就意味着要比尼尔多行进半场战争的时间，这么来看，尼尔和男主永远差了半场战争的时间，这意味着电影中那个大楼不应该被同时炸掉，男主多出来的时间是哪来的呢？
同时，女主也是如此，她多逆转了一天弥补来到越南旅行的时间差，这意味着她比男主多出了整整一天时间，这一天时间又是哪来的呢？
这就是诺兰打脸的一处bug，按理说利用熵减来回到过去并不能改变时间的流逝，改变的是逆转物体视角，像尼尔这种虽然也是死在了过去，但那也是在未来逆转回到过去的尼尔自己，他经历了所有事件，相当于在时间的道路上向前开了一段车，之后又原路返回，死在了走过的路上。但在影片最后三人的时间线上，明显是女主＞男主＞尼尔，这是无法说通的。
3.塔林追车戏：剩下的部分就基本没有bug了，大家还看的不是太明白的就集中在塔林那场追车戏上面，其实通过我们前文所说的未来决定现在以及时间线的讲述，应该已经能很好理解这场戏了。很简单，我们就通过男主视角来看：男主在抢夺钚241的过程中看到了带着氧气面罩的大boss，其实那个大boss是逆转回来的，就是为了拿走钚241，但是在正向男主视角下一切都很懵，因为他还不知未来的事，之后男主与女主被逆转的大boss逼问钚241在哪，交待之后，逆转的大boss和男主都前往了过去，所以才有了过去男主见到的场面。
三、《信条》哪里玩砸了？
网上现在有关这部电影的解说很多，各有各的看法，但就我个人来看，解读电影倒并不是去解释电影，挖挖导演背后的思路，看看片中镜头声效的运用，观察一下剧情与演员导演想法的契合才是重点。
不过诺兰明摆着没想让大家去做这些事，他在完成自己沉淀20年的一个想法，用硬科幻去挑战动作片的叙事逻辑，可是却有点玩砸了。
就目前为止，烂番茄上这部片子的新鲜度是74%，而十年前的《盗梦空间》则高达87%。
他用了物理定律上很多人都忘记或者压根没有接触过的概念，作为整部电影的故事核心，又将故事套在了节奏快速的动作系列上，过多的枪战和打斗模糊了故事要表述清楚的情节，让《信条》成为了一部一遍看不懂的电影。
这也使得无数针对这部电影的解说和对其中问题的解答变得有些无力，更直白点，没有价值。举个例子，大卫·林奇的《穆赫兰道》同样在第一遍观影时也很难让人看懂片中故事的逻辑，但是，解答它，去一遍遍观赏是有必要且值得的，因为观众针对《穆赫兰道》中的问题，基本集中在女主梦境与现实的之间的分界，什么是真，什么又发生在梦中，以及片中隐喻般的各类意象，这些都让人在观影时有些摸不着头脑。但这些问题值得深究的意义就在于，它们都是故事与导演意志完美结合的产物，人物的动机，在现实中备受打击的事实在梦中得以反向展现，既顺应了导演对弗洛依德梦境研究的思考，也是推进人物发展的重要线索。
说明白些，探讨这些问题，你能知道这部电影内所蕴含的人文价值，譬如导演的思想，对梦境的思考，故事中人物戏剧化的发展。明白这些问题之后能引发观众进一步对电影意义和导演要告诉我们什么的思考，它是让这部电影超越本身意义的所在。
可是在《信条》这，我们探究诺兰对于时间概念的新理解，还有片中那些逆转与正向时间线的重合终极目的是什么呢？唯一的目的，就是为了能看明白这部电影，除此之外，没有任何价值。你不会在搞明白剧情之后思考电影中人物传递出来的感情，更不会去激发什么感悟。
究其原因，诺兰这次翻车，是因为他抛弃了以往作品中对故事人物感情的细腻刻画，单纯用剧情去迎合自己天马行空的想象。
诺兰在电影中一贯喜欢去探索记忆、梦境、时间、空间这样较为深邃的命题，这些命题都有很强的发散性，并且人类对它们的认知都在发展当中，观众也很喜欢这样的主题，符合院线对于其商业化题材的定位。但除开这些，诺兰能吸引观众的真正魅力在于，他能很好的将宏大或者深奥主题套在故事中人物的基本情感上，让主题的呈现不那么空洞，而是通过故事的演绎变得十分亲和。譬如《记忆碎片》中是男主追查自己的过去与妻子的下落；《盗梦空间》中是男主渴望回家和对妻子的愧疚；《星际穿越》里则更深层次地表现为父亲与女儿之间超越时空的爱。这些人类最基本的感情打下的故事基底，让诺兰做到了能去施展那些宏伟的想象，做到“形空，而神不空。”
这才是大家口中诺兰能将“艺术与商业完美结合”的原因。对应到《信条》这块，暂且不考虑那些难以看懂的情节，首先以往满含人文气息的内核在这部新片里面是找不见的，驱动主角去完成任务的条件并非感情因素，而是被诺兰包含在了逻辑设定里。
从主角来看，他身上的感情因素实在是太少，并且仅有的也十分牵强，与男二之间的友谊显得太过刻意，两人的互动多存在于任务之间的交流，唯一比较动人的是：男二知晓自己的命运就是给男主挡下子弹后死去，依然慷慨接受。可这并没有给主角增添多少故事筹码，更不要谈去真正作为整个电影的一个情感动力了。
《信条》的内核显得有些无力也就罢了，可更大的问题在诺兰这次的科学设定上，《信条》里回到过去的方法理论上可行，但bug实在过于突出，影响到了对电影的理解上面。
还是拿诺兰自己的电影来说明，像《盗梦空间》、《星际穿越》当中也有科幻的成分，但都只是进入剧情的一扇门，而非整个故事的载体。《盗梦空间》中的造梦机就是诺兰设想出来的，但是进入到梦境之后的主体故事都是有着充足的理论支撑的，潜意识在梦中的投影，童年记忆对于潜意识形成的影响都可以真正找到现实的依据；《星际穿越》中进入黑洞的飞船，按照霍金的理论，任何事物进入黑洞都会被巨大的引力撕碎，飞船是不可能靠近黑洞的，但是忽略这一点，之后有关“天上一日，地下一年”以及进入五维空间的操作也是符合广义相对论和量子力学理论的，主要内容禁得起推敲。
但《信条》就不太对劲了，这部电影里涉及到科幻的元素，是通过改变物体能量的散发方式来实现时间逆转。
除了我们在上文讨论的几个主要bug之外，在《信条》里，逆转化之后回到过去，在过去的时间段就会出现两个相同的自己，电影中男主在航空港与未来逆转之后的自己就有过搏斗，这个倒是可以成立，但在逆转之后的时间段里，就会造成一个永远不休止的循环，这种循环会导致时空的错乱，简单解释一下，就像逆转之后肯定在相同时空会出现两个一样的你，而历史当中的你会陷入到这个循环之中，进而紊乱现有的秩序，对他人的生活轨迹造成蝴蝶效应般的影响（具体可对照《复联4》中古一法师向浩克解释为什么拿走时间宝石后会造成时间的紊乱）。
所以，两方面来看，无论是内核还是运用的理论，诺兰这次都没有把握好，他实现了自己心中一个梦一般的设想之后，却让整个电影故事为它做了嫁衣。还是希望诺兰不要陷入自己的怪圈，玩得太嗨，讲些观众能一遍看懂的电影吧。
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