嘉禾影业崛起

香港电影，一开始的模式叫做大厂制，代表公司就是邵氏影业。其中的邵逸夫先生就是后来经常在内地各个大学兴建邵逸夫楼。

大厂制模式的优点，就是不过你是管道具的人，还是抛头露面的电影明星，都是公司的雇员，拿固定工资。这种体制下，摄制组本身就是一个个流水线，生产效率非常高，产量大。

这种模式非常适合早期的电影发展，那个时候的关注看电影就是图个乐，至于电影的内容、内涵啥的，观众并不了解，也看不太懂。只要这个电影故事看起来有趣，就愿意掏钱。

渐渐地，随着电视普及，看个乐趣在家就可以看了，何必去电影院？这个时候电影院就必须做出改变，大厂制模式的弊端就显露出来了。

因为这种模式拍出来的电影内容都比较单一，观众的审美和口味变了，电影内容必须丰富，走精品化路线。这就需要更有能力的人来加入，可有能力的人怎么愿意拿固定工资呢？

于是，香港电影的第二种模式就出现了，叫做“卫星制”，代表的公司叫嘉禾影业。嘉禾影业的创办人叫邹文怀，原来是邵逸夫手下的得力干将。后来邹文怀觉得，要拍出精品电影，必须改变薪酬制度，有分成，让导演和演员都能赚更多的钱。但是这个想法邵逸夫并不支持，所以在1970年，邹文怀选择单干。

第一文和嘉禾影业合作分成制的，是大明星李小龙。1971年，嘉禾影业投资李小龙的功夫片《唐山大兄》，票房高达320万港元，创下香港票房记录。第二年更进一步，《精武门》票房达到450万港元。从此，嘉禾影业就在市场上站稳了脚跟。

看到嘉禾影业跟李小龙合作的这么成功，邵逸夫当然很担心，也挺后悔。可没想到，1973年，李小龙突然去世，邵逸夫原本担心的事情，一下子又消失了。以为，这样一来，嘉禾影业就没戏了。

但是，谁又会跟钱过不去？看到李小龙的成功，邵氏旗下另一员大将许冠文投奔到嘉禾那边，并连续推出多部大片，票房不断创下新高。

卫星制的弊端

趁着这个上升的势头，嘉禾影业再度创新，搞出了卫星制。

卫星制的意思，就是电影明星不仅有分红，还允许你独立成立电影公司，像卫星围绕行星一样跟嘉禾合作。这样，明星不仅能获得金钱，还不用手电影公司的制度约束，过一回当老板的瘾。

李小龙的“协和”、许冠文的“许氏”、洪金宝的“宝禾”、成龙的“威禾”，都是嘉禾公司的卫星公司。

这个时候，香港电影业的主流体制，已经从大厂变成卫星制。香港电影市场的1980和1990年代，正式进入繁荣期。80/90后小时候看的电影，基本都是那个时候生产出来的。

当然，卫星制也并不全都是优点。核心公司和众多卫星公司之间，合作关系比较松散，跟原来邵氏兄弟那种连接成一个稳固的整体不同。卫星制的模式，遇到上升期时自然是没问题，大家都有钱赚，其乐融融，制度又灵活。

但是遇到市场波动，业务减少，弊端就显露出来了。彼此之间没有稳固的合作体系，公司之间没有相互扶持的责任感，遇到事情大家各顾各的，少有资源共享。即便有人想建立紧密的合作关系，危机到来时信任问题也很难被打破。

1997年，亚洲金融危机到来，嘉禾影业被重创，迅速衰落。这个核心没了，其他的卫星公司被波及，整个体制濒临奔溃。21世纪初，内地市场对香港电影大幅开放，涌现了《无间道》、《功夫》等叫座的电影，但是这个时候，香港以及没有核心电影公司，没办法实质性抓住这个机会，转化成产业机会。

香港电影业还有很多的人才，但是作为产业资源的个体，流动性是非常大的。后来，很多优秀的香港电影明星和导演，纷纷选择北上，到内地拍电影。这也间接导致了后来香港电影业的没落。

原来的香港，跟美国的好莱坞可是并驾齐驱，如今已然难重现当年的辉煌。

其实，香港电影发展的这两种模式，也是企业组织的模式。

邵逸夫的大厂制看上去很死板，都是可以把所有的责任都包含在里面，有一个可以保护整个产业的外壳。卫星制看上去比较灵活，效率也不错，但是缺乏对抗外来攻击的稳定结构。在产业上升期，卫星制的优势非常大，但是在产业的波动期，卫星制更容易被瓦解，大厂制反而更牢固。

香港电影的兴衰沉浮过程，可以借鉴到现在去看未来。

互联网用效率把社会资源串联起来，诞生了各种产业奇迹。当这些产业大到一定程度的时候，就变成了整个社会的新的结构基础。

当一个公司变成社会的结构基础时，就会发现有些问题是互联网处理不了的。很多产业是这个社会必然要有的社会结构，同时必须承受社会对这个结构的要求。

阿里发展成了最大的电商公司，就要把假冒伪劣的问题治理好；美团发展成了最大的外卖公司，就要在食品卫生的问题上下功夫；滴滴成了最大的打车出行公司，除了要把服务做好，还要承担一部分公共安全责任。

借助互联网这个新技术，松散社会协作带来的效率和速度。但是，社会本身并不是松散的，反而因为互联网变得更紧密了。一个紧密社会对一家企业的要求不仅没有消失，反而在强化。要不怎么说，创业难，守业同样难，企业要做大做强，更是难上加难。

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