有粉丝说邪君很少推荐国产片。
今天就应邀，说一部国产，还是出自名导之手，但看过的人却没几个。
那就是王家卫导演的文艺爱情片《手》。
你或许看过他的《重庆森林》、《花样年华》、《2046》，但你可能很少听说这部巩俐与张震合作的《手》。
因为它是三段式爱欲主题电影《爱神》，其中的一个故事。
另外两个故事分别由已经逝世的电影美学大师米开朗基罗•安东尼奥尼和奥斯卡最佳导演史蒂文•索德伯格执导。
米开朗基罗•安东尼奥尼负责第一段《危险临界点》，邪君曾介绍过他与苏菲·玛索合作的《云上的日子》。
史蒂文•索德伯执导的是第二段《平衡》，他的作品里既有商业大片《十一罗汉》，也不乏 《性、谎言和录像带》这样的文艺小清新。
而王家卫导演的第三段《手》，2005年在香港上映后，不仅被评为年度最佳爱情片，同时也提名了第42届台北金马影展金金马奖最佳创作短片。
短片的情节很简单，讲的就是一个穷裁缝爱上了当地的交际花。
影片也充斥着王家卫的标志性符号“文艺”、“香港”，还有“旗袍女神”。
故事发生在20世纪60年代的香港，影片的片头用一种酷似壁画的形式展开，忽闪的镜头中能看到画面里的一男一女相拥着，配着有点悲凉的背景音拉开序幕。
雨夜，一个破旧的旅馆。
张震饰演的张裁缝坐在床头对着女人讲话，看不清女人的脸。
你现在怎么样？
还好，你以后不要来了，传染
不会的，你的衣服我已经帮你改好了
不用了，你看我这个样子，恐怕已经穿不着了
会的，你会好的，你要不要试一下？
不用了，我相信你一定会做好的，你还记得我们第一次见面吗？
记得
还记得我的手吗？
接着镜头一转，伴着吴莺音的一曲《好春宵》，人们仿佛被拉回那个情迷意乱的60年代。
那年，张裁缝还是小张，他受师傅之托给交际花华小姐送衣服。
这是他们第一次见面。
只闻华小姐名，不见华小姐人。佣人让小张稍等片刻，卧室暧昧无比的声音穿过墙壁刺进他的耳膜。
客人走了，佣人才请小张进入华小姐的卧室。
第一眼看到丰腴的华小姐，再加上刚在隔着墙壁透出来的暧昧的声音，年轻气盛的小张不禁有了生理反应，华小姐不动声色地看在眼里。
那年，局促的是小张，坦然的，是华小姐。
就这样，久经世故的华小姐用她的手对小张进行了一次完美的性启蒙。
慵懒的声线和小张轻微的喘息，小张完全沉浸于这场华小姐营造的“启蒙游戏”中，最后落荒而逃。
两人第一次的见面便由性开始，而这对于从来没有碰过女人的小张来说，无疑是最致命的，性不仅是一种生理的需求，也是强化感情的催化剂。
这场无意的相逢让裁缝小张爱上了交际花华小姐。
这样的爱情也注定是一场悲剧，交际花从来不属于穷裁缝，交际花只属于纸醉金迷。
他更加用心的给华小姐做好看的旗袍，但裁缝店老板的电话里传出了华小姐要结婚的消息。
影片名字叫《手》。而电影也通过“手”这个暧昧的意向来推进。
连华小姐与人亲热，王家卫也只克制地给了两个人手的镜头来交代。
华小姐用手让小张成长成为一个“真正的”裁缝，而小张也用手给华小姐做出美丽的旗袍。
旗袍更是王家卫惯用的意象，在这部电影中也是连接两人关系的道具：旗袍赋予华小姐更妩媚的女性之美，同时也是小张最后性发泄的道具。
在短短40分钟的电影里，场景不多，时间也仿佛加速流逝，美人总会迟暮，很快，华小姐也已不复当年。
说好的结婚也并没有如约举行。
答应要娶华小姐的人抛弃了她，迫于生计，华小姐不得不重操旧业，可惜，花无重开日，之前的金主因为遇到了更好的更年轻漂亮的也抛弃了华小姐。
小张却一直都在华小姐身边，认真的做好华小姐的每一件衣服。
影片的空间始终很简单，场景很少里，裁缝店或者华小姐的住处，零碎化的空间片段，而剧中人物置身于这样封闭，狭窄的环境，内心的孤独与压抑被更加放大，直抵人心。
昔日风光无限门庭若市的华小姐，如今却要拉下脸面一个一个地给以前的旧相识打电话，却依旧一次又一次的被拒绝，多金的男人往往最绝情，连她养的小白脸也因为她没有钱而离开了她。
最终那间房子只剩下她一个人。
在华小姐最艰难的那段时期，住着最破旧的公寓，还染上了风尘病，只有小张还记得她，还爱着她。
他来看望她，才有了开头的那段对话。
他对她的爱总是隐忍克制，但却坚定地超越了地位、金钱和时间。
华小姐应该也是爱着小张的，她又一次提议用手来报答小张，但却拒绝了小张再进一步。
这或许是另一种爱吧，超越了性也并非是柏拉图般的陪伴，华小姐选择了离开，但于她而言或许才是出于爱最好的选择。
故事的最后，繁华褪尽，两位主角深情而无奈的相拥，摩挲的双手，是他们最后求而不得的感情。
有一种爱叫错过。
有人这样评价这部短片：
王家卫执导的这一段，无疑是这部电影中最动人最能引起国内观众共鸣的。
但另外两个故事也颇值得玩味。
尤其是安东尼奥尼的那部《危险临界点》，这也是他1985年中风丧失语言和行动能力之后第二次执导的作品，不可不谓经典。
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