一张面孔出现在屏幕中时我们会给出本能的判断：有些人被称赞是主角脸，压得住场子；另有些人出道则就被盖章没有主角相。
给人女主角感受的颜有什么特质呢？
耐看是这个体系里的重要指标。
冯小刚在《芳华》的选角上，公开表示拒绝启用整容脸女主。在另一位大导演姜文看来，整容破坏了脸部的和谐性，他没见过因整容而变美的。
不乏因为拥有好审美通过整容获得容貌提升的例子，对于整容的说法确实稍显武断。
我觉得他们拒绝的不是整容脸，而是一张不耐看的脸。
精致不是判断女主角的标准，这张脸必须要有承载得起故事的生命厚度。稳会给人安定感，主角脸必然要有四平八稳的特质。一张原生的面孔，有自然的五官分布，有岁月侵蚀过的纹路。整容往往就是为了抹去这些特征。
主角代表的是最大公约数、更接近真实的人。风格化过分强烈的脸会让人联想到精致、美艳、现代化，而不是能融入每个普通人烟火气生活的平实。
这种符号特征是不够具备普遍性的，我们会承认惊艳的阈值，但大多数姑娘最想拥有的却不是一张最完美的面孔。
近几年评选出的日本女性最想拥有的面孔
五官舒展、面部平整，不是足够漂亮被喜欢，而是漂亮得舒服才能让大多数买单。
国内目前对女演员的审美，有点类似上世纪50年代的好莱坞，只在乎漂亮不漂亮，凭借主观印象认定她是否贴合人物，最后才会想到要教演技。那时的好莱坞在电影史学家Jeanine Basinger眼里被认为不懂选角。这和电影工业的成熟化有巨大关联。优秀的角色选择会有人戏合一的感觉。
我们在观看表演时有代入感的原因就在于这个角色的真实。
女主角被人向往当然不止脸这一个维度。女主心态也是丰满人物骨血的来源。
现实生活里，我们常能在特定的圈层发现有主角气场的女性，她们不是最漂亮但却最撑得住场面。不怯场的落落大方是很多女孩子羡慕又缺乏的。无一例外，这一类型的女性都拥有女主心态。
这种心态究竟从何而来呢？
1.
把自己放在第一位的意识
我见过太多姑娘的忧愁，都是把自己看得太不重要。
有一种恋爱方式叫“他满意了我就开心”。
我有个朋友就是这种关系的践行者，一谈恋爱就很容易在关系中处于被动。她的恋爱模式很典型，不愿意凑合着来，很难进入一段感情，一旦开始就觉得只有他最符合自己的想象，如果分手必定会陷入我这辈子再也不能爱上别人的沉痛。
大学那时和男朋友异地恋，男方处在考研期间。姑娘想和对方见面又怕对方考研分心生气分手；节日想约对方出去都得看对方是否赏三分薄面。情侣之间该有的互动全变成“我这样做他会不会生气”的猜测。
患得患失的心态到头来没体会过一分情爱里的快乐。
郑爽和男友的相处模式
很多困扰已久的烦恼都是我明明想这样做，但因为种种别人的原因而放不开手脚。把自己放第一位的意识，可以在千丝万缕如乱麻的烦恼中理出一个最重要的需求，当你明确自己最想要的是什么后，才能重新梳理牌局。
没有女主角会把自己放第二顺位的，她是故事的主线，她只有从自己出发推动事情发展，故事才能说得下去。
现在常能看到重新解读老剧的三观党，琼瑶剧女主角为爱疯魔的感情观拿今天眼光看就挺遭诟病的。
一种文化产品能够大范围传播，只能放在当时的时代背景去解读。
如果把眼光放回50年前，你就会发现琼瑶文本里的女主角们只想着恋爱是因为唯有自由恋爱这一条出路还能争取。那时候台北的女工和女学生们排队来买琼瑶小说的心态，和今天看《傲骨之战》的人群是一致的。
琼瑶剧小白花们歇斯底里的怒吼本质上都是为自己博个自由。
2.
成为焦点的勇气
享受处在中心、不怕成为焦点的人，也同样是能经得住风浪的。你仔细看生活中，在镜头转向她时，很多姑娘的第一反应是藏——下意识躲避。
那些姑娘不是没有出头的心，只是害怕被枪口瞄准枉做了出头鸟。所以扛得住事的本领才更令人佩服。
日本就很懂“大女主”含义，每一部戏主角只有一个，称为一番——不仅扛收视，也要担责任。
石原里美因觉得收视不佳的责任在自己，《高岭之花》杀青宴上流泪道歉。
大部分人看到的是主角光环，却总是忽略主角身处的困境。编剧有一千种方式让主角经历磨难，看一个人久经沉浮但不会真正沉没，既是编剧的趣味也是观众最向往但又做不到的爽快体验。
章子怡野心写在脸上，名利场中的男人见了和自己抢食的气场，都会退让然后生出戒备。名女人的难处很多，不但要承受名人效应风险，还要面对世人眼中女人不该太有野心的偏见。
章子怡的“现”就比大部分女生的“藏”更值得学习。
被人说爱抢镜头？她不怕的，就是要大大方方在镜头中比个高低。
有时候女生的赢面不在于90%的路人缘，而是在争取C位的过程里，赢得哪怕少量人群的绝对好感。
面孔可以是最大公约数的美，但心态一定要有认定自己是唯一的狠劲。
所以影视剧中的女主都是逆境里摸爬滚打来的。没经过事强撑出的底气经不住推敲，有女主角气场的人物都经历过沧桑。
我对蒋方舟在公众场合的印象很深刻，她是最怕成为焦点的那个。除了讨好型人格，承担不起风险可能才是最大理由。
她是退让型，连书名都像一种解释——《我承认我不曾经历沧桑》，不敢正面刚。面对镜头她总是温和又腼腆地笑一笑，很少有人会讨厌这样的她，但也极少听过有人说想成为蒋方舟。
3.
足够影响他人的能力
于正不但有一套粗暴的美学法则，也有一个万年不变的创作逻辑：主角一定要是好人。
好人有什么标准？有大局观，由己及人替他人着想，见到这样的人由不得不让人赞叹。
能聚拢一堆人在自己身边的，都有个特点叫“大气”。她们有很强的主心骨，所以足以用实际行动对周围人产生影响。
见过很多爱较真的姑娘，把任何关系里自己的位置都摆得太高，不涉及原则性的问题也能计较很久。越是条条框框多的人越是脆弱。
章泽天这副牌打到现在，有个最大的问题就是太爱解释。感情、婚姻、学历甚至雅思分数也要解释。维持人设的关键点在于长线的稳定，女主角就算被误会了也从来不解释，她的主要目标不在于此，舆论中的汲汲营营再如何计较也不如拿出实绩更有长远成效。
大气的人就很有这种心态。她们不是不规划，只是更能分得清主次。明白主要矛盾就不容易被枝枝节节分去心，所以也显得更能包容。
4.
保留一股不被折损的锐气
我们向往的女主角是即使只是杂草但也自有不屈服的生命力。
做女主角没一股韧劲无法对抗剧情给予她的风浪。
这种不服输的韧劲，很多时候都因为主角能看到自己的价值，认定自己是特别的存在。
当人们规劝所有人去走康庄大道时，往往只有迎难而上、一条道走到黑的人赢面最大。
现实却是经的事越多越没了锐气。尤其在女性生存空间还很窄的当下，姑娘一旦妥协更显得庸碌。
锐气是用来保存灵气的。在有些情况下远离一个已经让自己封闭的环境不失为一种明智。
《你好，旧时光》中，余周周在消沉的日子里选择离开让自己感到困顿的环境，经历了一回属于自己的主角游戏。按照故事基本法则，女主角最终都会得偿所愿。有一个能引诱自己走下去的动力，欲望的正向作用就在于此。
青春漫画的确是理想国，但这种曾经支撑我们的美梦不该消解在当下。
《女主角失格》就是女主角把自己放进了童话框架，原本以为和从小一起长大的竹马天造一对地设一双，结果竹马中途喜欢上了别人。换成上帝视角，这个故事很稀松平常，但女主角却笃定了自己才是主角，无论多执拗也总要抢回男主角。
我不说这个故事有多美好，但有时能够如愿以偿的人都是从一开始就坚信自己会遇到奇迹。相信自己会中概率彩票的人才能有强大的动力把挫折当经历。
主角气场女性的魅力，就是一种反差，你看到的是披荆斩棘、气势如虹的表象，仔细看才发现她的笑还残留着年少时最纯粹的梦。
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