大年初一，电影《囧妈》上线免费播出。
电影内容如何，是我们当下最最关心的部分。“囧”字开启了许多观众的观影欲望，那“妈”到底有没有最终收服观众的心？
元素一：亲子关系
“有段时间不知道怎么跟妈妈相处，一见面就是吵架。陶虹就问我，多久没抱一抱自己的妈妈了？”
一次采访中，徐峥坦陈他的“困境”。
元素二：公路类型
“结婚之前，一定要有一次长途旅行，要么闹掰，要么加固。谁也别想隐藏自己。”
这句话，想必也不陌生。旅途就像是一支超级催化剂，所有的矛盾都逃不了被无限放大的命运。
假如，和妈妈来一次长途旅行，两个人在绿皮火车上单独相处六天六夜，那又会是什么样呢？
“要‘疯’，儿子年龄越大越‘疯’”，话音刚落，隔壁小赵就这么来了句，还配着副叫人匪夷所思的纠结表情，可见这一设定的“威力”有多大。而这，就是徐峥电影《囧妈》的一句话提纲。
行内有个“不成文的说法”——你的灵感如果不能用一句话阐述清楚并吸引受众，它大概率就不具备产出为优质剧本的潜力。如果用这个评判标准，《囧妈》的一句话可谓是正中痛点，潜力无限。
产出如何？窃以为，亲子关系＋公路＋喜剧，一手好牌握在手，徐峥打出了“囧”牌商业电影的一贯水准，却没能完全抵达这个点子的“应有之义”。
先论片中的亲子关系。有人指出，把王宝强、包贝尔的角色替换为“妈”，是这部影片最大的败笔。这一点，小编非常不认同。
如果说要打造一个“囧妈”，中国一定是最佳“产地”。实际上，亲子关系的矛盾几乎存在于每一个家庭，“相爱相杀”可以说是基本形态。再加上传统家本位观念带来的父母对子女生活的习惯性“控制”，以及子女不断接受新思想产生独立自主观念后的“反叛”，母子之战“一触即发”。
而我们以往的影视作品中，往往关注的是婆媳关系或青少年成长过程中与父母的矛盾关系，却忽略了中年人与老年父母之间的问题。对于很多中青年人来说，自考大学离家，就几乎没有机会与父母长时间相处，有了自己的小家后更是如此。在父母不经意间，他们已经成长为全新的个体。再做交流，往往难如登山。此前的影视剧《都挺好》中关于父女关系的探讨就引发了许多观众共鸣。
因此，对于“囧妈”的选择，不仅不是错误，反而是徐峥突破自我的第一步。
但遗憾的是，许是出于商业考量，徐峥一续前作，试图用“新瓶旧酒”的方式再现喜剧类型片《人再囧途之泰囧》，仍将中年男人徐伊万作为主角，他的婚姻事业相捆绑的困境为副线，母亲则作为喜剧担当，接替王宝强、包贝尔之前的位置，去莫斯科唱歌则是她这一副线人物的行动目标。
被他忽略的部分在于，母子关系的独特性。首先，从精神分析学的角度来说，恋母情结和弑父情节是人类共有的精神特质，与母亲之间的关系很难达到剑拔弩张的地步。第二，就算通过情节设置强行制造大矛盾（比如片中的母亲出走），母子关系的紧密血缘也使得观众毫不担心他们分道扬镳。这也是《人再囧途之泰囧》和《囧妈》中同为分离，却给观众带来完全不同心理感受的原因。
一场影片看下来，真正生动有趣的反而是母亲不断给儿子喂水果，使用各种抖音神器，以及语音方阵轰炸儿子等日常段落。相反，出走、被熊追、冰上冲刺、坐热气球部分却略显尴尬，代入感弱。母与子的真实人物关系，没能完整搭建出来。
再论公路＋喜剧的类型题材。对于这一点，导演徐峥是颇有经验的。可以说，他开创了国内公路喜剧片贺岁的先河，成为了影视公司争相仿制的对象。这部影片，说到底也是一部《俄囧》。
但由于前文所述一句话提纲的限制，本片多着力于长途火车上的故事，不像前作能那样完整地展示泰国和香港的风土、地貌、人情。在看片之前，小编也曾想到这一点，却并没有为本片担心，因为一列火车上能发生的故事已经太多太多，如果将问题聚焦于亲子关系，矛盾点、喜剧点集中发力，完全可以支撑一部影片。再加上他在电影《我和我的祖国》中“夺冠”一章对细腻情感把控力的体现，这基本已不成问题。但显然，徐峥对此非常担忧。
他先是在火车上增加了一个漂亮俄罗斯女孩为副线，并以此为出口把火车的车头、车餐厅、车顶等空间完整利用，最后又在影片中增加了大段的“公交出走”“树林遇熊”“冰上冲刺”“气球助行”等情节，尽可能多地展现路途之景。
结果呢，景色是齐活了，影片节奏点却七零八落。
说到底，徐导还是有点不自信。他想要跳出前作的藩篱，剖析人与人关系的真相，却又不敢从已受认可的元素中完全抽离出来。而片中对于《伊万的童年》《暖暖内含光》等片的致敬，则更像是导演对于影片艺术价值的自我试探与呼唤。
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