郭敬明又再次气到我了，在《演员请就位》的第二期，郭敬明依然扮演着一个满嘴戏剧理论，一指导就歇菜，强行抱大腿的形象。他说他很少被表扬，好像是大众总是故意跟他对着干似的，郭敬明导演应该好好想想，为什么自己拍的东西总是那么烂，脑袋中根本就没想过要拍好戏，净想着把自己那点虚荣奢华装高级兜售给观众，观众能接受才怪呢。
这一期中有两段表演印象最深刻，一个是郭敬明组的《亲爱的》，是金婧和李滨演出，另外一个是陈凯歌组的《海洋天堂》，是郎月婷和牛骏峰演出。
强烈建议看过的人好好把这两组演出拿出来对比一下，无关演员，对比之下，可以看出导演不同的创作理念和水平高低。
郭敬明是非常擅长非常喜欢在戏剧中创造矛盾的导演，脑中回想几遍《小时代》吧，你记起的有什么？是不是一遍又一遍的撕逼戏，他可以让这些演员两两撕逼，三三撕逼，最后一群人来一场组团撕逼。
为啥郭敬明执意于这么干，因为冲突啊，这种强冲突是最能在短时间内给观众强刺激的，要么哭，要么喊，要么下跪抓头发，他太知道观众等不到演员慢慢的进入情绪，所以他就利用强冲突迅速让演员进入情绪，这样能把观众也带进去，可这玩意玩好了还行，玩不好尴尬死了好伐，看《小时代》撕逼，你不尴尬？
郭敬明组《亲爱的》，演员：李滨、金婧
在金婧和李滨的这段《亲爱的》中，郭敬明再一次引入了强冲突，他让李滨不断按那段语音，让这段戏瞬间就进入了“老婆知道，但老婆隐瞒，老公也知道了，当面拆穿”的冲突中，郭敬明觉得这种方式可以让两个演员的情绪瞬间走高，到达一个高点，为接下来的爆发做准备。原剧本的安排是李滨事先不知道老婆怀孕的事，是后面才知道的，郭敬明给改到了前面，但我恰恰觉得这个改动反而让戏的情绪提前泄掉了。
一个丢了儿子，找了很多年的丈夫，时间越长越是心如死灰，他这次回家和往常一样没啥区别，观众知道妻子怀孕，但丈夫不知道，观众会等待丈夫的反应，是希望还是绝望，这种情绪会吊着观众。但改动后，观众什么都知道了，唯一等待的只有看演员怎么表现哭了，这个戏剧层次瞬间就单薄了许多。
妻子那部分也没有让观众知道，为什么生下这个孩子和找儿子是冲突的，继续找儿子就不能要肚子里的孩子？没有合理化这个情节。
再来看郭敬明在《小时代》被群嘲后，学了一系列戏剧理论后的表现，两期节目中，郭敬明一直在传达，演戏要高级，越是激烈的戏越要收着演，其实这种说法宋丹丹在《演员的诞生》早就说过了，冲突太过强烈的戏会让演员和观众都很痛苦。郭敬明这么说就等于开始和过去的自己割裂，因为《小时代》的表现跟这个说法是完全相反的。
到了这段《亲爱的》中，郭敬明也是把持这个标准，没有让两个人大哭，而是李滨跪着求，金婧哭着捶打。这块这么演是没啥问题的，但赵薇和李少红都觉得金婧并没有进入角色，只是在完成演出任务。
李诚儒觉得形象不符合一个丢失孩子多年的样子。
这个时候看郭敬明的脸色，凝重如水哦。
而陈凯歌表达了演员的赞赏，觉得这样演没有问题。郭敬明哭了，说感谢陈凯歌的支持。说自己一直以来都不这么受表扬，对自己没信心。。。。。
这让我看到了一个小孩子的形象，有大人夸的时候就兴高采烈，大人一批评，自己就不开心，闹脾气。您是导演，不用这么玻璃心，毕竟被告抄袭这么多年，您一次都没道歉过，不怎么被表扬，不是挺正常的吗？
陈凯歌组《海洋天堂》，演员：牛骏峰、朗悦婷
反过来看陈凯歌《海洋天堂》这一段，首先我得说，牛骏峰和郎月婷演的是真好，就是赵薇说的信念感好，演员相信自己的角色，认同角色的身份，这也是为啥赵薇说金婧没进入状态的原因，因为金婧在一定程度上没有把自己当成是丢了孩子很多年的母亲。
再说陈凯歌的导戏的能力，两个字“细节”。这是一个姐姐带着自闭症弟弟的家庭，弟弟多年的自闭症早已经让这个家庭受尽了折磨，陈凯歌在导戏的时候让把多余的道具都撤掉了。一来过多无关的道具会影响演员情绪的表达，二来符合这个家庭的现状。
此外，陈凯歌还设计了姐弟俩的两场爆发戏，一个是牛骏峰的歇斯底里，一个是郎月婷的撕日历。牛骏峰的爆发一部分是对姐姐强迫自己做事情的反抗，另一种情绪是对自己无能的宣泄，他并不是什么都不懂，恰恰是懂却无能为力。
郎月婷的撕日历符合她因为癌症时日不多对于弟弟的不舍和“恨”，这个恨，有对弟弟自闭症的恨，有对自己怎么这么没用再也照顾不了弟弟的恨。
陈凯歌让演员把这几种情绪安排的明明白白。同样是两场催人泪下的感动戏，郭敬明那组“亲爱的”我没哭，《海洋天堂》着实落泪了。
我明白节目组找郭敬明绝对有对话题和流量的考虑，但我想对郭敬明导演说，大理论能唬观众一时，但终究没有过硬的东西，还是会被观众抛弃。不用在节目里通过“卖惨”和求认可来获取一定的好感度，这种捷径对于你来说，最好还是不走。
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