"改编自真实事件"，是电影字幕中最触动人心的字眼，往往根据真实改编的电影比事件本身的效果更令人震撼，因为源头的真实性，总是会让人想起这些事就发生在我们身边，不寒而栗。
而本届奥斯卡最佳导演奉俊昊执导的电影《杀人回忆》，就正是这样一部"改编自真实事件"的电影。在IMDb的影史Top250榜上，《杀人回忆》排名第202名，在豆瓣电影Top250榜上，排名第124位，可见在影迷心目中的经典程度。从2000年开始 ，韩国电影在中国影迷里传播的过程中，很大程度上改变了人们对韩国电影的既有印象。
披着犯罪外衣的反类型电影，微小细节让观者身临其境
《杀人回忆》这部电影之所以经典，一方面是因为它聚焦了一个轰动性的悬案，真凶一直没有抓到，整个故事拍得也非常精彩。另一方面，也是因为奉俊昊在这部电影，不仅是在拍一个悬疑的罪案故事。基于案件本身，导演融入了太多的社会话题、集体回忆、其中有太多潜台词，共同构成这部电影。而案件背后的那些无奈与愤怒的情绪，才是奉俊昊更想说的，它使得影片有了更多回味，供观者读解。
奉俊昊曾经这样阐述他的拍片标准："在碟店会看到电影被按照动作、喜剧等各种类型分类，但我想拍的就是那种不知道该放在哪类的电影。"显然《杀人回忆》正是一部无法被定义类型的"反类型杰作"。影片运用了很多摄影技巧来营造悬疑氛围，紧扣人心，如使用了大量的慢镜头，比如在警察们抓捕疑似凶手的时候，朴警官寻觅凶手的神态被放慢，因而他与每一个工人擦身的瞬间都被延长，让人心生紧张，以及各种揣测。
奉俊昊一贯喜欢用镜头述说对社会的种种感悟，他的《汉江怪物》也是用怪兽类型片的外壳隐藏内里的社会政治批判。汉江怪物不仅仅是驻韩美军实验的产物，更是韩国社会诸多弊病的凝聚，顺便还内涵了一把韩美关系。
影片的各种细节也十分到位，各个人物的时间线穿插，形成巧妙的交织，看似无关的拍摄总能在后期让人恍然大悟，真是一环扣一环，衔接得十分自然。如工厂女人被杀害前，有一个她在家晾衣服的画面，突然天开始下雨，她慌忙收起衣服，后来又接到亲人的电话，于是她出门去工厂送伞，在工厂前惨遭杀害。雨夜对凶杀案一向起到气氛烘托和情绪感染的作用，去年受到众多好评的《误杀》，就运用了雨夜杀人和运尸。
而在《杀人回忆》这一场戏中，不单单使用了雨夜这一元素。工厂女人她家的收音机里面一直在放《悲伤情书》这首歌，并且她也一直跟着哼唱。正是因为这些小细节，每一个场景都显得那么真实，让观众的情绪都被调动起来，为片中的人物担心。也更能让观众身临其境，了解这一件事。
极具韩国特色，充斥着对社会的讽刺
如果细看《杀人回忆》，就会发现，影片明着在讲缉凶，实际暗中处处都在描绘韩国八十年代的社会氛围。那里有糟糕的大环境。军政府统治下，社会反抗运动频仍。游行、镇压，永无宁日。还有"灯火管制"，为防止敌人夜晚偷袭，全城所有灯光都要熄灭。那是一种"人造的黑暗"，为凶手提供了无形的庇护。覆巢之下，人人自危。这是不安的底色。
同时，《杀人回忆》也是一部极具韩国特色的电影，它并没有为警察开脱，而是赤裸裸地展现警局中一些被正义外衣包裹住的黑暗：暴力执法、完全主观判断，以及种种作为执法人不该有的恶习。
这所有的所有加在一起，就是那个黑洞。它笼罩一切，也黑化一切。由此你也就明白，为什么这片土地戾气丛生，为什么真凶得以藏身。就像镜头不断呈现的那片汹涌的麦田一样，它是社会的真实写照：危机四伏，又难以猜透。它在无声地诉说着一个残酷的真相：如果一个社会病了，谁先抽风，其实是个随机事件。
这样深刻的主题更彰显了电影的强大，它敢于曝光社会黑暗，并为社会所接受。这样的电影才是有力量，有作用的，能够撬开上层建筑的一丝缝隙，让光亮得以照进来。
除了奉俊昊外，韩国导演"黑"自己的国家也彷佛成为了一种特色。同样在韩国忠武路备受尊重的导演罗泓轸在自己的首部长篇电影《追击者》里充斥着对社会的讽刺，韩式的冷幽默彰显无遗。以"釜林事件"为故事背景的《辩护人》重现的历史氛围与《杀人回忆》更是如出一辙，形象描绘了那个特殊年代正义对抗恶势力的过程到底需要付出怎样的努力。
2003年，《杀人回忆》一上映，观影人数就高达500万。韩国人异常关心此案。面对如此大的反响，奉俊昊透露了他的创作初衷。"我出生于1969年，我的少年时代充斥着80年代的军事独裁和政治暴力。这部片子里有我的少年记忆，暴力不仅仅限于政治，压抑的环境孵化暴力，它就在我身边。"一部剑指国家历史最根本问题的电影背后，是影视创作者的良心。
影史经典结尾，一场没有结果的追击
最让人难忘的，是电影的高能结尾。多年后改做小生意的朴警官无意间来到当年的犯罪现场旧地重游，当他听路过的小女孩说不久之前也有人来过，"他说很久之前在这做过某件事，就回来看看"，突然转向女孩同时也是转向观众，眼睛直直的瞪向屏幕之外，影片戛然而止。结局最终并没有告诉我们谁是凶手。一方面符合当时实际情况，另一方面也留给了观众更加广大的想象空间。
这也是很多开放式结局电影的优势所在，开放式结局使得故事本身没有一个固定的结局，而是让观众去思索结局的可能性，这效果就如同维纳斯的断臂般奇妙。这种结局较之传统结局更容易引起观众对影片的思考和回味，使得影片更有意思或更有深意。比如同样是奥斯卡最佳导演李安的《少年派的奇幻漂流》，影片的最后一个关于"动物或人"的两个故事你更愿意相信哪个？将剧本本身拉到了对人性探讨的层面，既谱写了一个美梦给观众，却也用残酷的现实告诉观众，童话里的美好不一定都是存在的。
《杀人回忆》没有局限在普通犯罪电影的小格局中，而是上升为对世界本质是否存在、事情真相究竟有无的探讨。是谁说犯下滔天罪行的人一定也长得一张穷凶极恶的脸呢？或许他文质彬彬，或许他弱不禁风，或许他眉清目秀，或许他其貌不扬，或许他待人有礼。坏人，其实也是芸芸众生中很普通的人。但谁又能知道，那颗阴险歹毒的心，藏在一副怎样的皮囊之下呢？
也许，那些真正冷血无情的杀人凶手，正潜藏在人海之中，戴上了一张没有任何特征的普通人面具，平凡地活着。法律能不能堵住狡猾的凶手逃脱的道路，终归还是要看我们每一个人的努力。希望世间所有的罪恶终受惩罚，所有的正义终得伸张。
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