2017年推出一部电影《Baby Driver》（宝贝司机）让埃德加·赖特再一次出现在了众人的面前。
这部电影讲述了一个绰号为宝宝的拥有极高音乐天赋的年轻人勿入歧途而后找到真爱的故事。影片中宝宝因为童年的一场事故而患上耳疾，要靠专属的音乐来掌握开车的节奏，影片中从头到尾几乎每一帧的背景音轨都有一首歌，导演神乎其技般地将音乐、飙车与叙事融为一体，使得影片显示出了一股作者电影的味儿。
而说到埃德加·赖特，那么不得不提到的便是他与西蒙·佩吉以及尼克·弗罗斯特三人鼓捣出的"血与冰淇淋"三部曲。
这个来自英国的电影鬼才用自己个人鲜明的特色将好莱坞三大特色"僵尸、警察、末日"玩弄于手中，先后推出了3部具有强烈个人风格的电影：《僵尸肖恩》、《热血警探》以及《世界末日》。今天就让我们主要来聊聊这三部电影以及埃德加·赖特的电影面貌。
用影像说故事
什么才是好的电影影像叙事？对于这一问题曾经有著名的电影评论家以史蒂芬·斯皮尔伯格的作品《侏罗纪公园》中的某段情节举例：电影中当亚伦博士一行人搭乘直升机准备降落时，由于遇到气流，机上众人纷纷抓出安全带固定以保证安全。当影片在表达这段情节时，镜头里每个人的所作所为都带出各自不同的个性，这样便可以说是一个好的影像叙事，不需要用多少故事或者旁白来展现角色的性格，而是他的性格早早地就摆在了那里，一目了然。，
埃德加·赖特偏爱于使用快速剪接的手法来构建事件的发展，比如在电影《热血警探》中，西蒙佩吉所饰演的角色被下调到某地区警察局时车站-火车-车站的镜头剪接，显示出了主角的严肃、不苟言笑。
再比如电影《世界尽头》中，曾经作为玩伴的几人再次相遇，在酒吧里迅速置换的倒啤酒画面而最后一杯变成装水，通过对比带出了长大后安迪在性格上的改变。
他所惯用的这种说法恰好与另一位导演（作品：《人类之子》、《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》）阿方索·卡索用长镜头来推动电影前进的习惯形成了鲜明的对比。
当然了，他也会用长镜头带出角色个性，但给人的感觉则是在视觉上非常快速流畅，最常见的就是跟着角色滑过一面墙，角色的服装、状态也跟着改变。少了多余的镜头，却把更多讯息坎进画面中。
作为导演的代表作，你会发现《血与冰淇淋》三部曲有着很高的共同性，埃德加的惯用伎俩都会恰恰好的出现在该出现的时机，比如：《热血警探》中胖警察为了抓大鹅翻过围篱围篱却倒下、对象进入画面的突兀、或人物离开时的处理手法。
他在每个镜头上都下足了功夫，你很难看到他会用多余的镜头或是偷懒的方式去呈现画面。
音乐与影像
除了独特的镜头叙事外，音乐是埃德加风格电影中另一个非常出彩的内容，比如说《宝贝司机》开场那段音乐便直接定下整部片的调性，也完美建构了Baby的个性：热爱音乐、有些天真、活得很自我也有点痞。他与车上其余三位抢匪是截然不同世界的人，使得观众不禁好奇为何这样的几个人会如此突兀地凑到一起，从而在电影的开头便牢牢吸引住了众人的眼球。
当然不得不提的是《僵尸肖恩》中，一行人躲进温彻斯特酒吧，没想到酒吧老板早早就已经被咬变成了僵尸，肖恩等几人不得不抄起撞球杆与之对抗，而此时旁边唱片机则播放着越唱越大声的皇后乐队的歌曲Don't stop me now，音乐节奏与他们打在殭尸老板身上的棍声完全合拍。而后David冲去关电源时不停切换灯的开关，让外面的殭尸彷佛置身夜店之中，随着音乐的节拍摇摆，显现出了高深的喜剧功底。
不知道他是不是特别爱皇后乐队，埃德加的影片中曾经多次使用过这支乐队的歌曲作为背景，而且还都是在剧情中有份量的歌曲：Don't stop me now在《僵尸肖恩》片中温彻斯特那段刚已经讨论过；You're my best friend则是电影尾声时用来映衬两位男主关系的片尾曲；而另一首歌曲Brighton rock在《宝贝司机》中也是建构男女主情谊的桥梁，也是后来决裂时的回响。
内心的焦虑
虽然"血与冰淇淋"三部曲主要都在戏谑与讽刺这世界的体制化，但贯穿这三部曲，导演埃德加还在影片中设置了一个重心，那就是剧中角色的内心焦虑。
你可以看到《僵尸肖恩》中肖恩对自我生活的麻木，做推销员，与埃迪两人浑噩终日，对未来毫无发展计划，直到殭尸末日来临时，生存感爆发的他，才猛然意识到："难道自己的人生难道就要这样结束了吗？"
于是他拉着埃迪、拉着妈妈、拉着女友和她室友们，展开他以为的完美求生计划，却在过程中一步步发现自己的计划错误百出。在最后以为所有人都要死了，才悔恨自己原来什么都做不好。
三部曲中的第二部《热血警探》则讲述的是人生失衡，主角尼古拉斯一直都是破案率超高的伦敦警察精英。但因为太投入工作，面对女友、同事都不曾在乎对方感受，也因此招忌的他被发配偏远地区当警长。
天之骄子落入凡间，感情不顺，事业重挫，他的焦虑压在心底，仍然用坚守法治掩饰心中的脆弱。好在遇到丹尼拉着他、视他为学习对象，让他学着正视他人感受，试着在乎他人。也因为他的正直不阿，才能感染丹尼和其他警局同事对抗镇上的黑暗势力小区巡视组织。
《世界尽头》则是一部典型的讲述拒绝长大并与成人社会对抗的电影，主角盖瑞金步入中年参加戒酒互助会，他大谈着高中时期的辉煌过去，但没人为之惊艳。
相比较曾经的风流浪荡，如今他的日常生活却被要求准时几点就寝，他早已不再是年轻时的金大王（King），焦虑着自己剩下的人生没有任何意义。
于是硬把青春时期的死党一个一个拉来重聚家乡，再度挑战喝遍12家酒吧的壮举——这是他唯一能拿出来讲的事。但没想到的是长大后的死党们人人都有各自的生活，各自有着不能抛下的人事物。
在这部电影中有一段让人印象深刻的安迪对主角该瑞金的坦白：多年来，安迪无法原谅盖瑞金不是因为过去他做了多少对不起他的事，而是因为长大后的他的沉沦，盖瑞金本是高中时期的风云人物，但却过于沈迷在昔日的辉煌。最终人生往前走了，大家也往前走了，他却还在原地。这直击了主角心中的焦虑，也让盖瑞金最后找到自己的方向。
结语：
"永恒的青春期的危险"，这是导演埃德加想要在"血与冰淇淋"三部曲中表达的主题，大男孩该如何面临责任，逝去的美好时光又该被怎样对待，他通过三部电影在反复讨论着这一命题，但始终都没有给出一个确定的答案，因为答案从来不是固定的，最后的答案只有时光知道，就像赖特本人曾说过的："拍这几部电影很棒的一点是我们伴着角色长大"，如今埃德加已经很少喝酒，过去的日子一去不复返，时光把属于他的答案给了他，而属于我们的答案又在哪里呢？
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