我们的生命,不是因为讨別人喜欢而存在的。
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太在意别人的认可与看法,往往使自己变得极端不自信。
最近偶然看到杨紫一些早期的节目采访,发现她的自卑跟周围身边人挺相似的。
都说青春期是自信最初建立的时期,而她刚好在那时被宋丹丹指“不够漂亮,当不了演员”。
因为发育变胖且穿衣品位差,又被网友嘲笑“长残”,甚至叫她“丑紫”。她可能是最早遭到过网络暴力的人了吧。
在那段时间里她接不到新戏,曾有部戏找到她,为此她准备了两个多月,却在开机前一周被通知换人。
这些恶毒的评论和事业的低谷让一个小女孩变得敏感,变得不自信。大概整个青春期她都在自卑和对自己的质疑里度过的。
有人会觉得她的长相已经算不错了,干嘛还会觉得自己胖和丑。
她放在普通人堆儿里是美女,可镜头很苛刻,观众的眼睛很苛刻,加上她周围全是更漂亮的女孩,心态就很容易崩了。
变美后的她还是带着青春期烙在骨子里的自卑情绪,一边对自己极端不自信,一边又迫切地渴望得到别人的认可和赞扬。
接受采访会时不时反问“我刚才是不是说错什么?”、主动问别人“我穿这件一定很可爱吧?”,事无巨细地想得到一切肯定。
世上没有一样东西,没有一个人,能得到所有人的喜欢。
前段时间杨紫的哭戏频上热搜,并被称是90后小花中最会“哭”的一个。
这个普普通通的邻家女孩,在得不到别人认可的情况下,认真且坚强,甩掉童星的标签成功转型,她用实力证明了自己。
与其绞尽脑汁,却又徒劳无功地想着如何去活成别人喜欢的样子,倒不如努力去活成自己喜欢的样子。
在外界一片反对的喧嚣声中,勇敢守住自己的热爱,才是最动人的故事。
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艺术家菲利普·加斯顿和杨紫同样经历过一段不被别人所认可的时期,但与杨紫不同的是他喜欢用自己的画去述说故事。
菲利普·加斯顿出生在一个逃难至蒙特利尔的俄罗斯犹太家庭。
1919年与家人一起搬到美国加州。1930年,加斯顿在洛杉矶的奥蒂斯艺术学院短暂学习过一段时期。
加斯顿前半生的抽象绘画使他的艺术之路顺风顺水,一路高歌,当时的《时代》杂志称他为:“无论是在美国还是墨西哥,都是最有前途的艺术家。”
获得极大的成功后,他并没有沉溺于千篇一律的创作。
当鲜亮的色块已无法满足他的表达欲时,他又一次开始改变自我。
所有红色、橙色等靓丽的色块被沉重的灰色、蓝色取代,画布深处翻涌的抑郁与沉重愈演愈烈,焦虑与不安的情绪向观众袭来。
为什么选择改变?
加斯顿在绘画的纯粹、符号性的自由等问题中痛苦地徘徊着:
他想要找寻自由,却发现自己始终被束缚。
随后加斯顿摆脱了“抽象表现主义”的束缚,他开始尝试一些看似属于极简抽象主义的作品:这些纯粹由黑白的点、线、面构成的作品被称为“纯粹素描”(Pure Drawings)。
但这些极简的作品,因为加斯顿自始至终对“讲故事”的执着,被赋予了具象的色彩。
“如今,我的绘画创作越来越简单,但仍在讲述故事。我无法放弃讲故事,无论是标题还是内容,叶形还是圆形。”
不管是抽象时期,还是在探索具象,加斯顿还是罗斯科口中“最会讲故事的人”。
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探索完毕后,重生的加斯顿带着自己的全新作品“粉色时代'重返纽约,并在马乐伯画廊举办了自己的展览。
这些与加斯顿以往截然不同的作品震惊了整个艺术圈:
人们无法接受不画抽象的加斯顿,批评、讽刺甚至是谩骂的声音将他湮没。
有的评论家将他颠覆性的转变,称之为“一种幻觉”或是“欺骗”。
不仅仅是艺术圈,甚至是加斯顿身边的朋友都对他这样的改变表示不理解。他的挚友作曲家莫顿·菲尔德曼甚至和他因此而绝交。
身处风暴中心的加斯顿并不在意,他很满足。
画中扭曲的具象事物终于能够将他深藏心底的痛苦展现得淋漓尽致:
从小颠沛流离,不断逃亡的家庭;父亲去世时,自己发现了尸体;亲哥哥遭遇车祸失去了双腿,最终离世......
加斯顿的生活从不是美满的,粉色中的不安、压抑、惶恐呼之欲出。
粗暴直接的笔触让具象的椅子、肢体、螺丝钉等事物呈现出了全新的姿态。
大面积的粉色成为了他最后一个艺术创作巅峰期的代表元素。
极为私密的情绪在画面中蔓延开来,这些作品成为了加斯顿个人坦白、自我暴露的一块净土。
此时的加斯顿不再为抽象的表达而画,也不为自由或纯粹而画,他是在为自己作画。
直到1980年他因心脏病突然离世,世人都没有接受他的改变。
但加斯顿并不在意外界的看法,只要能够真正在绘画中找到表达的自由,那他便没有遗憾了。
从抽象表现主义的推动者,到毅然决然回归具象的独行者,加斯顿的一生不断寻求突破与改变。
能放弃所有的名声与财富,不顾外界的讽刺与不解,这种为了自由付出的代价不是所有艺术家都能承担的。
而加斯顿之所以伟大,就是因为他拥有这样的勇气与果敢。
美学小贴士
抽象艺术
是指艺术形象较大程度偏离或
完全抛弃自然对象外观的艺术表现形式
抽象艺术一般被认为是一种不描述自然世界的艺术
它透过形状和颜色,以主观方式来表达
具象艺术
指艺术形象与自然对象基本相似
或极为相似的艺术
具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性
"我们所继承的抽象艺术有时是不可理喻和可悲的。绘画是自发的、纯粹的、为自己创作的,因此我们应该抛弃固有的概念,突破绘画的极限。但绘画又是‘不纯粹的’,正是对不纯粹的改造让绘画得以发展和延续。" —— 菲利普·加斯顿
孤独狗LONELY DOG
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