成龙访谈
继李小龙后，成龙成为中国功夫的代言人，他以一百余部电影，向世界诠释了富于中国文化特色的英雄内涵，成为中国文化的传播者。
温和地表达功夫内涵，偏爱拳脚不爱刀枪，始终是成龙电影的招牌。
枪械，对成龙来说只是一种道具或玩具。拳脚功夫几乎能解决一切，构成了其功夫的特色，树立了成龙清高的英雄形象。
女性，只是成龙电影里普通的叙事构成，与好莱坞类型片突出表达肉欲，宣扬暴力解决的风格迥然有异，充满了对女性的尊重与呵护。
下面，我列举了成龙电影中的四种普遍现象，并试着以此入手，浅析其背后的女性叙事逻辑，从而概括出成龙功夫电影独有的温和气质和视角。
《超级警察》剧照
现象一：歹徒也绅士。
女性主角，在成龙功夫电影里也称龙女郎。
龙女郎被歹徒控制后，从未出现过被极端暴力侵害的情况，即使最丧心病狂、穷凶极恶的歹徒，也不对女主做淫邪下流的动作，显得相当绅士，只是以女主作为要挟，逼迫成龙就范。
龙女郎即使受点欺负，也很有分寸，顶多挨俩嘴巴。一旦女主遇到了流氓型歹徒，出现了很危险的情形，为了不违背剧情合理发展，往往安排一个救星出现，来制止事态走向恶化。
比如，在《一个好人》中，成龙的女友被歹徒抓走，有个坏蛋有些淫邪的意思，结果救命恩人出现，把坏蛋制服，吼道：“你敢动她一根汗毛，我就阉了你！”。
《一个好人》剧照
现象二：好汉不跟女斗。
成龙不愿意与女性缠斗。偶有跟成龙打斗的反派女性，有的男性特征明显，类同于异化了的男性。
在《龙兄虎弟》的山洞大战，几个外国女人，身上都有肌肉，充满男性阳刚气息，与成龙对打，跟男人间公平打斗别无二致。即使这样，成龙也不真打，躲来躲去，甚至会偶尔袭胸来增加笑料。
总的来说，成龙若因故事需要不得不与女性对打，也会尽量闪展腾挪，退让不止避用硬招。在成龙看来，男人对阵男人，女人互相对打，才能彰显公平正义。
在成龙的功夫世界里，女性偏属阴柔一系，天然应受保护，他的眼睛和镜头里总是充满了怜香惜玉的情调。
《一个好人》剧照
现象三：美女不裸露。
在好莱坞影片中，接吻、裸体很平常，也可视为电影的有机部分。但成龙电影女性身体的暴露却极为节制，至多增加点娱乐效果，总是恰到好处或点到为止。
在成龙功夫片里，女人身体暴露到极致，就是身上仍然穿着胸罩和内裤，裸露背部的镜头极为罕见。比如《尖峰时刻2》中，联邦女卧底在房中脱衣服，比之香艳四射，以此吸引眼球的好莱坞动作片，根本不算大尺度，却有点朦胧美。
相反，成龙电影里的男人的裸体镜头比比皆是，甚至经常是电影的笑点。
在《尖峰时刻2》中，成龙和黑人警探被剥光了衣服，狼狈不堪，惹人发笑，这是成龙用得很顺手的搞笑方式。又如，在《A计划》 里，水警解散变成陆警，元彪担任教官训练成龙和一帮弟兄。元彪不停捉弄众人，要求在规定的十秒钟内完成洗澡，结果大家都没穿衣服排成一队，每个人用手摁住水瓢盖住私处，样子很滑稽。
《A计划》剧照
现象四：吻戏很敷衍。
成龙电影性文本叙事的含蓄性还表现在：接吻浪漫唯美，浅尝辄止，并尽量不吻。
在《霹雳火》末尾，成龙夺冠，轻吻了一下袁咏仪，很轻很快，马上脱离接触。这种吻极具成龙特色。在香港电影里，周星驰在戏里不愿接吻，成龙更甚。
成龙认真吻女主角，也就是在《超级警察》里，成龙在床头吻张曼玉，很严肃地吻，镜头不过4秒，算是创造长吻的纪录了。
在爱情片《玻璃樽》中，在游泳池里，观众其实蛮期待成龙和舒淇一吻定情的，但戏里却迟迟不来。最后播放拍摄花絮时，才见到游泳池中两人对吻，正戏里成龙却给删掉了。
《玻璃樽》剧照
现象分析：
成龙电影一贯尊重女性，在有关女性叙事情节上，甚至会刻意安排枝节横生，改变剧情走向，以避免女性受到暴力侵害的镜头出现，并对一些露骨的情节刻意回避。
在部分成龙电影里，往往正反两派会争夺“一样东西”，以此来展开激烈的矛盾冲突，成龙与邪恶势力水火不容，历尽千辛万苦，用拳脚功夫最终赢得胜利。
比如，早期电影《醉拳》、《蛇形刁手》，争夺的东西是“功夫秘笈”；再如，《超级警察之简单任务》里争夺“核弹头”；《一个好人》里争夺“录相带”；《宝贝计划》中争夺婴儿，等等。
《宝贝计划》剧照
在小部分片中，成龙会因为女子与邪恶势力开战，围绕这个女子，带来了激烈的故事冲突。有时候，会安排有真功夫的龙女郎会加入对打，龙女郎与成龙互帮互助，总能达成任务。
比如，《尖峰时刻》中，韩大使的女儿小秀，被歹徒劫持，成龙和卡特搭档展开了营救；在《警察故事之超级警察》中，成龙为营救女友阿美与猜霸展开斗争，杨紫琼功夫了得，在片中是成龙的好搭档；在《红番区》里，成龙也为了帮助梅艳芳扮演的依玲，教训了一众到超市捣乱的歹徒。
《红番区》剧照
按照好莱坞的叙事发展，遇到流氓成性的歹徒，女主角在戏中难免受到污辱，这也符合剧情发展的逻辑。比如，影片中会出现女性被暴打、甚至被性侵犯、杀害，等等。
但成龙功夫电影则跟好莱坞明显区别开来，即使按照剧情自然发展，会出现针对女性的犯罪，但在戏中却隐藏起来从不表现。
成龙的功夫电影，不能容忍有任何侮辱女性的黑暗桥段，从不以歹徒对女性施暴来点燃英雄的复仇火焰。
绑架龙女郎的歹徒，一无例外地都有绅士气质，甚至有迂腐般的“仁慈”，这是成龙功夫电影在女性叙事上的刻意安排。
《飞鹰计划》剧照
结论：
成龙功夫电影具有中国文化特色的温情表达，在中国电影崛起之前，在对抗好莱坞异域文化渗透的前沿，如一道烛光照亮了华语影坛。
在成龙的温情理念里，刻意回避性暴力，蕴含了其功夫哲学敦厚和仁慈的内核。肉欲在成龙功夫电影里，是一种调剂紧张气氛的佐料，增加戏剧性噱头，经常带着朦胧的美感。
在好莱坞电影中，性文本及所谓的暴力美学泛滥，其实质是西方文化与历史的外在表征，西方电影创作者和观众习以为常，不单纯是为了吸引眼球。
而成龙功夫电影中，对于两性关系的含蓄阐释，在好莱坞全球化的强大同化中，独树一帜并大放异彩，显得尤为可贵。也可以说，成龙电影充满了东方智慧。
《龙兄虎弟》剧照
进一步讲，虽然成龙经常自谦读书少是个粗陋之人，但成龙的功夫电影却内涵丰富，深受中国传统文化浸染，跟儒家重视教化的内敛情怀一脉相承，比之崇尚暴力及性的好莱坞文化，其人文精神熠熠生辉。
成龙电影浪漫化的性别表达，反衬了好莱坞代表的西方文化的滥情和浅薄，在两种文化的碰撞中，更能引起有关美学甚至哲学方面的深层次思考。
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