如果1992年也有网络热词，那电影界的热词非“女性”莫属。
《豪情四海》里贝宁征服了有1.2万个前任的花花公子沃伦比蒂；《美女与野兽》里公主成了拯救王子的英雄；《蔓生蔷薇》出现首对同时提名奥斯卡的母女；《末路狂花》里一对姐妹勇于向男权发起挑战……
其中，最后一部《末路狂花》，在当时还引起关于女权的广泛讨论，讨论点围绕在电影中是否真的体现女权？
这部《末路狂花》究竟写了什么呢？内容其实很简单。
家庭主妇塞尔玛和闺蜜路易斯，相约周末一起外出旅游散心。路中，在一家酒吧，塞尔玛差点被一名男子霸王硬上弓，幸好路易斯及时赶到，用枪射杀男子。两人从此走上逃亡之路，在一系列事情的触发下，路上两人性格均发生巨大变化，并一步步走上了不归路。
该剧由英国的雷德利·斯科特导演，豆瓣评分8.8，当年还获得了奥斯卡最佳原创剧本奖。是很多人影库中都想推荐的一部佳剧。
不过还是有网友不买账，看完《末路狂花》觉得说女权有点牵强。一千个读者，一千个哈姆雷特，所以见解不同，也是正常。我在数次观影后，却从细微处发现了导演的高明之处，影片在情节设置、镜头运用、音乐的选择都在有意地去塑造，男权下的女性追求自由的过程，而这过程也是女权意识觉醒的过程。
一、情节转折：三个与男人有关的转折点，将这对姐妹一步步推着走向末路
影片选择了简单的单线叙事方式，期间通过一个个矛盾来推动情节。一个个矛盾看似出乎意料，深思中却又意料之中。
1.家庭中，塞尔玛被丈夫裹挟着，逐渐失去自我
影片在开头，塞尔玛和她丈夫达里尔的对话很有意思。比如：
塞尔玛叫：“达里尔——”
达里尔怒气冲冲：“该死的，塞尔玛，别大叫，我说过受不了你在早上大叫。”
指责以塞尔玛立马道歉结束。期间达里尔一抬手，塞尔玛就自觉帮他戴好手链。
简单的言语和行动中，两人在家庭中充当的角色一目了然。
交谈中，塞尔玛几次欲言又止，还是没向达里尔提自己周末想和路易斯一起出去玩的事，因为她知道，即使问了也是白问，肯定不会同意。
路易斯的一句话直接点出了塞尔玛和达里尔间失衡的关系：“他是你丈夫，还是你父亲？”
达里尔在家庭中就是颐指气使，高高在上的姿态，他在外辛苦赚钱，妻子附庸着他，所以必须在家操持家务，伺候他。他可以随意指定规则，不允许塞尔玛在家大喊大叫，电视他想看球赛就只能看球赛，回来要有饭吃……难怪路易斯直言，达里尔简直是塞尔玛的父亲。
在如此环境中，一直唯唯诺诺的塞尔玛，她就像个弹簧，压得越狠，想要释放解压的心就越发强烈。才有了想要出去透透气，散散心的念头，也为后文旅途中塞尔玛做出出格的举动埋下了伏笔。
2.夜店里，塞尔玛与男人调情被对方羞辱，路易斯冲动枪杀对方
旅途有种魔力，远离熟悉的环境，人会释放压力，显出本性。
旅途刚开始，塞尔玛穿着性感的衣服，在车上把脚架起来，拿跟烟学路易斯抽烟，但此时的她还只是在小范围内做出的突破，烟没有点，只是装装样子，却也看出了想要成为无拘无束的路易斯。
随后，塞尔玛看见酒吧便想进去喝一杯，喝完一杯又一杯，顺便和一个男人调起情来，调着调着就调到停车场，月黑风高，然后男人就暴露了，是个经常玩弄女性，有暴力倾向，想霸王硬上弓。这时候塞尔玛的酒也醒了，可反抗也抗不过对方精壮的胳膊。好在路易斯及时赶到，拿出之前防身用的枪，让男人即使收手。本来就此结束，双方离开，谁料男人口出玷污女性的污言，惹怒路易斯，冲动之下直接开枪，男人一枪毙命。
杀了他，是出乎意料的，电影后面隐晦的情节中，却交代了这个举动的合理性。路易斯在德州被人侵犯过，所以即使逃亡时宁愿绕远路，也决不走德州。可见那件事给她留下的心理阴影，她深知此事带来的伤害，并痛恨那些把女性当成发泄工具的男人，随意侵犯女性。在男人接二连三说出侮辱女人的话时，路易斯开枪了。
从此，便让这对姐妹从欢乐的旅途，变为逃亡的囧途。
3.失窃后，身无分文的两人走上抢劫之路
这对姐妹从一开始，恁凭谁都不会相信她们会杀人，而她们自己也慌了手脚。路易斯好不容易为自己的逃亡筹到了钱，交给塞尔玛保管。结果塞尔玛因为逃亡心不在焉，中途遇到陌生男人皮特搭车，塞尔玛动了恻隐之心，说服路易斯让皮特上车。结果塞尔玛不仅被皮特花言巧语骗了钱，还失身于他。这皮特品行不端，后来逃亡的目的地都被皮特泄露给警察。
身无分文的两人已到崩溃边缘，也迎来了影片中最重要的转折点，两人的性格从这刻变了。塞尔玛不再依附达里尔，哀怨自艾，成了拿主意的人，路易斯却失了主意，柔化了以往的成熟坚强。于是，塞尔玛为了凑钱，学着皮特，拿着枪直接抢了一家便利店。
这么一抢，她们再无回路。
抢劫的录像直接传到了警察手里，这赤裸裸的证据在前，谁还会觉得她们对于凶杀案是无辜的？
途中遇到一个开卡车司机，一直用污言秽语挑衅这对姐妹，后来她们朝司机卡车开枪，最后车爆炸了。
在这一步步的发展过程中，巧的是，三个情节转折点都与男人有关。开头因为塞尔玛长期在家操持家务，压抑太久才迫切想要出去旅游散心。酒吧里因一男人，险些遇险不测，路易斯在救人的过程中冲动杀人，从此生活翻天覆地。最后又因为被男人骗，走投无路而抢劫。一环扣一环，而每次事件的背后也暗示了这对姐妹思想的转变，不回头，不愿回去乖乖被审判，明明是受害的一方，却无处说理。这些选择都体现着这对姐妹女性意识的崛起。
二、镜头语言：室内昏暗压抑的色调和公路上开阔自由的视野，形成鲜明对比
镜头语言是电影和书籍最明显的区别，有连续画面，可以直接呈现人物表情动作，甚至那些作为参照的背景和画面色调也成了渲染主题的极佳辅助。《末路狂花》影片剧本固然给力，但镜头语言也很加分。
1.室内色调
《末路狂花》属于公路片，所以影片中室内的场景并不多。开篇，路易斯在咖啡厅里匆匆忙忙来回穿梭，店内烟雾缭绕，声音嘈杂。另一边，早上的塞尔玛在家同样是忙不迭，一边帮丈夫弄早餐，一边急着接电话。导演似乎是故意将塞尔玛的家设置成深色的，狭小的厨房里挤满了瓶瓶罐罐各种物品，多却不杂乱。忙碌在昏暗的视线下，更有了一种压抑的感觉。这昏暗压抑的感觉和电影女性在家庭中处于弱势服从的地位互相呼应。
2.公路镜头
与室内压抑的氛围相比，室外又是另外一番风景。她们开着敞篷车，疾驰在开阔无垠的公路上，镜头随着这对姐妹花的视线向前延伸，明亮的阳光、宽阔蜿蜒的公路，两人吹着风、呼吸着新鲜的空气，仿佛就跟着镜头行驶在奔向自由的路上，让人心旷神怡。
这是女性向往自由、渴望独立意识觉醒的最真实呈现。
3.音乐的选择
值得一提的还有影片中的配乐，这对姐妹在收拾行李准备出行时，配的是《wild night》，“当你擦拭皮靴，站在镜子前，梳妆打扮，拿起外套，走出去……”歌词和画面，与旅行前欢呼雀跃的激动心情氛围融为一体。当两人刚杀人后，慌乱无措想逃亡去墨西哥，此时音乐配的是《Going To Mexico》，两人各自无声，此时音乐一起，凄凉中带着伤感，实在是应情应景。而后两人确定了逃亡之路后，心情终于舒畅一点，于是一起唱起《The Way You Do The Things You D》，“你可能成为你想成为的任何人……”欢快，歌词又符合这对姐妹当时的心境，也呼应了主题。
三、结语，亦是影片的结局
在无数的警车穷追猛打中，塞尔玛对路易斯说：“这都是我的错。”路易斯却说：“到这个时候你应该明白了，这不是我们的错。”是啊，不是她们的错？那是谁的错呢？是谁让原本普通平常的女人，成了“穷凶极恶”的杀人犯呢？令人深思。
姐妹俩最后纵身跃向峡谷
一路疯狂，一路悲壮。影片中最后，姐妹俩开着那辆蓝色的雷鸟，纵身跃向峡谷，成为了经典的一幕留在观众心里。
很多人说，她们一定要死吗？
要，因为只要尝过自由的味道，女性意识觉醒后，便再也回不去了。这不是导演的安排，而是影片中这对姐妹跟着心，不约而同的选择。
那她们的死有用吗？
导演最后借Hal警探的口喊了出来：“多少年来，她们受尽了欺凌。”雁过留声，人过留名，她们以身殉道，所以，道依然存在。她们，为后世的女性开辟了新的道路，鼓励女性勇敢追求自己的梦想，为自己而活。希望社会能对女性不公平的情况引起关注和觉醒，这也是影片对未来的美好憧憬。
所幸，最初的暴力抵抗后，后人的路已然好走很多了。
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