黄渤主演的电影《被光抓走的人》已经下映良久。
虽然电影的豆瓣评分有7分，但在黄渤、谭卓、王珞丹和白客等一众“大咖”的加持下，却依然只取得7000万票房和比合格线高一点的分数，很明显是这部电影的质量出现了问题。
电影改编自李诞的轻小说《冷场》中的一个篇幅。讲述了一道神秘白光疑似会让相爱的人消失，所以在白光照耀后，不同的人会因为伴侣的消失与否产生各种心理活动。
两人都没有消失，那是因为两人之间没有爱情了吗？恋人和伴侣为此产生猜忌。
一人消失了一人没有，那是因为消失的人和别人是真爱了吗？留下的人为此疑惑曾经的伴侣是否变心。
两个人都消失了，是否就没有问题？并不是，身边没有消失的人会因此开始质疑自己的爱情。
电影就是根据上述三种心理活动，分别改编出四个没有强关联的故事。再通过人物在某些场景中的相遇，证明四个故事都是发生在同一背景中，是很典型的多线叙事。
多线叙事的电影并不少见，而且其中不乏让人赞不绝口的佳作。
如昆汀的《无耻混蛋》或者弗兰克·米勒的《罪恶之城》，分章节讲述了不同人物的故事，并在结尾聚集在一起进行大乱斗，既把人物的背景交代清楚，又能通过乱斗满足观众对刺激的追求。
又例如宁浩执导的《疯狂的石头》，不同人物的故事相互交错，但又因为偷窃玉石产生了巧妙的关联，让观众在错中复杂的人物关系里逐渐理清所有线索，最后得到恍然大悟的快感。
汤姆·提克威和沃卓斯基姐弟执导的《云图》就更不用说了，通过同一灵魂化身的暗喻，把六个跨时空的故事关联在一起，揭示了人性的恒古不变，让观众为宏大故事背景下的精妙设定赞叹不已。
可见，多线叙事的电影要想获得成功，离不开一个重要的要素，那就是对各条故事线的关联。
故事的深度越深，这样的关联就需要越巧妙。一旦缺乏了恰当的关联，多条故事线就难以构成一个整体。即使是《我和我的祖国》、《破事儿》这种由好几个不同的短篇故事凑一起的电影，其在主题上的关联都是十分明显的。
反观一下《被光抓走的人》，不同故事线的关联性非常弱。四个故事的主角完全没有关联，故事与故事之间不存在因果上的交集，唯一联系就是都发生在一道神秘白光照耀后的背景下。
如果电影是一部硬核科幻片，四个故事最终都会回归到神秘的白光上，探究白光出现的原因和解决办法，那估计还能成为一部像《无耻混蛋》、《罪恶之城》那样可以满足观众一定观看欲望的电影。
但《被光抓走的人》选择在爱情上进行深度探讨，希望通过四个互不关联的故事，去对四种不同的感情进行探讨。先不说在有限的电影时长里，是否有足够的篇幅展开四个既有深度又完整的感情探讨，就从四个故事之间的关联性如此羸弱来看，《被光抓走的人》明显是把多线叙事结构玩坏了！
多线叙事结构的好处，在于可以让观众在发现多条故事线的交汇时，能感到一种拨开云雾的喜悦。
但在《被光抓走的人》中，羸弱的联系非但没有为观众带来这种喜悦，还大有一种故作深沉，故弄玄虚，牵强附会的感觉。不仅无法让四个故事形成一个整体，还影响了每个故事的独立性，使得整部电影的表达效果变差。
似主线又非主线的中年婚姻危机
首当其冲的，无疑是戏份最重，演员咖位最大的中年婚姻危机故事线。
由黄渤饰演的武文学以及谭卓饰演的张燕是一对结婚多年，并育有一女的老夫老妻。在光照后，武文学发现两人都没有消失，再加上日益变淡的夫妻关系，让他觉得妻子已经不爱自己了。
于是，他偷看妻子手机寻找“奸夫”信息，并与年轻女老师暧昧来“报复”妻子。最终，在意识到自己才是造成婚姻问题的根源后，他悬崖勒马停止了错误行为，并回归家庭与妻子和好如初。
电影的开头以黄渤和谭卓的一段“床戏”开始，反映出老夫老妻之间平淡的日常生活。电影的结尾则以两人在厨房共同做饭结束，反映出两人重归旧好，领悟了平淡是福的真谛。
从中不难看出，黄渤和谭卓这段关于中年婚姻危机的故事，是导演想要主要表达的主线。
但因为穿插了另外三个故事的原因，导致这条主线故事表达得并不够深度。剧情一直聚焦在黄渤的身上，展示黄渤过分敏感的自尊心影响了他与妻子的婚姻。但实际上他们的婚姻问题真的只是武文学一人造成的吗？
八卦又嘴碎的老母亲、倔强爱顶嘴的小女儿和喜欢隐忍不作声的妻子，在这样的三角组合里，妻子永远是最受伤的那个人。哪怕武文学贴心得像件小棉袄，张燕依然会在这样的家庭里受到莫大的心理负担。
在武文学与张燕的婚姻中 ，家庭成员间的关系才是导致两人感情不和的“元凶”。电影的最后，女儿虽然经历了失恋，但并不意味着会改掉倔强爱顶嘴的毛病，老母亲更是直接掉线不知去向，即使武文学回归家庭，又能让他们的婚姻状况改善多少呢？
其实电影完全可以就武文学、女儿和母亲展开三条故事线，并将三人对张燕的负面影响逐一消除，这样才能让张燕完全消除心理负担，并与武文学重归旧好。
但电影却只把问题集中在武文学身上，用另外毫不相关的故事线补充电影时长，导致这条主线不够深度，成为似主线又非主线的残次品。
与“白光”不相干的人，剧情创新可惜虎头蛇尾
其次是王珞丹与黄璐的“寻夫”故事线。
王珞丹饰演李楠是一名高冷脸美女，咋看像白百何，细看又像桂纶镁。全程板着脸和“情敌”一起追寻失踪的丈夫胡建平。结果不仅丈夫没找到，反而发现了更多的疑似“情敌”，得知丈夫对每个人都只“爱”一部分这种幼稚的爱情观。
最后，警察找上门来告诉她胡建平并不是因为爱上别人而被“白光”抓走了，而是车辆出了事故坠江。
不得不说，高冷美女联手情敌找丈夫的设定非常有创意，但是结尾的含糊其辞容易让人不太明白故事到底想表达什么样思想，简直是虎头蛇尾的典型。
故事的最后安排了一场给胡建平的祭祀活动，祭祀结束后老祭司告诉李楠，胡建平并不愿意和她离婚，只是想让她记得他最好的样子，似乎是用超自然现象去为胡建平洗白。
但老祭司随后又拿出手机让李楠付费，又似乎暗示刚才的话语只是让人爽快给钱的“好话”。
然而，老祭司这段话是骗术还是真的通灵现象并不重要，因为不管真假，这个结尾都改变不了胡建平的“渣男”本色。不过，李兰听完老祭司这一番并不能改变“渣男”本色的话语后却若有所思，似乎把之前的一番痛彻心扉的顿悟都推翻了。
因为一句子虚乌有的话语，就原谅了一个“渣”到极点的男人，这样的故事到底想让我们领悟什么爱情真谛呢？还不如直接停在李楠决定不找了那一幕，对幼稚的爱情观作出批评比较好。
最精彩的故事残缺了，最烂的故事太多余了
电影中最精彩的故事，我认为是白客寻找“发小”秦山这段，不仅仅是因为故事涉嫌有禁忌之恋，而是因为这个故事本身充满悬念，且提出了全片最值得深究的问题：
人被凶手重伤将死时突然消失了，那凶手到底有没有罪？
这个涉及伦理学和犯罪学的问题，与“白光”事件又息息相关，如果以此为主线不断丰富白客的这段故事，想必可以拍出一部犯罪题材的《被光抓走的人》。
然而，因为电影主题是对爱情进行探讨，所以放弃了如此优秀的展开，而专注在禁忌之恋的描述上。但因为禁忌之恋不是可以提倡的题材，所以只能疯狂地打擦边球，一直没有点明白客与秦山的感情状态。在白客因为刺杀嫌疑人而伏法后，故事也匆匆地落幕。
这样的处理手法，毫无疑问让一个本来可以精彩绝伦的故事成为了残缺品，套着悬疑故事的壳子，不痛不痒地探讨疑似禁忌之恋的爱情话题。结果既成不了好的悬疑片，又无法引起关于爱情的深度思考。
至于电影中最烂的故事，无疑就是李嘉琪和丁溪鹤饰演的那对小情侣。故事虽然篇幅短小，但内容毫无营养，每一分一秒都在浪费电影时长。
李嘉琪饰演的刘佳一是富家女，与丁溪鹤饰演的王扬是情侣关系，但刘佳一的父母一直反对他们交往。白光过后，刘佳一的父母消失了，失去阻力的刘佳一却以白光没有让她和王扬消失为由，认为他们两人并不相爱，并拒绝继续与王扬交往。
王扬恼羞成怒强暴了刘佳一，并且为了证明自己对刘佳一的爱至死不渝，跳楼摔成重伤。刘佳一见证了王扬的一系列变故后，突然开窍，认为自己爱情就应该自己抓在手里，不要再顾虑其他所谓“标准”。
从父母反对到以死相逼，都是“狗血”恋爱剧的标配剧情，放在一部想要讨论爱情深度的电影里，分分钟让人出戏。更何况王扬眼看对象被人拉走一言不发，被对象拒绝却一言不合就选择动粗，随后还草率地去了结生命。这样不负责任的行为，为何就会让刘佳一顿悟他们之间是真爱呢？
因为这个故事篇幅很短，所以无法进行深入的考究。但从上述的剧情来看，这个故事的逻辑很有问题，只会拉低电影的质量，得出的所谓爱情结论也非常牵强附会，完全是一个多余的故事。
从上述的分析可以看出，四个故事都存在或多或少的缺陷。其中除了刘佳一和王扬的故事比较多余外，其他三个故事完全可以通过修改情节以及进行进一步的剧情展开达到更好的效果。
然而导演选择把4个故事放在同一部电影中进行多线叙事，在电影时长的限制下，每个故事必然难以完全展开，相互间成为了彼此的阻力，让电影的整体质量下降。
要解决这个问题，就需要回归到多线叙事结构的关联上，通过巧妙的关联把几个故事串联一起，让彼此之间互相补充。可惜电影并没有很好地运用关联，只是简单的用一些偶遇的场景，把几个故事的人物凑合在一起，这样的关联可有可无，对剧情完全没有提升的作用。
不妨把胡建平作为暗线串起所有剧情
如何做关联才可以让这部电影的多线叙事“起死回生”呢？
我认为大体上需要两个步骤，其一是砍掉刘佳一和王扬这条“最烂”故事线。其二是把那个与“白光”不相关的人胡建平作为暗线，把另外三个故事串起来。
武文学与张燕的问题是双方的，但电影只聚焦在武文学身上，关于张燕的问题展开得不够饱满。因此可以把张燕设定为胡建平“爱而不得”的其中一人，让李楠寻夫故事与武文学的故事产生交集。
武文学及张燕与李楠交互后，双方都会被对方的境遇触动，并重新思考自己在爱情里的状况。让武文学一家重归旧好的理由更充分，让李楠对胡建平更加死心。
其次，可以设定胡建平在尝试过各种“爱情”后，最终沉溺在与秦山的禁忌之恋中。张燕曾从胡建平口中了解相关情况并转告了李楠，让李楠寻夫与白客寻凶的故事搭上线。
李楠和白客的调查最终都指向胡建平与秦山一起消失的事实，这让李楠和白客对自己不堪的感情彻底死心，并且选择放下过去重新面对生活，迎接新的人生。
经过上述两个改动，不仅让三个故事成为彼此的补充，还让电影带有更正能量的色彩，明确了爱情应有的样子，讽刺了滥爱式爱情观的幼稚。
我是一木支危楼，大家认为《被光抓走的人》好看吗？其中的多线叙事结构需要怎样的改动才能让电影更加出彩？欢迎在下方留下你的评论。
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