周星驰的电影大多是小人物胸怀梦想，但是却处处受挫，在经历磨练之后终于出人头地。这有荒诞的“无厘头”喜剧效果，但更多展现了社会底层小人物辛酸的奋斗史。
周星驰曾经说过,我的电影虽然都贴上了喜剧的标签,但其实我所讲述的,都是一个悲伤的故事，“最好的东西是那种‘笑中有泪’的”。他告诉我们，喜剧的核心是悲剧。
在周星驰的诸多电影中看到，尽管出身卑微，即使身陷囹圄，电影中的周星驰永远没有绝望，即便有过自暴自弃的时候，但那只不过是人之常情，而不会是意志崩溃的彻底堕落。
一 小人物式的主角
周星驰，1962年出生在香港九龙一个普通的家庭。7岁时父母离异，和姐姐一起随母亲生活。因为家境困难，中学毕业后便辍学打工。
他曾描述过自己年少时期的一份工作，就是替人买买盒饭，做做洗刷的工作，这些经历也成为他后来电影中的重要素材。
1982年考入香港无线电视艺员训练班，但结业后并未获得很好的发展机会，只能在电视台主持儿童节目以及在影视剧里跑跑龙套。这种情况持续了很久，但周星驰始终没有放弃自己的演艺梦想，终于在1988年得到李修贤赏识，担任《霹雳先锋》中小混混一角。并凭借这部影片斩获金马奖最佳配角奖，开始在影视界崛起。
1990年，周星驰主演了电影《赌圣》，因其独特的表演风格，迅速引起关注，该片一举打破香港电影票房的历史纪录，周星驰也因此获得金像奖影帝提名。
儿时生活贫困，被迫辍学进入社会，过早看尽世态炎凉；周星驰怀抱梦想投入演艺事业，从电视节目起家，然后转入电影界；都跑过很多年的龙套，却始终没有松懈，得到机会大展拳脚后便一鸣惊人⋯⋯
周星驰的电影一直被公认为是“小人物电影”“草根电影”的代表。这里所说的“小人物”和“草根”并不仅仅指他们的身份和社会地位。更多是指他们的人生观、世界观和价值观都是草根式的、小人物式的。
他们可以是街头混混、小偷、乞丐、赌徒。也可以是农民工、厨师、太监、小伙计，还可以是警察、山大王、特工等。
他们是茫茫人海中平凡的一员，有着平凡人常有的缺点：自私、贪财、粗俗、好色、懦弱等，但他们并不是坏人。在原则问题和关键时候他们又常常表现出善良、正直、热情、勇敢的一面。他们身上闪耀着草根人物的民间智慧和勇气。
二 小人物大角色
周星驰的电影似乎都定位在小人物的努力奋斗历程。有寻求演员梦想的龙套演员仇天愁。受过欺骗无奈堕入风尘，依旧渴望真爱但又不敢相信真爱的妓女柳飘飘。有市井混混最后成为功夫之王的小地痞。有一路寻求佛家经典的唐僧，有小太监到最后帮助皇上完成大业的韦小宝。
《喜剧之王》中，尹天仇一直连跑龙套的演出机会都找不着，最后落魄到差点连饭都吃不上，但没想到突然否极泰来，被大明星娟姐相中并找去当电影的男主角，当娟姐问他意下如何时，尹天仇表情木讷呆滞，半晌才反应过来，弱弱地说了两个字 ：“好啊！”我们可以想象到，当时尹天仇的内心中有着怎样的悲喜交加的复杂情感才会产生这样的表情和反应。
周星驰所演绎的这群小人物，被贴上了“痛苦、艰辛、委屈”的标签，被命运无情地控制着生活。
在《长江七号》中，周星驰说的那句“我们穷也要穷得有骨气”。 在《喜剧之王》中，尹天仇为了一盒盒饭绞尽脑汁人微言轻尊严给践踏挣扎的活着。周星池电影讲述了一个个徘徊在社会的最底层苦苦挣扎但力争上游的小人物的生活状态。
当我们置身于周星驰的电影中你会发现，也许你会因为他们生活中的窘态百出而捧腹大笑，但当影片结束后，我们细细品味，则会有一种想哭的冲动。 他演绎的这些小人物无法在传统的现实中理想地生活，好像让我们看到了生活中的自己。
小人物是社会上的一个大角色，在社会舞台上占有不可被替代的地位。 但社会中的小人物却又没有地位，他们不管如何辛苦，到头来也只能落个两手空空，小人物的一生都已经具有了悲剧性和喜剧性。
周星驰塑造的小人物在生活中总是要遭遇种种挫折，但是无论遇到什么困难，周星驰总是用他特有的周氏笑声来面对，同时带动观众发笑。而这些笑声背后，隐藏着无数小人物的辛酸热泪。
这也是周星驰喜剧正能量的一面，即便茕茕孑立、形影相吊，也要露出牙齿放声大笑。从某种意义上来说，强颜欢笑的喜剧就是悲剧。
三 小人物大梦想
现实中人物的生活往往是悲喜交融的，周星驰在自己的喜剧电影中融入了悲剧性的色彩，让喜剧电影有了不同的价值。
如在《功夫》中，周星驰就表现出了民间草根人物的生活，虽然猪笼寨生活贫困，但是人们却过的平和、安静，在影片中常常可以看到邻里的互相帮助、父母教育孩子、夫妻之间打闹等生活中常见的情景。但是在实际上，这种平和的生活下却隐藏着很多的秘密，隔壁邻居居然是一个金盆洗手的武林高手，这种故事情节的设计让观众看到了草根阶层生活的悲凉。
面对生活的窘迫和压力，他们坚定自己的信念和理想，面对社会的欺凌和压榨，他们维护着自己的尊严，面对人生的挫折，他们勇往向前。
例如，在《九品芝麻官》中，主人公包龙星是一个机智、聪明、善良的九品县令，在审理水师提督之子常威一案时惨遭陷害，流落到妓院做工，但是却巧遇皇帝并成为八府巡抚，最后巧施妙计让小莲沉冤得雪。在周星驰的电影中，总是会贬低那些有权有势的人，他们或者心狠手辣或者愚笨，而小人物却总是有着高尚的品格，并最终以好的结局收尾。
他们相信任何困难都不可能成为他们成长路上的拦路虎，他们个人的能力能战胜任何艰难险阻，可以说他的影片中折射出一种“英雄主义情怀”。
如在影片《国产凌凌漆》中，凌凌漆作为一个没有受过专业训练，不具备专业技能的非正式特工，他仅仅凭借日常生活中谋生的杀猪刀战胜了内奸，挽回了国家的巨大的损失，铲除了内奸。这种强大的武器装备和杀猪刀的对比，专业训练的组织和非正式训练的特工的对比，让曾经一事无成的零零漆成为了英雄人物，正是这种底层人物的英雄梦，颠覆了传统意义上的英雄主义形象。
小人物的塑造，力在表现大梦想，但同时通过底层小人物的挣扎来折射出社会现实。在无厘头搞笑的背后，其努力奋斗的小人物形象，蕴含着中国人最朴实真切的人伦情感，彰显无力自求，诉诸外求的命运。
我们都希望按照自己的意愿生活，选择自己的生活方式，却始终难以实现，这是人的生存困境。我们虽然无力改变这种窘境。
周星驰的电影中大都蕴含着对于小人物的人文关怀与传统道义上的追求，直接指向平民生活领域，正视平民的生活状态和精神面貌，更好的关注社会边缘人物与小人物的成长与发展，唤起社会对于他们命运的人性关怀。
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