引言：
在古希腊的《荷马史诗》中，阿喀琉斯出生时就被母亲抓住脚踵倒浸在冥河水中，成为金刚不坏之身，却忘记了在母亲呵护下的致命弱点—脚踵，最终被太阳神阿波罗暗箭射死。
导致阿喀琉斯丧命的原因可以额归结为两点：一是在母亲保护下柔弱部位的袒露；二是自我的骄狂，对神的蔑视。
一、国产剧发展的三个时期和韩流文化的影响，使国产剧沦为“四不像”
早期的国产剧大多是简单纯粹的，诸如《地道战》、《地雷战》等红色主题剧盛行一时，这是时代的主旋律，当然无可置疑。
随着时代的不断前进，受到国外影视剧的影响和人们思想放开后的内省式观察，改编自四大名著的《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》、《三国演义》迎来了一波集体爆发，同时，伴随其中是大量的犯罪题材和家庭伦理题材的影视剧。
这一时期可谓是真正的国产剧的萌芽时期，无论是电影还是电视，都有了更广泛的涉足领域，新现实主义题材受到大家的追捧，这一时期的典型特点是将故事聚焦在平凡小人物的生活，像《小兵张嘎》、《不要和陌生人说话》、《红蜘蛛》、《闯关东》等一系列题材，这其中最突出的无疑是家庭伦理君，《不要和陌生人说话》中的安嘉和作为典型的“反家暴”题材，成为了多少人的噩梦，也点醒了很多人的固化思维。
随着电视和网络的日趋普及，“娱乐至死”的时代随之到来，商业片不断上映，这一时期的典型特点是影视剧目标人群的变化，开始瞄向了低年龄人群，他们是追星的主力，也彻底改变了影视剧的走向。相对于美剧来说，大量引进的韩剧在中国迎来爆发式增长，这也标志着国产剧开始剑走偏锋的开始。
实际上，韩剧的发展和环境和美国好莱坞的制片环境有很多相似之处，好莱坞在传统工业电影之外，也为一些具有强烈思想价值的文艺片提供了一块安放之地，这也正是好莱坞几乎涵盖了优秀的文艺片和“爽剧”的原因，韩剧在主流的“傻白甜和霸道总裁”的主流模式之外，也在非主流的阵地上，缔造了《寄生虫》、《金福南杀人事件》都一系列优秀电影。
随着韩剧浩浩荡荡的杀入，加上某些方面的原因，国产剧一直受到严格的监管，在这一点上，犹如一位母亲在对待叛逆期的孩子，产生了两种灵魂的碰撞，其结果，往往是不言而喻的，这也正是目前“甜宠剧”盛行其道的原因，毕竟，这种题材的电视剧没有任何的风险，也正是这种剧的盛行，让很多人陷入某种审美疲劳中，也使诸如《人民的名义》一类的题材，受到大家的广泛的关注和追捧。
事实上，国产剧和韩剧相比，既有着同源的特征，也有着不同的分化，相对于韩剧所塑造的高富帅、白富美的强强结合，我们的影视剧往往有很浓的一股“土”味，可以明显看出外来文化和自身文化交融呼应的特点，在这一点上，让人时刻感受着“四不像”的纠结感，也算是国产剧的一大特色。
事实证明，严格管控的母亲和叛逆期孩子之间的冲突比我们想象的更可怕，也反映出了影视人的焦虑和渴望。这一点从在人群中热播，在社会上引起广泛争论的《人民的名义》和《我不是药神》可以明显看到，而科幻剧《流浪地球》和动画《哪吒之魔童降世》的高票房、高口碑的双重加持，更加证明了目前影视剧发展处在一种营养不良的状态中。
叶圣陶曾经说过：“艺术的事情大都始于模仿，终于独创”，在大量四不像影视剧横行的今天，也能够看到很多导演渴望用自己有限的内心去为影视剧注入一点鲜活的血液，但是，和他们的微薄力量相比，金钱诱惑所带来的逐利特点，却已成为一股不可阻挡的横流。
二、从电视剧《安家》，详细解读国产剧的创作套路，以及使其成为“悬浮剧”的根本原因
电视剧《安家》从上映开始，就引来网络的争议，对于剧中的人设和离奇的三观，则随着故事的不断展开，将争议推向了高潮，开始微弱的赞扬声，现在变成一股铺天盖地的声讨洪流。
造成这一点的原因，是小说作者、编剧和导演、演员疯狂逐利，导致其违背了小说创作和影视剧创作的基本套路所致。
在此之前，我们先简单对比一下四大名著的电视剧改编，87版的《红楼梦》36集、98年的《水浒传》43集、94版《三国演义》84集，86版《西游记》只有25集。
是不是电视剧越短越好呢？显然不是，而是和影视剧的题材有很大的关系，《三国演义》之所以拍摄82集，是源于其跨越百年的历史记录，并非是刻意追求剧集换取利益导致的结果，而其他名著则尽量压缩，避免拖沓，毁了这些名著。
我们再来看一下目前的电视剧，以在民间最著名的大型长篇系列农村连续剧《乡村爱情》来看，从第一部到第五部的集数分别是33、41、36、36、44，而从《乡村爱情6》到《乡村爱情12》则分别为50、66、65、60、60、60，真正为我们展示了什么是长篇连续剧，这部剧典型的两个特点：（1）需要两倍速的播放才能让人感觉到影片节奏正常（2）看过之后，根本不知道讲了什么，只能作为无聊消遣的逗乐剧。
正是这种为了在网络播放平台争取更长久vip权限和争取按集数算收益的做法，成为了所有编剧和导演把情节延伸，做成一部拖沓、无聊影视剧的原因，直白一点说，为了获利，作为艺术的影视，已经沦为了可悲的消费品。
回到电视剧《安家》，这部“大型长篇连续剧”改编自日本电视剧《卖房子的女人》，原作只有10集，后作已经高达53集，让人不禁感叹，真是长江后浪推前浪，一浪更比一浪强。
对比《安家》和《乡村爱情》，韩剧《请回答1988》20集、美剧《绝命毒师》同为系列剧，五部总共62集，还不如乡村爱情一部集数多。
这种“拉长剧”给观众带来的最大观感是：剧情拖沓、主线混乱、人物设置不合理、强行加戏、没有下文。
放在电视剧《安家》上，我们可以看到为了增加剧情，情节反复反转，以房似锦为例，从开始只认利益的冷血职场，转变为了见人就帮的五好标兵、再给你迎头一棒，最终也不知道社会给自己上了什么样的一课，是好人多、还是坏人多、是凭自己感觉任意处事，还是遵守市场规则，之所以如此，只是为了凑剧情，增加集数，呈现严重的拖沓。
这也让整部影片的主线彻底混乱，说是卖房的职场剧，全剧没有一个人正经卖房子，只有六个人的门店，愣是成了两对，还有一个985，也被结盟的酒馆撬走，最后只剩一个楼山关，估计太穷，不舍得花钱，只能成为单身狗，所有的人，每天都被各种乱七八糟的事情困扰，各种出戏，最终没有任何的主线，就是一部摊在广场上的平面，无法完成将故事集中在一点形成爆发。
同时，为了增加剧集，各种强行加戏，宁馨出来的目的是什么呢？是为了教会你随机应变吗？徐文昌找张乘乘要房子，是要来还是没有要来，估计编剧都不知道有这场戏。
最要命的是人物设置不合理，目前影视剧惯常的套路傻白甜配高富帅，遇到什么困难都不怕，总会有人来帮你，而且还会爱上你。归根结底就是，结婚了的不能卖房子；只能单身狗才能在卖房大业中寻找爱情和生活。
事实上，推动情节的发展是依靠冲突的塑造，而渴望和障碍是冲突的组成部分，可是，谁能告诉我房似锦的渴望是什么？障碍是什么？
全剧完全看不懂，或者没有任何的实际价值，充其量，只能沦为《乡村爱情》式的口水剧，而其漂浮的人物设置和故事情节，则成为了名副其实的悬浮剧。
结语：
类似的“四不像”悬浮剧层出不穷事，反映出目前影视剧和小说创作中存在的“凑集数”和“凑字数”难题恐难疏解，这其中有很多复杂的原因相互左右着人们的选择，逐利时代的体现，已经在两个行业淋漓尽致的体现。
或许，对我们来说，如何在“金钱”和“艺术”之间达成一种平衡是一道需要每个人单独思量的难题。
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