这部电影有很多解读，但却很少有人对故事表层之下的哲理进行挖掘。所以今天我就结合自己的观影体验，从“故事隐喻”和“情感表达之下的哲思”两方面来解读本片不一样的魅力。@逻辑鬼才Oliver
《被光抓走的人》于2019年在中国大陆上映，由著名导演董润年指导拍摄，一经上映就获得了无数人的喜爱。董润年虽然是导演系毕业的，但他却以编剧的身份进入影视圈，他参与的《老炮》、《心花路放》、《疯狂的外星人》等电影更是好评无数。
影片的背景和框架很好理解，就如片名《被光抓走的人》所言，算是一部寓言式的作品。据董润年自己所说，这部电影灵感来自于自己的一个幻想：如果有一道白光把一部分人抓走，社会的平静与规则被打破，那留下的人怎么办？
基于“白光事件”，故事也以此展开，一般电影的情感路线只有一种，而本片的主要情感路线却有四种之多。导演把四段关系分开讲述，不同的情感历程并线推进，在镜头切换之余倍感流畅，剧情张弛有度不显混乱。
很多人在观看之后认为这部电影只不过是多个家庭的混乱交织，内容也比较老套。然而我却有不同的看法，它不单单是对多个家庭矛盾的展现，更多的是对人群心理的探讨，对“人生”以及“爱情”的理解。
所以，接下来我就以崭新的角度，从叙事设定及架构、事件引发人性背后的哲思等方面来深度挖掘本片的精髓所在。最后在第三部分，我会基于影片的故事内容和自己的观影体验，分析一下作者表达情感的手法和想传达的思考。
01、从家庭的角度考虑：“白光事件”将故事的内容和人物情感巧妙的结合在一起，将人物之间的冲突上升到人性的解刨
某天出现一道白光，带走了一些人，人们发现被带走都是情侣。随着时间的推移开始谣言四起，人们都说被带走的人是真爱。而留下的夫妻和情侣就成了这场风波的中心。
导演选取了不同阶段的亲密关系来详细阐述“白光事件”对这些人的影响，包括结婚多年的夫妻、结婚不久的夫妻、即将结婚的夫妇和快餐式的情侣。
这部分我选取两个核心家庭来进行分析：
①从黄渤饰演的武文学一家的角度：“白光事件”使武文学的婚姻危机更加严重，在舆论的背景下两人的心结逐渐显露
武文学是一名中学语文老师，与谭卓饰演的妻子张燕结婚已经快18年了。两人当初的激情早已褪去，剩下的只有柴米油盐和家庭琐事。言语之间早已表明夫妻之间只有例行公事的亲热，没有爱欲，只剩无感。
而“白光事件”成为了感情的导火线，白光带走的人被认为是真爱，那留下的这些人怎么办？没有被带走的他们逐渐被怀疑、被讨论，让他们原本平静的生活乱作一团，只能疲惫的应付别人的诟病。这种怀疑也渐渐渗透到他们的家庭内部。
在我看来，不管是站在影片的角度还是站在现实的角度，武文学和张燕都是典型的模范夫妻，并且这也是无数婚姻的缩影。但不可否认的是两个人的感情中存在着一颗毒瘤，它不发作还好，一旦发作顷刻之间婚姻分崩离析。如今的他们只是靠着惯性生活在一起，他们也早就不谈爱，婚姻只能靠孩子、责任和微弱的信任支撑。
白光的出现让武文学重新审视自己的家庭和自己与妻子的关系，原来的他本以为乏味和单调是婚姻的主旋律，但他却是一直爱着妻子的，直到白光出现之前他都是这么认为。
然而人们的舆论却说：不，你们并不相爱。爱面子的武文学不愿相信这个结论，虽然他自己对这种恶意的猜测不予理睬，但外界的压力让他不得不面对。
他想证明自己是爱妻子的，并想为自己的婚姻关系做辩护。这才有了电影中精彩的一幕，武文学在同学聚会上拿出高价买的PS照片和假车票，心虚、尴尬又逞强的撒谎，单单是想证明他们夫妻没有被爱情所抛弃。可没想到同学也拿出同样的假照片，把武文学逼入窘迫的境地。
以我的看法，导演在展现武文学一家困境的同时，也抛出了一个疑问：婚姻到底需不需要爱情来支撑？如果是，那爱情又是在什么时候死去的？对于这个问题影片并没有给出答案，显然这是导演丢给观众的问题。
就如钱钟书说过的一句话：爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀
②从妻子李楠的角度考虑：丈夫的离去并不是自身的原因，丈夫什么都爱却又什么都不爱
镜头切到王珞丹饰演的李楠这边，她与老公胡建平已经结婚了七年，遗憾的是他们却没有逃过七年之痒。白光到来的那天，李楠原本和老公约好在民政局办理离婚手续，然而李楠路上遇见意外，胡建平也没有去民政局。
白光过后胡建平消失了，而丈夫的情人何晓芬却留了下来。身为第三者的她坚信何建平是爱自己的，便去李楠的公司要人。然而就是这种奇特的关系让两个女人“联合”在一起去寻找真相，胡建平到底和谁一起消失了？
在这个阶段，妻子李楠已经准备和丈夫要离婚了，却在白光过后亲自去寻找真相，但她之所以去寻找并不是对丈夫依依不舍，而是要弄明白婚姻的破裂是否是因为自己。
丈夫胡建平最爱的女人到底是谁？心里的疑问缠绕着李楠，而随着老公情人一个个的浮出水面她也渐渐得出了结论。
自以为了解丈夫的李楠从这些女人的口中听到了胡建平对自己的评价：我曾爱李楠的独立和她给我的自由，但后来又嫌她刻板保守。后来他又爱何晓芬的小鸟依人，但又嫌她太粘人；他一直对初恋念念不忘，却又嫌她包袱太重。
在我看来，李楠从这些女人的言语中看见了丈夫的另一面，他优柔寡断，表面上他既爱着一切，但仔细思索一番却又发现他什么都不爱，或者说他只爱他自己。
电影的最后，何建平的结局呈现在了观众的面前，不出所料他没有被白光带走。在白光出现的时候胡建平出现事故掉入河里，尸体随后也被打捞上来。
02、从故事新颖的设定考虑：“被光带走的人”让“留下的人”陷入无止境的猜疑和幻想，巧妙扩增了影片的信息量，使影片背后的哲思更加深刻
很多人在看过电影之后都认为本片的内容很浅薄，是常规的家庭伦理剧。但从我的角度却不是这么简单。
“白光事件”最主要的功能是照出了人心的黑暗，在电影中就能明显看到：人们的谣言渐渐成为了事实，而留下的所有情侣都成了人心的牺牲品。
这部分我就从故事中“年轻情侣”和“群众”的角度来分析一下：
①“白光事件”让一对情侣的矛盾升级，又逐渐放下
故事中有这样一条感情线，穷小伙爱上了富家女，两个人都很年轻，打算以后永远在一起。于是在白光出现这天两个人拿着户口本去民政局登记结婚。而女孩的父母却百般阻止，劝说女孩不要轻易下决定。而由于年轻气盛女儿以死相逼，就在这时白光到来带走了她的父母，顺便带走的还有她的坚决和天真。
之后的二人陷入了猜疑和冷酷中，女孩问男孩：既然白光带走的都是那些相爱的人，那为何你我没有被带走？我那么爱你，而你却不爱我。女孩至此心灰意冷，完全不顾男孩的解释。
而这也把电影推向了一个小高潮，男孩来到女孩的家中说到：我不知道被光带走的是否是真爱，但我是真心爱你的。随后男孩纵身一跃从女孩的阳台跳了出去，以死明志。
虽然这个情侣的戏份占比很少，但其中却隐藏着导演内心的真实想法。男孩的一句话说出导演的心声：别人说什么都无所谓，与我无关，我只知道在我心里是怎样的。
不得不佩服导演的布局能力，一句话就道尽了感情的真谛。而现实中我们大多数人却生活在别人眼中，从来没有在乎过我们最真实的想法。
②“白光事件”让群众谣言四起，人性的扭曲展露无遗
影片中有这样一幕，一次饭后，武文学的母亲拉着一家人出去散步，在路上一家居民楼突然发生了爆炸。后来经过调查发现是那家人正在做饭，但突然被白光带走，灶台没有人关闭所以发生了爆炸。
而这个爆炸却是一个隐喻，它代表着人们开始慌张和恐惧。另一方面，它也代表着即将发生的一切意外事故，就仿佛人心被炸出了一个口子，所有不好的念头都跑了出来。
一条白光，带走的不仅仅是“相爱”的人，它更照出了人性的黑暗。被抓走的人是真爱，留下的人不是真爱。没有任何依据的谣言在一时间成为了每个人的真理。
再把镜头切换在武文学高级职称的事件上，白光的出现把学校的校长带走了，于此同时武文学的高级职称的事就落在了代理校长的手上，本来这个头衔之前已经确定是武文学的，但副校长却以武文学没有和老婆消失为由，把职称给了另一位朱老师，说是他的妻子消失了，只剩他一个人。
而这件事却从里到外让武文学很难信服，也是人类荒谬的体现。首先副校长本能的认为武文学和妻子之所以没有消失是因为二人家庭破裂没有感情，而相比之下朱老师的妻子和别人一起消失了就显得他格外可怜和无助。
在我看来，这出戏讽刺了现代社会的一个现状：我倒霉，所以我有理由获得更好的。而这也是导演埋下的一个隐喻，其中不仅仅表现了人类误把谣言当真理的可笑，更是表达出对社会不公平现象的一种挑战。
03、基于《被光抓走的人》的故事情节，结合我自己的观影体验，谈谈几点导演情感表达的手法和事件背后的寓意
①黄渤和妻子和坦然相对化解了猜疑，解除婚姻危机的关键在于沟通
在不停的兜兜转转之间，当武文学和张燕被彼此之间的猜疑、虚荣、和伪装搞的精疲力尽的时候，武文学做出了不一样的决定。或许是他在宾馆焦急等待喜欢他的小韩老师的那段时间，他的紧张与恐惧让他明白：光是内心的投影，照见的是他的虚伪。
武文学从来没有想过出轨，哪怕身边有一个年轻的老师对他频频示好。他知道小韩对他的感情，但他守住了底线，并且他通过这件事看透了自己的真实想法：他只是看到妻子和他人的暧昧，出于报复心理，想通过一夜情报复妻子，但最终他却放下了心里的那道坎，及时规避了错误。
在武文学回家之后也终于向妻子坦然说到：我和别人什么事都没有。零星的几个字让妻子顿时泪流满面，紧紧的保住武文学说到：我也和别人也什么事都没有。在我看来，这个情节就是导演给出的一个答案，失败的婚姻往往就是两人互相的赌气所致，而夫妻之间的坦然却是最好的解药。
②“被光带走的人”是否是真爱并不重要，关键是自己内心的真实想法
故事中另一条线是白客饰演的小混混筷子发现自己的发小失踪了，但他却不认为发小是因为白光而消失的。于是他便去警察局报案说是发小被别人所杀。这段戏拍的特别隐晦，而这也是最能见证导演实力的一个章节。
筷子之所以不愿意相信发小是因为白光而消失，是因为他不愿面对发小是因为真爱而消失的。而筷子自己深爱着发小，他不愿意接受这样的事实。而筷子女友的问题却让他无言以对：发小为什么就不能消失？
这道光让筷子认识到了自己的内心，他发现自己内心深处隐藏着的才是真实的自己。他无法把不被世人接受的爱展现在别人的面前，所以他能做的只有逃避。
不得不承认董润年作为资深编剧，他太善于处理人物内心的矛盾和情绪，并且以此为翘板来打动观影人的内心。于此同时也传递出了自己的所思所想：被光带走的人是否是真爱并不重要，重要的是我们自己的内心如何看待这件事。
③从电影最本质的问题出发，到底什么是爱？
不论是在影片的开头还是影片的结尾，导演都安排了许多人站在荧幕前回答在他们眼里什么是爱？每个人都有自己的看法和感受，但通过这些回答我却发现：每个人随着年龄的增长，对爱情的看法也是逐渐改变的。你无法用一个永恒的标准来定义爱情。
我认为是这是本片最深刻的哲理之一，导演没有直接回答什么是爱，但他却通过这些人完美的回答了这个问题，爱可以是任何一种形式，短暂的、冲动的、苦涩的、不道德的、不被人接受的等等。
总结一下：
看完《被光抓走的人》这部电影，在佩服导演讲故事能力的同时，也对其中蕴含的哲理不断思考。也许有些问题之所以没有答案才显得珍贵，外界的世界如何看待我们并不重要，最重要的是我们如何看待自己，是否能遵循自己的本心。
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.souzhinan.com/yl/290042.html