《小武》：苍茫尘世间，一位“小偷”眼中的众生相
壹
第六代导演，似乎总是“叛逆”的代名词，他们已经不再满足于第五代导演张艺谋、陈凯歌那样的宏大叙事和主旋律电影，而是将视角伸向了个体。一旦关注个体命运，电影的视角也就焕然一新了。
在1998年，同样是第六代导演代表的贾樟柯也推出了他的“故乡三部曲”之一的电影《小武》。通过一个叫做小武的“小偷”，让人们看到了一个活生生的“人”，这个人无论是小偷还是恶贯满盈，都是真实的，也是生动的。
或许，正是通过这样的真实和生动，让观众能够切身体会到其中的社会荒诞，以及在荒诞之下带来的人物的摇摆。
在苍茫尘世之间，万物皆有存在道理。人，号称是万物之灵，却总有些不着边际，像小武这样的人，到底有没有明天，到底有没有活下去的价值。
电影的讨论是开放性的，它本身没有给出答案，是通过这样的传播，让观众自己来回答这样的问题：人间到底值得吗？
贰
山西汾阳，就这样通过这部电影慢慢走近众人的视野之中。否则，没有贾樟柯的电影，山西汾阳或许压根就是一个名不见经传的地方。
可见，创作者和地域之间或许总存在着这样的关系。一个人能够带动一个区域，一个区域也终将因为一个人而声名鹊起。
比如山东高密和莫言的关系。假如没有莫言的话，谁会晓得山东这个县城呢？而当莫言斩获诺奖的时候，一切都悄然发生变化。
贾樟柯和山西汾阳的关系更是如此。《小武》之后，他又推出了《站台》和《任逍遥》，作为“故乡三部曲”，这可谓经典和精彩并举。
那么，在《小武》中，导演希望让观众看到一个怎样的“小偷”呢？不过是一个作为人的“小偷”罢了。
对于小武来说，他是惯犯，但他又并非十恶不赦，他有自己的亲情和友情，甚至还希冀有属于自己的爱情，他希望像常人一个样活着，但却总是碰壁。
叁
小武的家，也像极了我们的家。他的家人，他的那些朋友，其实也更像是我们自己的朋友那样，相似而相同。
当小武在歌舞厅遇到胡梅梅的时候，他以为得到了爱情。但像每个小镇青年的昏黄年代一样，小武和胡梅梅也只是尘世之间的尘埃，他们的相遇和“爱情”，也不过是昙花一现。
一个小偷，一个小姐，这样的组合，看上去就显得极其荒诞至极，而当观众看到他们在一起，拉起手，坐在床边，听王菲的歌曲从录音机出来的时候，时代的烙印如此清晰可见，而他们的关系也随之飘逝了。
当电影定格在小武再次被警察抓起来，空荡荡地放他在电线杆附近的时候，昏暗的视线里，其实也映衬着小武的明天吧。
这就是贾樟柯作为第六代导演的首秀，1998年已经过去很多年，但这部《小武》，我们依旧怀念它。
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