黑泽明曾认为北野武是他的继承人，也唯有北野武才能将日本的电影发扬光大，还曾在给北野武的信件中写了这么一句——“日本电影的未来就拜托你了。”
北野武擅长拍摄的是暴力美学，是黑帮，是流氓，是生命的死亡气息。而他能拍出《菊次郎的夏天》这样温情的电影，很意外，但决对是惊喜。
年少的时候看过《菊次郎的夏天》，总觉得这部电影的名声高于电影本身太多，甚至认为是久石让的配乐让这部电影声名远播。
现在看来是自己错的太离谱，原来电影里有那么多温馨的细节、体谅的温柔、理解的善意，只有历经生活才慢慢懂得。
一
《菊次郎的夏天》讲述了小男孩正男自幼丧父，与婆婆一起生活，看到别的小朋友有父母陪伴，十分羡慕，他渴望见见自己的妈妈。拿着仅有的一个地址，他踏上了寻母之路。
刚出门就遭遇大孩子勒索，邻居阿姨就让自己那不得志的混混般、暴脾气老公菊次郎，陪着这孩子去找妈妈。
一个怪大叔和一个小正太这一路上怎么度过呢？说真的，看着看着，笑着笑着，就流泪了。
电影中的菊次郎，在现实中就是北野武父亲的名字。父亲在北野武记忆中是什么样子呢？
在《北野武的小酒馆》里，曾有一段这样的描述：父亲是个粉刷匠，每天都在施工现场、小酒馆和家之间做三点一线的往返运动，就像敲图章一般千篇一律。他平时是个胆小如鼠之辈，可每天晚上醉醺醺地回到家后，都会对老妈挥拳头。他每天都认认真真地干活，但我想他挣的那点钱基本上都被他贡献给酒馆了。
生性胆小，脾气暴躁，抽烟喝酒打架，一直都没办法改善家里贫困的境况，好好地养活孩子们。这个男人在北野武心中从来不是最好的依靠。
武志红在《为何家会伤人》说：一个人的成长过程就是他成为他自己的过程，爱是这一过程中最重要的因素。我们给孩子提供什么样的爱，孩子就以适应这种爱的方式成长。
那么北野武错过了什么？
内心深处他渴望得到父亲更多的关爱，可是没有；成年后，才从强势的母亲那里，慢慢理解了父亲一生的卑微；父亲临终的遗言才让他开始审视自己错过的时光。
所以，拍《菊次郎的夏天》应该是他琢磨思量已久的事情，他的真，他内心深处的情感，呼唤他必须要拍这部电影。
在电影里，菊次郎带着正男寻母的路上，拿着路费赌博，刚开始赢了钱财，他给正男买衣服，买吃的东西，夸他是神童。当赌博输掉的时候就敲打正男的脑袋，正男永远都是低着头，胆怯、自卑的模样。
北野武回忆自己小时候，父亲如果赌博赢钱了，就会买一些烟，回到家后就把烟藏到橱柜里。他曾经在橱柜里翻出一些巧克力、口香糖和牛奶糖，可是他老爸连一颗糖也没赏给他过！
所以在电影中，北野武设置了这一幕，想通过时光看记忆深处的父亲，让父亲与自己有爱的相处一场。才会说出那样一句台词：大人一定要为小孩牺牲的。
菊次郎长相凶悍，但本性善良，在路途上会照顾这个毫无血缘关系的孩子，为他买衣服，在无钱的情况下给他找吃的。
《为何家会伤人》里面说：心理健康的基石是直面自己人生的真相，而不是盲目乐观。为什么呢？因为，我们的“心理自我”就是以我们的过去为基础，一个人的心理，就是由其所有的体验所组成的。
显然，北野武在电影里与父亲隔着时空早已和解。
二
北野武曾说他父亲浑身都是刺青，只是比较像昔日工匠的那种风格。
在北野武6岁左右时，风和日丽的某一天，父亲决定带他去看海。至于他父亲，这天他想用泳技让儿子刮目相看，结果差点淹死！在最后一刻，才被人从海里救上来。
电影里这两个场景都出现过。正男望着菊次郎背后的纹身发呆；在酒店的游泳池里，菊次郎套着泳圈跳进游池，差点淹死。
曾一度，我看到这样的场面觉得滑稽搞笑，再看让人落泪。
在《菊次郎与佐纪》的这本书里，北野武自问：我是什么时候开始谅解爸爸的呢？难道过了五十岁的我，终于变成能够谅解老爸的成年人了？
他和父亲之间有过像样的交谈吗？几乎一次都没有。
现实与电影重叠，这样的记忆真的是让他们快乐的片刻。对于大海，北野武有了一种执念，而关于大海的镜头还经常出现在他的电影里。
正男也渴望去海边玩耍，在电影的开始，正男与小伙伴聊天。暑假，小伙伴说“我去爸爸海边的家”，正男的回答是：“真羡慕你”，这是北野武对自己内心情感的投射。
而电影中菊次郎学着跳踢踏舞那一段，是北野武致敬他的师父，他的师父踢踏舞跳的非常好。师傅去世后，北野武依旧很思念他，这个人就像他的第二个爸爸。
在这部电影的信息量很大，不仅仅是面对自己的童年，还有生命中出现的很多重要的人，这些人都是北野武生命中不可缺少的。
所以才有《北野武的小酒馆》那句内心独白：虽然我说生的快乐，但那并非仅指快乐的记忆。哪怕是残酷的、痛苦的经历，只要它能让我品尝到活着的滋味，就算是一种快乐。
1994年北野武遭遇车祸，脸上伤痕累累，完全破了相，变成面瘫。他的精神在车祸后甚至可说是比之前更饱满了。那场车祸使他领悟到，命运这种东西不是自己的力量可以左右的。不论什么样的命运在前面等着你，你都只能默默接受。
他终于有勇气面对曾经的生活，也有勇气重新开始。
1999年的电影里一帮混混要打菊次郎，菊次郎让正男在原地等他，躲开孩子后，被打的遍体鳞伤，回来面对正男说是自己从楼梯上摔下来所致。当正男一个小小身影在深夜里，奔跑着去为他买药，轻轻为他擦拭。而菊次郎深情的说：对不起，正男，谢谢你。
原来，他的父亲也渴望与他有这样的亲子关系。直到那一刻，他才发现他和父亲错过了什么。
正如伊丽莎白·斯特劳特说的那样：不管生命中可能要承受些什么，人们还是有庆祝的冲动，因为他们通过不同的途径认识到，在某种意义上，生命是一件值得庆贺的事。
三
电影里有两幕特别温馨：
搭顺风车的一对男女，在草坪上陪正男玩耍，阴沉的正男露出久违的笑容，就如同是爸妈的陪伴，让他满足。
另一幕就是素味平生的写诗青年（自驾、热心的人），穿皮衣的两青年（看着混蛋，心底很善良）与菊次郎一起为正男营造了一个难忘的夏季故事。偷玉米卖钱，偷西瓜吃，睡在野外的帐篷里。为了让正男高兴陪他玩耍，扮演大鱼、八爪鱼、外星人，陪他玩耍木头人游戏，吊在树上荡秋千，正男哈哈大笑，一扫往日阴霾。
电影里有两幕让人特别动容：
正男以为能见到自己的妈妈，站在大街上不敢上前，只是望着妈妈住的地方。发现妈妈已不在那里，他背过身，默默擦拭眼泪。
菊次郎赶往附近的敬老院看望母亲，只是远远的看着，却没有上前，眼眶湿润。
才能明白在电影里，菊次郎摸着正男的脑袋，自语的那一句话：“原来他跟我一样”，都是缺少母爱，境遇如此的相同。
菊次郎曾安慰正男说：“正如我所说，你妈妈搬走了。为了万一你可能会来找她，她留下了这个铃给你。当你不开心或者有麻烦的时候，只要摇一摇这个天使之铃，便会有一个天使来帮你，来吧，摇一摇，天使便会带你妈妈来。”
正男摇了一次又一次，失落的说没有天使帮我。
傻孩子啊，那些在路途中一直照顾你的人就是天使啊。
这样一个惬意美好的夏天，正男拯救了菊次郎难以治愈的童年，菊次郎用一个夏天拯救了这个孩子的一生。
电影的最后正男望着菊次郎的背影喊道：“大叔，你叫什么名字？”
“菊次郎，滚吧。”
这是北野武向他相信的人性献上的敬意，是他与父亲的和解，是他自己内心深处的自我救赎，是他人生向前的力量。正如柴可夫斯基说的：不是血肉的联系，而是情感和精神的相通使一个人有权利去援助另一个。
北野武这部电影拍的很干净，就像他一直在说的：虽然辛苦，我还是会选择那种滚烫的人生。即便是有机会让我的人生重新来过，我想我还是会选择那种会以几亿度的高温飞速燃烧的人生。
北野武身上真的有一种小孩子般的天真和诚实，而《菊次郎的夏天》能成为一部好电影，是因为它贴近生活，平淡而深远。
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