陈思诚开启的《唐人街探案》系列，第一部在2015年末贺岁档上映，一举拿下8亿票房。
第二部在2018年的春节档上映，更是收揽了近34亿票房的佳绩。
两部《唐人街探案》能够在众多电影围攻的档期中，拿下这样的票房成绩，也就是离不开陈思诚这位掌舵人对类型电影的研究。
电影类型片发展到今天，单一的类型元素已经很难称霸一方，在《唐人街探案》系列中很明显可以看出喜剧与犯罪片杂糅，王宝强和刘昊然两位领衔主演各主导一部分类型元素，合并起来产生超强的化学反应。
在上一部《唐人街探案》中引入了crimaster，也就是一开场的侦探大赛，各路神仙齐聚一堂，虽然在当时戏份并没有太多，但很明显在为后面的续集铺路。
我们看很多成为系列的侦探电影，无论与什么类型杂糅在一起，包括改编自经典侦探小说的那一种，都有一个特点，就是侦探多是独行侠。就算有福尔摩斯和华生这样的搭档模式，但也是蝙蝠侠与罗宾一般的协作关系，他们只能算成一组。
尤其到了硬汉派侦探小说这个脉络之中，侦探一定是单打独斗，一方面放大他们的个人技能，另一方面智勇双全的孤胆英雄也是传奇故事的必备。但是这并不妨碍世界上还有别的侦探同行，crimaster作为一个概念元素在电影中提出，其实也就是作为一个世界观构建的基地。像是一种宇宙模式，提示大家在这个世界上，还存在着其他侦探，以及在未来他们也可能进入到这个故事之中。
观众看到这个概念，包括正在形成的侦探宇宙，自然有一种观众的兴奋。但对于创作者而言，也是一个巨大的考验。
我们常说银幕需要奇观效应，这个奇观不仅仅可以是特效的天马行空，在更大的银幕上创造出更大的动作场面。也可以是一种叙事的奇观，在银幕之中创作出更复杂、庞大的故事体系，这是一个系列要继续发展下去必然延伸出的剧情支线。
《唐人街探案》宇宙便属于这一种叙事的奇观，但也无疑是创作炸出来的一个天坑。如何把它合理填满，才是成功的关键。
在《唐人街探案》电影第二部和第三部之间，出现了同名网剧。一共十二集，四集一个案件，被称为《唐人街探案》2.5。
这部网剧可以看作对于整个《唐人街探案》宇宙拓展之前做的准备，所以在故事的最初，又回到了泰国的唐人街，一切从起点再出发。
在网剧的前两个故事中，主角是唐仁的徒弟林默。整个网剧走了一种欲扬先抑的叙事手法，先是推出林默这个角色，在第二个故事中才交代他的人物前史。
第三个故事则又大胆跳脱，推出野田昊二为首的侦探组合五大灵童。剧中的林默、Ivy、五大灵童都会出现在第三部《唐人街探案》电影中。
它选择了一种常见且很有魅力的侦探故事，破解一个灵异事件。
类型故事最为重要的核心创作理念就是破除恐惧，尤其像是侦探故事，本来就是借由案件建立一种恐惧氛围，随着侦探的视角剖析案件，在真相大白的一刻解除恐惧。
这一点和《唐人街探案》系列电影也是一致的，利用恐惧来构建基本案件，从而延伸出观众对于案件的兴趣。网剧中也经常找到给电影中的角色露面的情节，像是利用视频交流信息、或者是远程求助等剧情，让大家看到整个侦探宇宙内部的逻辑联系。
第二个故事《玫瑰的名字》，片头便引用了同名侦探小说中的句子。
在这个故事里的张钧甯更为亦正亦邪，可以说是整个《唐人街探案》系列里推出的第一个完全在实力上与大侦探们不相上下的危险女性人物。
而看上去脱线的第三个故事，也是类型上最为复杂的一个，它将电竞和侦探推理结合在一起。本身推理就是一种迷宫式的游戏，与虚拟的游戏空间结合后，更显一种娱乐精神，带给观众强烈的浸入感。
而五大灵童的故事直接和第三部电影中的重要角色野田昊联系起来，结尾出现了秦风的客串，与全剧开头王宝强的客串呼应。两大电影主角头尾出现，让整个故事逻辑形成一个完美闭合。
三个单元剧的故事核心和前两部电影也是保持着高度的一致，它们所讲的都是表象与本质的错位带来的谜题。
很多时候，表面看上去的东西，带有极强的迷惑性，真相不一定是绝对性的，而是具有多元的可能。
网剧《唐人街探案》和电影系列一起创造了“唐探”宇宙，共同构建出这个庞大的世界观，线索人物相互交织在一起，可以说是一个承上启下的重要衔接桥梁。
整个《唐人街探案》宇宙雏形已经基本浮现，它在侦探为主角、悬疑为基本故事类型的基础上，进行更丰富元素的探索和拓展。
试图找到这一故事类型更多的可能，也希望创造出更庞大的叙事体系，在复杂的元素编码里打开整个侦探宇宙的大门。网剧的结束，也是一个庞大宇宙故事的开启。
我们也相信，陈思诚绝对可以带领整个唐探宇宙走得更远，让更多观众享受悬疑推理的乐趣。
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