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作者：会喷字的章鱼 编辑：江夏
韩国导演奉俊昊的《寄生虫》，在第72届戛纳国际电影节上，拿下了2019年的"金棕榈奖"---电影届至高荣誉。
能与之比肩的电影有张国荣出演的《霸王别姬》、昆丁的《低俗小说》、阿布戴·柯西胥的《阿黛尔的生活》......这些同样获得了金棕榈奖的电影。
以下是历届的金棕榈影单，你能叫上名的能有几个？我虽然看过很多电影，涉猎的影片类型也不算少，但面对着这份高逼格的金棕榈影单也还是一脸问号。
这感觉，就像是面对着一桌子国宴，就是提不起胃口，你说奇怪不奇怪？不是它不好，是我的胃太俗了。
这也是我为什么，只能拿出零星几个电影来举例的原因。能获得金棕榈奖的电影固然好，思想高觉悟高，但也造成了这样的电影起点太高，买账的人少。
所以作为一部人人都喊着要看的金棕榈电影，《寄生虫》到底有什么致命的吸引力？我想和你来一探究竟。
（1）
了解一个电影最简单粗暴的方式，就是分析它的海报。
海报上分为两类人，首先一类是光脚的（穷人），一类是穿鞋的（有钱人），这就一定逃不开贫富差距这个主题；其次他们眼睛都被黑线蒙住了；除此之外海报左下角还露出一双不知名的腿，这些缜密的细节奠定了影片怪诞、黑色幽默的基调，已经成功勾起了观者一半的好奇心。
会让人不自觉地好奇，这些阶级地位不同的人，在这样一个看似寻常的空间，会碰撞出怎样的故事？
打开豆瓣，8.7的评分，这分数在豆瓣上来说已经很高了，豆友给他评价是，好于97%的喜剧片，好于94%的剧情片，双高评分说明什么呢？
相比较于一般的喜剧来说，它是有深度有内含。而对于一般的剧情片来说，它同时又有很好的观看性。
对于一个避免不了跪舔观众的商业片，奉俊昊是相当聪明的，一面用紧迫的节奏、出其不意的剧情、频出的金句、丰富的配乐、优质的画面，瘙痒着观者的感官，让观者深陷其中不能自拔；一面偷偷给观者灌输着，他自己对于人性沉重、深刻的探讨。实在是厉害。
精简点说，就是《寄生虫》成功地做到了雅俗共赏，自然吸粉无数。
（2）
这是当年《燃烧》望尘莫及的，电影《燃烧》根据村上春树小说改编，围绕人性二字展开，讲述了一个有怪癖的富人（本），经常开着保时捷去乡下找那些被人废弃的塑料帐篷。
每当他看着它们燃烧殆尽心里会产生说不出的满足感，仿佛这样一来，他就掌握了事物的生死之权，能决定他们的去留。而像塑料棚一样在他手里消失掉的，还有无数个花样年华的少女，令人不禁毛骨悚然，想去探知他的世界是什么样？那个世界是如何扭曲了他的价值观？
对于有钱人（本）来说，那是一座无对错之分只有穷富之别的城。他消遣一切，甚至是别人的生命，来取悦自己。
《燃烧》一度也有望摘取金棕榈奖，不知是不是因为内容过于晦涩，才错失良机。
《寄生虫》也对富人和穷人这两个群体进行了探讨，揭示出的也是赤裸裸的人性，但在《寄生虫》中穷富对比显得更加直接、戏剧化，且赤裸裸的直逼人心，让观众看起来带劲，理解起来更是毫不费力。
故事的大致走向清晰，我下面就简单地介绍一下。
基宇（崔宇植 饰）跟爸爸妈妈还有妹妹一家生活在韩国的半地下室里，他们靠着叠披萨盒生活。半地下室的阳光像稀薄的氧气，供给着他们生命，却又少得可怜，不足以让人大口大口酣畅淋漓地呼吸。
为了搜到信号，基宇和妹妹不惜蹲在污水横流的马桶上，找能蹭用的免费WiFi，街道上喷洒杀虫剂时他们非但不关窗户，还戏称是给自己的房子消毒杀虫。
这样的穷苦日子过得不舒服，但是在没被人明确的划分到下等人（社畜）的行列中时，生活给与的羞耻还不算是致命的。
（3）
一日基宇的朋友上门拜访，要基宇暂时接替他家教的工作，他告诉基宇，这家人太太是一个头脑简单出手又阔绰的女人。
这是一栋独立的、宽敞明亮的大平层，住宅主人是朴社长（李善均 饰）。迈进自动开启的大门，充满设计感的房屋、眼前落地的大玻璃窗、院子里修葺平整的草坪映入眼帘，处处都彰显着这家人富足体面的生活。
基宇顺利接替了朋友的工作，不久后基宇的爸爸妈妈还有妹妹，都一股脑的闯入富人家里并各占据一职，基宇爸爸妈妈分别顶替了原来司机、保姆的职位，妹妹也当了老师，教富人家的小儿子画画，一家人像寄生虫一般的享用着富人家里的资源。
可是好景不长，秘密总有被发现的一天，基宇一家付出了血淋淋的代价，终于认清了穷人和富人之间那条明确的分界线，虽无人指出却无处不在。
（4）
味道，在电影《寄生虫》是一条重要的导火索......
先是富人家的小儿子，闻到基宇的爸爸身上有味道，转头就告诉了自己的爸爸妈妈，同时还说他的老师就是基宇的妹妹身上也有这种味道。
小孩子是不会顾及太多的，怎么想的就怎么说。这味道是掩盖不掉的，那是基宇一家人生活的地方，是来自地下室里那股潮湿阴暗的味道。它像毒气一般钻入身体，浸在他们的皮肤上，贮藏在每一口呼吸中。
其次是朴社长夫妇躺在沙发上亲热时，偶然间闻到沙发下面冒出一股熟悉的味道，他回忆起那是他司机（基宇爸爸）身上的味道，他形容那是一种坐地铁的人才有的味道。基宇爸爸藏在沙发下听得面红耳赤，恨不得钻到地下把自己埋了。
台阶，这个被无数导演用过的道具，也成了影片中彰显贫富的标志之一。
穷富对比强烈的一处是，基宇一家落魄的逃跑回家，镜头里出现了一条不断延伸向下的台阶，导演用这种隐喻的手法指明了他们所处的社会等级。
自古都有圣人居高位的说法，朴社长家的住宅处处能看见上行的台阶，而处在低位的基宇一家，则像是被污水冲走的垃圾，住在下大雨就会被污水淹没的半地下室，没有丝毫社会地位。
如果说在分界线之内，身份差距悬殊的穷人和富人，还能勉强共生，那么一旦跨出界线，赤裸的贫穷暴露在外，任何一个质疑的动作、一个瞧不起的眼神就足以将一个人尊严与希望泯灭。
像社畜一样被社会分类，是无声却致命的。
（5）
结尾的点睛之笔，是在一场慌乱的派对上，朴社长的儿子倒在血泊之中，救子心切的他巴拉开基宇妹妹的尸体，好像那不是一个人而是一块石头，希望拿到压在尸体下的车钥匙，然后开车送儿子去医院，然而在低头翻找车钥匙的紧要关头，朴社长无意间再次闻到了基宇爸爸身上的味道，竟然嫌弃的用两根手指紧紧捏住了鼻子。
就是这不经意间的一个举动，戳痛了基宇爸爸作为下等人最痛楚最敏感的神经，不仅如此，他也亲眼见证了朴社长对于他刚刚死去的女儿的漠然，一时间血涌心头，血液涌入四肢，基宇爸爸毫不迟疑的捡起地上的菜刀，直刺入朴社长的心脏。
一切快如闪电，一切戛然而止了。
这场由巨大的贫富差异引发的矛盾，是不可调和的，最终以两败俱伤收尾。
导演最后的设计也引人深思，杀人后的基宇爸爸逃入了朴社长家的地下室，基宇则幻想着自己有朝一日能足够有钱，买下这栋豪宅，让他爸爸能够光明正大地走出来。
如果真是这样，那么这正应了电影中的那句经典台词：
钱是熨斗，把一切都熨平了。
它是获得社会地位与认可的筹码，是没写在法典里的铁律，是通往上层世界的阶梯，只有它，能抚平过往日子里，每一个穷困潦倒的噩梦。
电影中一再强调的贫富差距，也是它与我们产生共鸣的原因，它普遍存在在我们周围，每个人都想阶级跃迁，获得社会更高的认可。
对于这部电影中富人形象的过于愚化，没必要过多讨论，毕竟电影也是戏剧化的表达，有夸张的成分。
我们可以从中获得什么呢？毕竟电影不是救世良药，而是一片阿司匹林，不能指望看一个就能解决实际问题。它影本身是艺术的语言，是发散型让人自己去思考的。
它希望我们认清生活的真相后继续热爱生活。
所以我们不妨大胆设想，在心中搭建一架上升的阶梯，并牢记它的根在社会的底层盘恒，它的顶端在无限广袤的空中伸展，我们要用尽一生去努力去奋斗、去争得那最清新的空气、最璀璨的阳光、最精彩的人生。
向上，向上，向着光明与希望野蛮生长！！！
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