电影的主线思路的确不错——黄梅莹饰演的卢小花和徐峥饰演的徐伊万，这对关系不算亲密的母子，不得不关在一列从北京开到莫斯科的火车上，一起度过六天六夜，从而引发了母子相处的各种碰撞与对话。但是，在具体的情节上，却设计得过于离奇、过于狗血，颇让人诟病。
比如影片开头，卢小花登上了去莫斯科的火车，徐伊万去找她拿护照，不小心拿错了。急着赶飞机去美国的徐伊万，心急如焚地追赶已经开动的火车，后来竟然做出了扒火车的危险举动，差点丢掉性命。而好心的列车员贾建国，在千钧一发之际打开车门让徐伊万进来，而吓得魂飞魄散的卢小花，却把列车员一把推开，并大声训斥。
看看这段对话：【在徐伊万上车之前】
卢小花对贾建国：你快点开门呀，快点！快让我儿子进来！
贾建国对卢小花：别扒拉我，怼不进去啦！
卢小花对贾建国：那你怼进去啊！你笨死啦！
再看看这段对话：【在徐伊万上车之后】
徐伊万对卢小花：来，把护照给我，把门打开，我跳下去。
卢小花对徐伊万：你疯了？还要跳啊你？
贾建国对徐伊万：咋地啊？真把自己当蜘蛛侠啦？
卢小花对贾建国：都怪你！你早开门不就好了？你差点把我儿子给害了你！
这徐伊万和卢小花分明就是一对巨婴啊！为了一本护照，一个去扒火车，差点撞到电线杆子上；一个好坏不分，对列车员横加指责。虽然他们有“主角光环”，肯定平安无事，可是这种明显违反安全规则的举动，会对观众产生多么糟糕的影响啊！想想最近在交通线路上发生的几件新闻——去年1月，合肥一男子把行李箱放在安检仪上，背着背包就进了安检门，在被提醒要把背包放在安检仪上后，推搡、辱骂、殴打安检员，最终被拘留8日；去年7月，广州一女子为了“赶回去上班”，强行闯过安检闸门，见车门未开，倚靠在列车上，又把左脚伸入列车与站台缝隙处，又哭又闹，造成高铁晚点7分钟，最终被拘留9日。至于强闯地铁安检闸门的新闻，更是层出不穷。很多人都好像觉得自己是影视剧中的男女主角，可以任性妄为。我认为在某种程度上，这些胡乱演绎的影视剧也是难辞其咎。
再比如，在车上徐伊万和卢小花闹了别扭，卢小花什么行李也没带就单独下车，走进一处写着“熊出没注意”的偏僻的公园里，一脸惊慌、拖着一大堆行李的徐伊万，到处寻找，不小心也走进了这个公园，然后两个人就坐下来谈心，这一段本来挺感人的，体现了儿子对失去母亲的恐慌，以及母亲婚姻过程的酸楚。结果刚谈出感觉，就华丽丽地邂逅了两只黑熊。接下来是与黑熊的一番搏斗，两个人急中生智，把小熊用蜂蜜引诱到转盘上转晕，又来一只大熊；徐伊万与熊斗智斗勇，但最后还是打不过，此时卢小花跳出来对熊说：“过来！别吃我儿子！过来！来吃我！吃我！”一番歇斯底里的争抢后，两个人差点一起命丧熊口，好在此时忽然出现一个俄罗斯人，两枪把黑熊击毙，还邀请他们去参加婚礼。
在我看这一段的时候，我在想，这母亲也是够任性的，人生地不熟的，就敢随便下车走人，难怪儿子也不听话，有其母必有其子嘛。行李不要了？儿子不要了？万一出点啥事呢，不就来不及了？结果还真就出了事，差点丢了性命。如果电影演到这里，把母子二人设计为“命丧熊口”，这个电影就妥妥的是一部大快人心的“熊大人与熊孩子的故事”；如果因为母亲的任性，导致儿子被熊吃掉，这母亲大概从此就知道了“做事三思而后行”的道理。当然，我的想法可能有点刻薄，徐峥可能想表达的是，不管母子俩多么不合，大难临头的时候，还是血浓于水，舐犊情深。可是当这所谓的“大难”完全是由于他们蔑视规则引来的时候，就有点可叹可悲了。当然，徐伊万和卢小花毕竟是有主角光环，哪能随便死去，居然天降奇人又把他们救了。
至于徐伊万被关在车尾然后翻上车顶度过一夜，以及母子两人在冰河上巧遇中国人驾驶的热气球，这些普通人根本不可能遇到的离奇经历，我就不一一吐槽了。虽然我也知道“无巧不成书”，但是“巧”到这个地步，“巧”这么多次，实在有点太不走心了。在我看来，这些情节稍作改编可能就会变得很好，比如徐伊万不一定要扒火车，他可以赶上火车然后发现下不去了呀；比如徐伊万被关在车尾，为什么不给卢小花打个电话让她通知列车员呢？甚至在车尾待一宿也比在车顶待一宿符合逻辑一些吧；比如母子两人在公园里的对话，放在车厢里不是更温馨也更自然吗；比如母子两人直接坐车到莫斯科，然后发现表演快要结束了，也挺惊心动魄的呀……总之我觉得，这几个巧合，用一个就足够了，没必要事事巧合，时时巧合。说句玩笑话，这胡编程度，快赶上狸狸小学时期写的小说了呢。
不过，尽管吐槽了这么多情节上的漏洞，这个电影仍然带给我思考与感动。
首先，卢小花的人生经历，让我深深地感慨：人生能不能不要到垂垂老矣的时候，才觉得好遗憾、好不甘呢？
卢小花这个人物，黄梅莹刻画得非常生动。从她的话语中，可以猜想出她曾经的美好年华——在火车上，她骄傲地对儿子说：“我当年在莫斯科大使馆做护士，这趟火车不知道坐过多少回呢。”在儿子问她是什么表演的时候，她又说：“你是不是觉得你妈是最差的？你听过我唱歌吗？你根本就没听过我在合唱中的独唱！”在儿子怪她要搞特殊坐火车的时候，她说：“什么叫搞特殊啊？我就是特殊！48年前，在莫斯科，我就有一场代表中国大使馆的演出，那个时候我就是合唱团的主唱。”这一段对话，让我想象着一个年轻、漂亮、有着夜莺一样美好歌喉的姑娘，在莫斯科的舞台上熠熠发光；然而正是这个美好的生命，却因为一段失败的婚姻，而枯萎了、凋零了。
徐伊万控诉卢小花时说：“我记得很清楚，当年你冲到他的单位里面去，在那个广播站对着大喇叭，跟所有的人喊，你们所有人不要跟徐翔交朋友，不要到我们家里来，不要跟徐翔喝酒！”后来卢小花对徐伊万解释说：“1984年秋天，我们一家还在伊宁生产建设兵团住着，我记得那天下着毛毛雨，广播里播着《玛依拉》，你兴冲冲地拿着一份考卷回来，说你考了一百分。结果看到家里乱七八糟，东西碎的碎，倒的倒，你问我胳膊上的伤是怎么回事，我告诉你是家里进了贼，你扔下书包就要去追，那时候你才七岁啊！其实，哪有什么贼啊。”单是看这一段，就能想象曾经因为爱情，因为一场电影《伊万的童年》而走到一起的两个人，却有着多么不幸的婚姻，多么黯淡的生活。不一定要单方面指责某一个人，但是一起维系着已然残破丑陋的婚姻，只为了让孩子有一个完整的家，最后不仅失去了自己的幸福，也潜移默化地影响着孩子，让孩子长大后也不能拥有幸福的婚姻。这样的家庭，真的是太可怜了。
在生活的重压之下，卢小花渐渐变得霸道、专制、唠叨，对儿子也充满了控制欲，因为儿子是她唯一的希望。电影没有展现母子是如何从当年的亲密无间到如今的水火不容，但我可以想象，这个过程一定是非常残忍的，对儿子残忍，对母亲也一样。所以，在母亲的暮年，才会那样渴望重新拥有曾经的美好，渴望去弥补曾经的遗憾，比如她讲到当年在莫斯科的演出，“我们辛辛苦苦排了四个月，就为了上台那三分钟。结果就因为我迟到了，我的演出被取消了。这是我一辈子的遗憾。”为了弥补这个遗憾，她在半个世纪之后，不惜千里迢迢地跑到莫斯科，在这个过程中更是吃尽千辛万苦。最后，在莫斯科的舞台上，才有那样惊为天人的表演，当她轻声地唱出天籁般的歌曲：“田野小河边，红莓花儿开，我与一位少年，漫步树林外……”的时候，仿佛人生所有的遗憾都化为乌有，仿佛命运的播弄和生活的坎坷都不复存在，仿佛年过七旬的老妇又变回曾经的美少女。而荧屏前的我，也忍不住热泪盈眶——不为别的，为的是她那五十年不曾为自己活过的岁月。
我常常在想，一个女子如果真正为自己活过，热烈地爱过，勇敢地追求过，那么在他暮年的时候，大概就会坦然面对即将到来的死亡，而不会有那么多的不甘心吧！然而太多的女子，在年轻的时候，因为世俗偏见而不敢追求自己的幸福，或者为了家庭而放弃了自我，把别人当做生命的重心，到了即将离开的时候，才会突然发现，终其一生，我都没有用力地为自己活过！而生命已经结束，不可能重新开始。那该是多么的遗憾，多么的懊悔啊！为自己而活，这不是自私，这正是负责任的表现——当你真正为自己而活的时候，你就会焕发出青春的光彩，也会让身边的人都轻松快乐，而不是背负上沉重的精神枷锁，在你的阴影下生长。一个快乐的妻子才会拥有一个快乐的家庭，一个快乐的母亲才会拥有一个快乐的孩子，一个快乐的人，才不枉来这个世界上走一趟！
其次，徐伊万与卢小花的相处模式，也让我思考，我们到底应该营造什么样的母子关系呢？我记得王海鸰曾经说过，她不希望自己的儿子孝顺她，但却不愿意跟她在一起（大意如此）。而我，在生活中，也的确见识过不少这样的母子/母女关系——妈妈疼爱孩子，孩子孝顺妈妈，但却不愿意跟妈妈在一起，在一起就互相折磨。妈妈其实很孤独，孩子也很痛苦。
其实，哪个孩子不爱自己的妈妈？小小的孩子，早上一睁眼，就往妈妈怀里扑，分开一点时间都受不了，这是多么浓厚的爱。长大了的孩子，虽然不再需要妈妈呵护，但是有妈妈在，就有家，有一份属于自己的温暖。哪个妈妈不爱自己的孩子呢？从痛苦的孕育开始，到终生的牵挂，几乎没有妈妈不为了孩子好，可是这好，却总是妈妈的价值观，而不是孩子的价值观。比如电影里，卢小花希望儿子健康，多吃小番茄，少吃红烧肉，结果却是儿子把一盒小番茄都顺着车窗丢了出去，连盆子也不留下；红烧肉却吃得只剩一块，还被妈妈数落。卢小花希望儿子和儿媳婚姻幸福，当二人有了龃龉的时候，赶紧给儿媳打电话，在得知儿子即将离婚的时候，还往自己身上埋怨，这样的热情，结果却是儿子像妈妈控制自己一样地控制爱人，就像张璐控诉的那样：“你心里面长了一个幻想的老婆，她应该喜欢什么，讨厌什么，该怎么说话，你全都设定好了。你为什么要锲而不舍地改造我呢？都这么多年了，你难道还没有意识到我不是你想的那个人吗？”当妈妈一直用自己的价值观去为孩子好的时候，往往就很容易忽略了孩子心里在想什么。而孩子，当每次说话妈妈都不能真正听见（就像电影里徐伊万不断地质问卢小花：妈妈你到底有没有听到我的话？）的时候，也就放弃了这个沟通的渠道。于是只能形同陌路，貌合神离。
当然这又回到上面的问题去，当妈妈不能真正为自己而活，而是为孩子而活的时候，就很容易把自己未竟的梦想，都移植到孩子身上去。这个环节没有在电影里体现，但却是经常发生的。比如有的妈妈从小家境贫寒，没法学自己喜爱的音乐，就努力培养孩子弹钢琴、拉小提琴，殊不知孩子偏偏喜欢打乒乓球；比如有的妈妈从小身体不好，不能参加体育活动，就努力培养孩子打乒乓球、打羽毛球，殊不知孩子偏偏喜欢画画；比如有的妈妈从小喜欢画画，但却没有机会学习，就努力培养孩子画画、做艺术家，殊不知孩子偏偏喜欢弹钢琴……
在培养孩子的问题上，其实说得最精辟的还是纪伯伦的诗：
你的儿女，其实不是你的儿女
他们是生命对于自身渴望而诞生的孩子
他们借助你来到这世界，却非因你而来
他们在你身旁，却并不属于你
你可以给予他们的是你的爱，却不是你的想法
因为他们有自己的思想
你可以庇护的是他们的身体，却不是他们的灵魂
因为他们的灵魂属于明天，属于你做梦也无法到达的明天
……
既然孩子的灵魂属于明天，就不要让他的今天被你限制无法飞翔；既然孩子的到来是生命的渴望，就让他们做自由奔腾的骏马，驰骋在广阔的田野上。
最后还是要谢谢《囧妈》带给我的精神体验，谢谢电影中充满魅力的俄罗斯风光，让我心向往之。希望有一天，我也能坐上从北京到莫斯科的火车，去那个神秘、浪漫的地方看一看。
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