当冯小刚的电影《芳华》，从严歌苓原创小说中，去掉针对时代碾压中边缘人物困境的反思后，留下了最可能被观众接受的部分，也是最能勾起老一辈人，甚至是这一辈人共同情感回忆的东西，那就是对于美好与善良执着的坚持，正如张艺谋从严歌苓《陆犯焉识》小说中，有选择性地提取了爱情的忠贞，然后，揉杂进自己理解的《归来》那样。
大概，他们都知道，对于未曾经历那个时代的人过分展露现实残酷，总是显得有些不合时宜，于是，索性就只保留坚定的时代信仰与高贵的人性，然后，冷静地丢到时间长河里，任由它反复被萃取，终究还是会开出高尚的花朵。
褪去商业片的浮躁，在2017年的时候，冯小刚带着电影《芳华》，成功取得了14亿多的票房。这是文艺片鲜有的成绩，大概，经过浮沉后的归来，冯小刚开始在世俗中变得沉稳，回归初心后，对于生活全部的感悟，不再是直白的调侃，而是真情的流露。
《芳华》这部电影，在整体采用的暖黄色色调，总给人一种温热的情感表达，而平静克制的画面中，对于主角刘峰性格的凸显，却总在朝着“极端”方向发展。刘峰“老好人”式的善，在集体生活中显得那么格格不入。
当刘峰把善当作一种信仰时，社会发展中被集体挤压的其他个体，却在不断变化中慢慢丢失着纯真，于是，刘峰成为了特例，林丁丁或是郝淑雯却成为了普遍的存在。
电影前半部分的刘峰被赋予了神性，后半部分的刘峰回归到了人性，当跳出集体与社会，重新回看过往岁月时，我终于明白，为什么电影结尾会说刘峰和何小萍对于晚年生活是非常知足的。
因为，我们总在时间的流逝中虚度光阴，而他们却在洗尽铅华后坚守善良，于是，《芳华》就像是一面镜子，照射出当下现实社会中最真实的你我，晾晒着横行的卑微与自私。
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《芳华》故事发生的时间是上个世纪六七十年代，那时候，“文革”的余热还未散去，小心翼翼包裹着的生活中，总是充满着诸多命运的未知数，而来自农村的何小萍就在这样的大环境下，进入了特殊时代产物的文工团。这是属于共性横行的时代，也是属于个性隐藏的时代，个体在集体面前总是显得那么渺小，于是，何小萍的农村身份便成为了她被集体孤立的重要原因。
如果，按照之前“伤痕文学”的思路，控诉则会完成占据故事核心，悲剧色彩浓厚的前提下，绝望从来都是伴随始终的情绪。
可是，冯小刚的《芳华》却彻底抛弃了苦大仇深的声讨，转而深入挖掘个体身上存在的人性闪光点。
即便这种闪光点，在特殊时代下，从来没有机会得到彰显，但电影却偏偏要分出了刘峰和何小萍两条主线，然后，将最为固执的信念坚守，统统放在了他们身上，于是，刘峰和何小萍不再仅仅是两个被时代孤立的人物，而是成为了那个时代高贵品格的代表。
绿色和红色是电影的主色，一个让人内心宁静祥和，一个让人心潮翻涌澎湃，虽然，这两种色彩总给人两种比较矛盾的心理反映，可是，在电影故事推进中，却恰到好处的体现出个体与集体在精神状态方面存在的差距。
刘峰和何小萍出现的时候，绿色居多，而当文工团集体出现的时候，又以红色居多。这种色彩上的反差，刻意将何小萍和刘峰这两个个体与集体分开，最后我们发现，电影中表现的是集体对于个体的边缘化，而仔细咀嚼之后就会明白，这其实是个体对于集体的远离，是善良在集体无意识的疯狂中，固执地做着自我信念的坚守。
“活雷锋”刘峰总是极尽全力地帮着别人，吃饺子会选烂饺子吃；炊事班的猪跑了，第一个找的也是他；朋友结婚缺个沙发，他连夜赶制；甚至，把全团唯一一个上学的名额送给了别人。
在电影里，冯小刚几乎把那个时候人们身上的所有优点，全都集中在了刘峰的身上。对于刘峰是偏爱的，可对于刘峰的偏爱也是残酷的，因为，在刘峰眼里的好事，却成为了别人眼里的理所当然。在那个个性被无限压抑的年代里，个体的拼命挣扎，终究还是无法扭转早已被固定了的僵化价值观。
何小萍的遭遇同样如此，相比较刘峰的主动，何小萍则是被动的。她被动的被集体挤压，被动的被时代玩弄，当这种被动目睹了刘峰主动后的被排挤，何小萍彻底看清了集体的麻木与冷漠，她开始选择主动出击。
于是，在刘峰被下放到伐木场之后，一直把刘峰当作精神支柱的何小萍，对于集体进行了第一次也是最后一次的反抗。她消极对待舞蹈表演，疏远扭曲化的集体，最后，何小萍同样被下放到了作战连。
仔细分析我们会发现，无论是刘峰还是何小萍的遭遇，并不是为了苦难的呈现，而是对于人性的萃取，然后，以现实为参照，告诉所有人，即便是在那个善恶难辨的时代中，仍旧存在着不屈的高贵灵魂。
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相比较同样涉及文革题材的《活着》和《霸王别姬》，冯小刚比张艺谋和陈凯歌多了几分理想化色彩。在立足现实基础上，将人性深处最美好的品格，全部汇聚到了何小萍和刘峰身上，然后，通过展示一种“极端”化的美，从侧面冷静地戳破着横行的恶，最后，让个体在跳出集体后，完成了对于性本善最后的坚守。
在电影中，有一处细节的刻画，让我很是难受，那就是，刘峰被下放到伐木队临走时，之前获得过的荣誉奖章堆放在纸箱子里，原先格外看重，现在却已看淡，甚至准备丢弃，这是失望的表现，也是刘峰对于善的第一次动摇。
一个人格上的英雄，在教条主义的时代中，他只是想要从人们眼里的神，做回生活中的普通人，却遭到了社会无情的拒绝。
刘峰拉了林丁丁的手，林丁丁对于英雄的幻想彻底破灭，落井下石之后，真相已然不重要，因为，在那个个性被压制的时代，英雄不能有凡人的情欲，他只能像是一个被高高挂起的标本，不能主宰自己的命运。
一次尝试做回人的举动，让他失去了集体的信任，在我看了，这不是一种悲哀，而是一种幸运。
跳出集体重新审视自我，从参与者到旁观者的转变中，慢慢地剥开现实残酷与集体冷漠，然后，在自我挣扎中重获新生，而自始至终保持高贵的品质，已然成为了一种不被动摇的信念，是开在现实土壤中的理想花朵。
冯小刚对于电影中的每一个人都不愿意过度苛责，比如，打击过何小萍的郝淑雯，陷害过刘峰的林丁丁，因为，这并不是个人的错，而是时代造成的悲剧。
他也不愿意对于时代过度苛责，因为，经历磨难与挫折之后的崛起，才是真正的崛起，无论是个人还是时代，逝去的芳华，终究为人生的阅历，增添了宝贵的财富。
时间就像是一张庞大的网，在筛选苦难与悲痛时，留下了高贵与温柔，所以，冯小刚的《芳华》这部电影要做的，不是指责，而是筛选。
人们或许无法阻挡时代的碾压和集体的挤压，但是，却能够顽强的保持人性深处纯粹的善，我们可以忘记那个时代，但是，不能忘记那个时代的精神。
分别刹那，芳华永存，我们总能在面目全非的青春里，找到最值得铭记的高贵品质。
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