这是一篇不一样的年度TOP10电影总结。
2019年走到了头。
这一年，我们见证了形形色色的年度最佳诞生。
有票房最佳，有全球最佳，有国产动画最佳，有国产科幻最佳，还有数不清的豆瓣9.8，豆瓣9.9，上万人打满分等子分类。
365天，天数折半再折半，最终应有近100部深入人心的顶级影视作品值得列入年度盘点。
《燃烧女子的肖像》（法国）
但。
每当我们年末再回头去看，能数得出来的年度十佳似乎10个手指都有点嫌多。
那时那刻的年度最佳经过时间的沉淀之后，似乎已变得不再那么金光闪闪。
看电影是一次即时的情感投入与释放，“远小近大”的理论永远存在对影片的主观评价中。
这就是为什么冲刺奥斯卡的电影总喜欢把电影的上映时间安排在评奖的一两个月前。
像去年《请以你的名字呼唤我》从年初的圣丹斯一路升温至次年的奥斯卡，已经成为近些年少见的个例。
《候鸟》（哥伦比亚）
与“年度最佳”成共生关系的是“年度过誉”。
几乎每有一部“年度最佳”诞生，就伴随新的“年度过誉”崛起。
这是影评体系里正常存在的正反两面，并不对立。
没有“最佳”就显示不出“过誉”，没有“过誉”就体现不出它的“最佳”。
两者是共生的一体两面。
影评体系+“水军体系”的越发成熟，催生出来的年度最佳也比往年更多，作为统一体的B面，“过誉”的声音也越来越响亮。
01 国产电影，灾难的一年
《流浪地球》带着打开中国科幻元年的己任破壳而出。
票房飙至中国票房总榜第三，影响力广泛下沉至三四线城市，带动了新一波全民科幻观影的浪潮。
但，类型定位、剧情编排、特效水平甚至是演员的表演，总有能让人抓住把柄的不足。
尤其是跟成熟的好莱坞商业巨制比起来，《流浪地球》显得不过是国民一次忘我的自嗨。如果把它扔好莱坞顶多是一部B级类型的科幻流水线电影。
《流浪地球》
《流浪地球》在众星捧月之下成为年度最佳科幻的同时，也成为了年度过誉选手之一。
有过誉的声音并不奇怪，没人提出过誉反才是一个病态的评价体系。
但。
没有对比就没有伤害。等待《上海堡垒》一出，谁是骡子谁是马，不需要你有观影经验都能区别出来。
年末时你再反回去看《流浪地球》，对它的肯定并不是肯定一部电影这么简单，而是肯定一个国家的整个电影工业。
2019年，说是打开中国科幻的元年，但能登上台面的也仅有这么一部。
部分原计划要上的科幻片，不是反复延期，就是还没开拍就直接被打回原型。
肯定《流浪地球》是为了我们有朝一日能看到《三体》等更终极的作品。
《阿凡达》这个巨人也不是卡梅隆一步登天就能完成的奇迹。
《地球最后的夜晚》
今年的国语电影是灾难性的一年，这个无需争辩。
2019年国产电影生态圈是“2018影视寒冬”影响下的最直接反应。
除此之外，加在电影上的枷锁也比往年更多更惨烈，我已无需一一列举。
最终的影响是，无脑的国产电影越来越多——但不一定好卖，有思想和沉淀的电影反而成为了濒危物种。
有的删删改改之后还能逃过一劫，有的直接人间蒸发难以重见天日。
《少年的你》
2019年的国产电影，没有令我特别喜欢的，如要我选出十佳，可能有五个名次是空缺。
大热《流浪地球》《哪吒》《少年的你》，我选了《少年的你》进前五，因为它是全年最有表达的一部电影。
2018年年末跨年“口碑滑铁卢”电影《地球最后的夜晚》也被我选进了前五。
原因，它的电影语言是全年唯一一部值得细品的国产电影。
《别告诉她》这部华语电影擦边球也被我选了进来。
它用一个接地气的方式讲了一个并非完全接地气的本土故事。
但我喜欢电影对人物矛盾与状态的精雕细琢。
新加坡电影《幻土》我很喜欢，但豆瓣上仅有1000多人标记为看过。
它用贾樟柯+毕赣的画风拍了一部好莱坞式的悬疑电影。
《谁先爱上他的》
中国台湾地区的《谁先爱上他的》，它把华语同性恋题材电影带进2.0的新纪元。
它不再讲男男相爱何其苦的1.0时代话题，而是男男相爱背后留下的那一地鸡毛谁来收拾？喜剧类型更是一个加分项。
我的华语电影Top 5：
《谁先爱上他的》
《地球最后的夜晚》
《别告诉她》
《少年的你》
《幻土》
这个名单可能会误伤我还没看过的《南方车站的聚会》和《热带雨》。
02 外语电影，只剩下情怀
2019年也是好莱坞系过誉电影频出的一年。
“出头鸟”几乎只剩下几部靠情怀堆砌口碑的迷影向电影，新人新作能一举成名的情况几乎不存在于2019。
说说被提的最多的四个“出头鸟”。
《寄生虫》
从金棕榈《寄生虫》出来后，对其过誉的评价声层出不穷。
作为顶替《燃烧》完成韩国金棕榈电影0突破的新科状元，《寄生虫》身为一部商业片拿到金棕榈必定要承受更多的压力。
而金狮奖《小丑》受到的质疑比《寄生虫》更甚。
有一句话是怎么说的，拔得越高，摔得越疼，骂得越狠。
《小丑》被拔高到最佳漫改电影的绝佳评价后，被迫赋予多过的全民期待。
然而，拿到资源后，我们看到的是制片人和导演工于心计的彩蛋设计，演员夺奖欲望极盛的方法派演技，流于表面的性格塑造，以及仓促的人物成长。
明明是在拍一部走“心”的小丑电影，结果还不如《黑暗骑士》的小丑形象更为深入人“心”。
《小丑》
《好莱坞往事》和《爱尔兰人》是年末的两颗重磅炸弹。
对这两部电影我看过最有趣的评论是——不敢骂，因为那是昆汀和马丁的作品。
过誉，不是骂，是在承认影片保有一定水准的前提下没能达到大多数人的预期而已。
无可否认，昆汀和马丁“双TING”德高望重，他们已经达成了许多新人导演渴望而不敢奢望的大师级名誉。
但，通过“贩卖情怀”来“倚老卖老”的行为是否值得鼓励？
《好莱坞往事》
“双TING”的最新作品也许是他们在功成名就之后的一场孩童似的任性，也只有他们这样高度的导演才能放肆地讲一个以自我为中心的故事。
抛去导演的历史功绩不谈，两部电影单看都不算差，但放进他们职业生涯的特定语境中，它们都不会成为各自影史的TOP3。
《小丑》《寄生虫》《爱尔兰人》和《好莱坞往事》被比作“年度四杰”，一体两面，它们不巧也成为了“年度四过誉”。
有意思的是，年中原以为《寄生虫》已经够过誉了，后来在看过剩下那三位种子选手之后，我马上翻脸把《寄生虫》剔除过誉的名单。
因为，今年的电影七七八八已经看得差不多了，纵横对比之后，觉得《寄生虫》还是值得在TOP10名单里拥有一个名次。
《爱尔兰人》
我的外语片Top10里并没有《小丑》《爱尔兰人》和《好莱坞往事》。
不是说我有多么地讨厌它们，而是我在表达一种态度。
它们的名次应该留给其他更值得拥有的作品。
就算我把它们剔除出去，也不影响它们在大部分影迷中的崇高地位。
我相信，每个人的年终Top10名单里都至少有以上四部中的一到两部，甚至是四部。
选择《寄生虫》，是因为它在同时具有《小丑》《爱尔兰人》和《好莱坞往事》诸多优点的同时，还能做到FUN（有趣）。
对我而言，FUN永远是电影的第一要义。
我的外语片Top10名单：
1、《婚姻故事》
2、《星际探索》
3、《痛苦与荣耀》（西班牙）
4、《燃烧女子的肖像》（法国）
5、《寄生虫》（韩国）
6、《我们》
7、《高材生》
8、《舞女大盗》
9、《候鸟》（哥伦比亚）
10、《美国工厂》
选择这些电影的理由我也不想一个个地去解释，因为这些评选都是很私人化的东西，我只是提供一种不一样的观点与选择。
对华语电影，对好莱坞电影，今年都是小年。
天寒地冻，只能捂紧被子与钱包跨进2020。
待春暖花开时，也许又见桃花源。
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