创新永远是历史富有生命力的证明，无论是人类还是社会，从没停止脚步。
在80年代初期，电影还没能摆脱历史留下的痕迹，当时的电影《刘三姐》《戴手铐的旅客》类型的居多，从《小花》《庐山恋》开始，电影向多元化发展。
而电影《神秘的大佛》就是在这种百废待兴的时期，萌生的中国第一部动作片。
在1981年上映的《神秘的大佛》讲述了解放前夕，在四川乐山，以海能法师、梦婕和归国华侨司徒俊为代表的一批爱国人士保护佛财的故事。
影片从司徒俊国外归来，寻找安康开始，故事徐徐展开，中间智斗各种狡猾歹毒之人，抓到隐藏在警察里的毒牙，保护前人留下的佛财不被私吞，紧扣主题，惊心动魄。
每个新事物的产生，总是需要一些机缘
导演张华勋是四川人，对乐山大佛比较熟悉，出于对文物的保护，产生了拍摄这样一部电影的想法，在1980年完成这部剧本。
由于受到当时的进口片《追捕》《尼罗河惨案》的影响，他就给影片加入些悬疑推理的部分。
影片中设计了两个怪面人，让观众心存疑窦，暗自猜测，勾起了很大的好奇心，通过一次次的抽丝剥茧，谜底在最后时刻被揭开才恍然大悟，把人的胃口吊的很足，这个布局跟现代作家蔡骏的推理小说很相似。
影片营造的惊悚效果很明显，从使至终让人提心吊胆，又欲罢不能，看过后会很长一段时间不敢走夜路，夜里不敢关灯，生恐怕从暗处冒出个怪面人。
尤其是当怪面人潜入屋内，威胁海能法师说出第二块石碑的下落，海能被剜去眼珠那段，斑驳的残影，昏暗的油灯，瘆人的惨叫，至今不敢回想，影片的播出效果非同一般。
因为当时没有任何经验借鉴，都是初步摸索，有些场景还要通过审核，当时的武打动作设计和拍摄，都以刻画人物，突出主题为主，所以中间部分武戏不多，只是在最后影片收尾时，有了大幅度的渲染。
而当时的武打动作都是演员亲自上阵，没有替身，演员都是勤学苦练了一番才开始拍。
新事物总是在人们的怀疑排斥中轰然登场
众人耗尽心血拍出来的影片，在试映时，却遇到了重重阻力，差点与世人擦肩而过。
当时各界人士，包括文艺界对影片的反映是“内容是积极向上具有现实意义的，值得肯定”
但是在1981年2月的《光明日报》上有篇文章《电影中一个值得深思的现象》，批评了《神秘的大佛》“用瞎编硬凑的离奇情节瞒哄观众，用庸俗的形象和噱头败坏人们的胃口”，随后其他报刊跟进展开讨论。
各种批评就纷至沓来，影片陷入了禁播漩涡。
张华勋等人多方找人解释无果，只得直接给上级部门写信要求澄清事实，该片才得以艰难面世。
新鲜的事物带来的巨大后续效应
由于影片跌宕起伏的故事情节，各种新奇的文化元素，使得该片一经播放，大获成功，成本只有十几万元的电影，在门票平均二毛五的时代，票房创收上亿元。
而原来寂寂无名的四川乐山大佛转眼间一朝闻名天下皆知，为当地的旅游带来了无限商机，导演张华勋在1988年，被乐山市人民政府授予荣誉市民称号。
影片中的女主角梦婕由刘晓庆扮演，她那年刚好25岁，英姿飒爽，怒目圆睁的形象很切合主角的身份。
刘晓庆当时表演过的角色，不论是《小花》还是《芙蓉镇》里的坚毅，倔犟，温柔，纯真，都很精彩。
但梦婕这个角色有些复杂，表面时而慌张，时而从容，内心却要有各种盘算，即使被怀疑也能以退为进，用心提醒，演好有一定难度。
在起初的剧本中，梦婕是名地下工作者，所以她身为一个石匠的女儿，才能够成为沙舵爷的家庭女教师。
而电影在后期把这部分内容给删减了，留给影片留下了小小的瑕疵。
在《神秘大佛》里，刘晓庆是唯一女主，不像之前拍的《小花》有陈冲与她平分秋色。
当时比较著名的女演员还有龚雪、潘虹等，刘晓庆之前刚刚凭借《瞧这一家子》获得了金鸡最佳女配奖，借助《神秘的大佛》使她的名声更上一层。
剧中的反派人物沙舵爷，是由老艺术家葛存壮表演的，收放自如的把视人命如草芥，心狠手辣的旧社会恶霸刻画的入木三分，给这部电影填色不少，让群众记住了他这位专业“恶人”
新事物总有欠缺需要后来者不停完善
由于导演受《庐山恋》的影响，他添加了风光部分，电影中添加了乐山与峨眉山的风景，想要表述的东西太多，造成了影片主要人物的表现不够充分，人物形象单薄。
影片本来要表达的是广大群众爱护国家财物的主题，最后谜底揭开却是旧日宿怨，宣扬了“恩怨相报”的老思想，大大的降低了这部影片的正面意义。
这部电影的存在意义远大与艺术意义，用今天的眼光看来，它只是部普通的商业片，在当时却成了时代先驱。
影片的武打设计开创了中国特色的武打动作，次后的《少林寺》更是将这一特色加以艺术升华，达到了另一个辉煌。
不早不晚，在最恰当的时候，它刚好出现在那里，于是它就是里程碑！
资料来源：百度文档
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