《后来的我们》：瑜不掩瑕，再大的亮点也无法掩盖其烂俗本质
在看到《后来的我们》获得金鸡奖最佳故事片提名后，许多观众都感到非常诧异，毕竟其他同样获得此项提名的电影分量一个比一个沉：《地久天长》、《我不是药神》、《流浪地球》、《古田军号》，哪个不是赞誉无数？
能在这么多优秀电影中占有一席之地，这部电影应该也有自己的独到之处吧。抱着这样的想法，我打开了电影。
可惜事实证明，它的确很糟。虽然有一定可取之处，可是这些优点并不足以掩盖其烂俗的本质，很抱歉地说，刘若英的导演处女作，并不合格。
先说说电影里的亮点
- 第一个亮点是田壮壮对林父这个角色的演绎。
一件发黄的围裙、一顶黑色毛线帽、一对袖套，有些佝偻的身形，一边念着“一会儿就吃年夜饭了”，一边为孩子添上一勺汤，一个不善表达面冷心热的农村父亲形象就这么立住了。
田壮壮并非专业演员，但作为第五代导演的代表，他给许多科班出身的演员身体力行地上了一课。在电影开机前很久，他就去了东北农村体验生活，将自己置身于那种环境当中，全方位的观察和思考使他的表演自然又生动。
影片末尾，林父的那封信更是提供了全片最大的泪点，“缘分这事，能不负对方就好，想不负此生真的很难”，这句台词也只有他说出来违和感才没那么重，再配上隆冬时节他在屋子里烤火的孤独身影，即使没看过全片但看这个片段也会让人鼻酸。
- 二是关于色彩的切换。
电影设立了两条线，一条是彩色的回忆，一条是黑白的现在，直到片子中段，才通过游戏设定说出了如此安排的缘由：找不到凯利的伊恩，世界就失去了色彩，预示着失去了小晓的见清，从此世界也仅剩黑白。
色彩是电影艺术中重要的视觉元素，既可以交代背景、烘托气氛，又可以传递情绪、表现思想，唤起观众的情感共鸣。
刘若英巧妙地用鲜明亮丽的色彩拍摄回忆，用更悲伤沉默的黑白表现现实，过去的期待、美好与现实的错过、遗憾不断交叉往复，回忆不但没有褪色，反而随着时间的发展愈发深刻，现实明明看起来光鲜，却褪色成了原始的黑白，带给观众强烈的视觉反差和冲击力。
接下来谈谈它烂俗在哪儿
- 首先是标签化的北漂生活。
电影的时间设立在2007—2018这十年间，北漂生活占了其中很大的篇幅。很明显能够看出，导演编剧都缺少对真实80后北漂生活的深入了解，认知的浅薄导致很多东西都浮在表面没有立足点。
同样是创业的计算机系大学生，朋友能到大公司上班，男主却要靠卖黄片、当客服、送外卖谋生，等到自己制作的游戏风靡全城之后，才能到同样的公司上班，让人不免生出为虐而虐、为苦而苦之感。
影片中描绘出的北漂生活与许多作品中的大同小异，感觉像是只看了几部电视剧就觉得北漂生活都是这样的，于是将臆想的画面搬到了大银幕上，但凡多去听听北漂一族的真实想法，都不会让片子看起来这么同质化和虚假不接地气。
- 接着是生硬的台词。
“我最大的遗憾，就是你的遗憾与我有关” “你会找到那个人，为你上九天揽月，下五洋捉鳖” “悲哀的是，我没有权力悲哀，我最大的悲哀就是没有权力为你做任何事情”
你能想象这些对话是真实生活中会发生的日常对话吗？
太过文艺的台词与人物形象之间产生了严重的割裂感，这些台词一点都不像是常人口中说出来的，像什么呢？小说。而且是缺少逻辑的青春言情小说。
这种小说风格的语言与现实向的小人物实在不搭，整部电影显得不伦不类，说它是文艺片吧，商业气息太浓，说它是商业片吧，偏偏台词还这么文艺。
电影中的确骗取了许多痴男怨女的眼泪，什么“后来的我们什么都有了，却没有了我们”、“幸福不是故事，不幸才是”之类的金句广泛传播，可是这是一部电影而不是PPT或MV，这种强行煽情强行文艺的“金句”和网络上泛滥的情感鸡汤有什么区别吗？
- 最糟糕的是这个老套的故事。
爱情与现实碰撞，年轻贫穷的男女在不合适的时间里遇到合适的人，终究被现实拆散，等到多年之后拥有了一切却错过了那个深爱过的人。
这样的故事不知有多少小说电影电视剧拍过了，其实这些东西完全可以一首歌来概括，《后来》或着《年少有为》。与其浪费两个小时的时间来看这种又臭又长的电影，还不如去看歌曲MV，更便宜还可以刷好多遍。
每一次都在用相同的套路来营销情感贩卖情怀，每一次都靠着这些东西来赚取观众眼泪。回忆前任、回忆过去、回忆曾经，《前任攻略》、《致青春》、《如果爱》、《后来的我们》……同样的主题翻来覆去地上演，观众已经审美疲劳了。
即使还是想讲这样一个关于错过的故事，也可以把它讲得更有新意一点，叙事手法和故事核心需要有一定冲突，才可以提升电影整体的吸引力和观赏性。
而不是像《后来的我们》这样，用同样悲伤的口吻呈现一个悲伤的故事，整部影片缺少起伏，看开头就能知道结尾，这是很致命的，意料之中的发展情况注定了这部电影没有生命力。
总的来说，这是一部非常刘若英的电影，文不文土不土的氛围很大一部分原因来自于她的那颗文艺心，她在色彩和台词上的确用了心，选角也是成功的，但也许是文艺太久了，缺少了烟火气息，导致电影落入俗套，最后呈现出来的效果并不算太好。
电影当然可以贩卖情怀，但不能如此简单直白地告诉观众“我就是在消费情怀，你们必须哭”，成熟的导演会用聪明的方式来包裹它，让观众无形之中甘愿为它买单，就像《头号玩家》、《爱乐之城》这样。
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